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重要亞洲私人收藏

曾梵志
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拍品詳情

現當代藝術晚間拍賣

|
香港

曾梵志
生於1964年
無題
二〇〇五年作
款識
曾梵志,Zeng Fanzhi,2005
油畫畫布 畫框
150 x 150 公分 ,59 x 59 英寸
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

北京,程昕東國際當代藝術空間
現藏者購自上述來源

相關資料

「其實我一直在破壞中創新,從《面具》開始就是這樣,一直不想讓你看到真實,可能也是我自己內心的一種感覺,包括我現在正在畫的這些作品也是破壞的過程中去創造。」- 曾梵志

曾梵志於千禧年之際,把焦點從面具轉到一個截然不同的新方向︰抽象風景,成功將抽象與藝術家早年的人像題材結合,十餘年來創造出一個嶄新系列,以線條、流動感和形態作為表達的媒介,走出前期的表現主義風格主導的〈面具系列〉,今次拍賣聚焦曾梵志兩張以抽象線條的代表之作,分別為以安迪沃荷為題的《無題》(二〇〇四年)及早期抽象風景代表作《江山如此多嬌2號》(二〇〇六年)。曾梵志以繪畫為出發點,以抽象風格為基本,展現其對東西方文化的融會貫通。在早前於北京尤倫斯藝術中心的個人展覽上,〈亂筆山水》系列被置於非常當眼的位置,顯見其對藝術家的重要性。同一展覽上,藝術家發表一組傳統古畫為題的新作,展現了傳統山水及手卷畫對藝術家的影響。曾梵志結合西方抽象表現主義,取各家精粹,達致一種多元化的個人風格,無可比擬,恰好印證曾梵志在國際上的崇高地位。

曾梵志自一九九四年開始創作面具系列,至二〇〇一年,從具像作品中,加入抽象線條,表現主義在曾梵志的作品進入新的層次。二〇〇二年,曾梵志開始以畫圈方式創作〈我們〉系列。二〇〇四年創作的《無題》承接著〈我們〉系列,以美國波普大師安迪沃荷為題,是抽象線條與人物畫相結合。亂筆是藝術家自二〇〇二年開始最重要的風格轉變,它的出現源自藝術家右手的一次傷患的關係,開始以左手在畫布上實驗亂筆線條,結果從創造與破壞之間,找到新的表現方法,並以此為基礎,發展出幾個不同的子系列,〈安迪沃荷〉 正是其中。誠然,安迪沃荷在藝術的創作生涯佔了很重要的地方,早於〈面具系列》中已多番出現。《無題》中的安迪站於鏡子前方,畫面同時出現正面的安迪及側面的安迪,亂筆的線條把人物隱藏於線條之後,約隱約現,可說是延續了〈面具系列〉 的精神。

至於以亂筆用以風景畫的探索,亦是始於相若時期,當中尤以〈江山如此多嬌〉系列特別珍貴。這出於這批作品的數量以在市場上一直罕有非常;曾氏在二〇〇六年短短一年、及至往後二〇一〇年內一段很短的時間,僅僅繪畫不到十五件同類作品, 今次拍賣作品《江山如此多嬌2號》更是二〇〇六年的第二張,尤具有開創意義。曾梵志於二〇〇一至二〇一一年間一直集中探索線的運用,而在二〇〇六年間創作的一系列作品乃曾氏對線的探索的中心階段。因此,其他一如此畫作的作品皆被視為曾梵志創作生涯的前瞻與回顧:回顧過往的作品、展望以後之創作,譬如《兔子》和《祈禱》,都是杜勒著名畫作的重新演繹。

倘若觀眾試圖在這幅畫像中尋找西方藝術文化對曾梵志的影響,你或許會發現畫中隱藏著傑克遜.波洛克的暗湧。無可否認,曾氏許多畫作的創作靈感都來自弗蘭西斯.培根及安森.基弗等西方藝術家;然而,當他轉向經營繪畫線條的時候,波洛克那些構成西方的抽象表現主義運動骨幹的線條和滴畫作品卻為他帶來了新的衝擊。波洛克受到超現實主義風格,以及當中名為「心靈自動聯想」(psychic automatism) 的「純粹心靈意念出發無意識表達行為」的影響,從一九四〇年代至一九五十年代間創作了革命性的「滴畫」。

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