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亞洲重要私人收藏

藤田嗣治
織女與獵犬(雙聯作)
前往
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亞洲重要私人收藏

藤田嗣治
織女與獵犬(雙聯作)
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拍品詳情

現當代藝術晚間拍賣

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香港

藤田嗣治
織女與獵犬(雙聯作)
款識
嗣治 Foujita 1925(左下)
一九二五年作
油畫畫布
左: 142 x 58 cm; 55 7/8 x 22 7/8 in.
右: 142 x 60 cm; 55 7/8 x 23 5/8 in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

附:東京美術俱樂部鑑定委員會鑑定證書及André Pacitti開立之作品保證書

來源

日北,親和藝術拍賣株式會社,2012年5月19日,拍品編號98
現亞洲重要私人藏家直接購自上述拍賣

展覽

秋田,秋田縣立美術館〈藤田嗣治之1930年代 : 秋田縣立美術館開館記念特別展〉二○一三年九月二十八日至十一月十日

出版

〈藤田嗣治的生平與藝術〉Sylvie及Dominique Buisson編(巴黎,法國,ACR Edition,一九八七年),圖版25.21,375頁
〈藤田嗣治全集 第一冊〉Sylvie & Dominique Buisson主編(巴黎,二〇〇一年),圖版25.21,375頁
〈藤田嗣治之1930年代 : 秋田縣立美術館開館記念特別展〉秋田,日本,秋田協同會社,二○一三年,圖版3,21頁

相關資料

亞歐文藝復興之魂

藤田嗣治是二十世紀初年「巴黎畫派」最耀眼的亞洲藝術家,對於融合東西藝術發揮重要作用。1913年,藤田嗣治抵達巴黎,展開長達十七年的第一段旅法時期(1913至1930年)。由於早年已在東京藝術學校接受西方藝術訓練,藤田到達巴黎之後,拒絕像一般留學生般進入美院進修,而選擇到博物館觀摩自學,並在當時新興的文藝人才滙萃之地蒙帕拿斯-特別是那裡的咖啡館-展開自由而深切的交流,初時與巴辛、里維拉、莫迪里安尼等現代大師關係尤其密切。在溯源歐洲文明過程當中,藤田嗣治尤其著迷中世紀至早期文藝復興時期,並由此發現「和洋合璧」的現代契機;1921年,藝術家遊歷意大利,接觸到米開朗基羅的作品,西斯汀教堂的壁畫讓他深受震撼,而喬托、 安吉利科、波提切利的作品亦給他重大啟發,並反映於藝術家二〇年代初期的創作之上。

《織女與獵犬》(拍品編號1020)乃藤田嗣治旅法初期的難得巨作,其採用特殊的雙聯屏形式,將兩張長形直幅油畫,合併成完整畫面。此一想法,不僅呼應東方多聯屏風的藝術形式,亦聯繫到由中世紀歐洲教壇繪畫發展而成的雙聯屏創作;本作以富於童話色彩的舞台為背景,其粉紅粉綠的淡雅色調,饒具夢幻氣息;打開的帷幕與布景,紋理皺褶複麗千重,觀之有如層岩萬壑的山洞,若跟下一件拍品《岩間聖母》(拍品編號1021)對比,即能發現彼此頗有互通之處;前方安坐的兩位織女,恬靜閒適地繅絲紡紗,旁邊更蟄伏著一頭獵犬,神氣地守衛著兩位仕女,其身軀呈放鬆的戒備狀態,象徵周遭一切安寧。中世紀的歐洲繪畫,造型撲拙厚重,不汲汲於物象之形似,而重視虔敬內斂之精神,其平面化空間的塑造與細膩精密的線條表現,與東洋浮世繪尤具異曲同工之妙。《織女與獵犬》在景物與人物經營上,刻意淡化時代性而強調永恒性,不期然讓人聯想到安吉利科名作《天使報喜》的純淨氣質。2013年10月,成立至今半個世紀的日本秋田縣立美術館為慶祝其新館落成啟用,特別舉行「藤田嗣治之1930年代」展覽,當中的五十四件展品,絕大部份來自東京、京都、歧阜、秋田的公共美術館,以及包括朝日新聞在內的重要機構典藏,而《織女與獵犬》則是唯一來自私人收藏的油畫作品,在著錄中位居前列,作出重點研究與介紹,足見其博物館級收藏價值。

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