張荔英 | 裸女

前一位藏家自巴雷羅畫廊購入，1930年代
A.P. and L.R.私人收藏，此後由家族傳承
私人收藏，法國

本作整體狀況良好。由於與畫框之間有摩擦，邊緣有磨損。作品邊角有針孔。有輕微顔料脫落，主要位於綠色背景的厚塗顔料部分及人物左腿位置。由於畫面有輕度堆積，本作適宜接受輕度的專業清潔。在紫外綫燈管下檢視，不見修復痕跡。作品已裱框。
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蘇富比榮幸於本季呈獻張荔英珍稀傑作《裸女》。本作乃張荔英首幅亮相國際市場的裸體畫，是藝術史上的重要作品，反映她在新加坡南洋藝術運動的獨特地位。作品成於藝術家居於巴黎、奠定藝術基礎的時期，反映她對女性身體的深刻理解，以及對法國沙龍風格的高超演繹，而後者對張氏藝術事業早期影響甚大。《裸女》如雕像優雅，同時氣韻寧靜，刻劃的是一位當代婦女眼中的美麗女性形象。1930年代巴雷羅畫廊購入此畫，如今重現市場，是張荔英多元風格當中非常重要而深受推崇的佳作。 南洋藝術派極具前瞻性，而張荔英是的當中唯一的女性成員。她的視角獨特，部份來自她遊歷世界的體驗。張氏生於一個富裕的華人古董商家庭，父親因商務往返巴黎、倫敦及紐約，張荔英經常隨之往返各地。她亦經常跟隨家人到訪中國，並從小學習中國書法。

張荔英鍾情西方畫，1926至27年在紐約藝術學生聯盟修習藝術，繼於巴黎克拉洛西美術專科學校與比婁學院攻讀。她曾憶述：「父親預期我會學中國畫，但我另有主意。我告訴他我想學油畫，我想繪畫身邊所有事物。」^[1] 1930年，她的一幅作品獲選於秋季沙龍展出，同年，她與孫中山友人、外交家陳友仁成婚。

張氏運用柔軟渾然的筆觸與和諧色調捕捉不同影像，一如本作和其他早期作品，其素淡色彩、柔和陰影和含蓄的光影，與寫實主義及巴比松畫派相近，而她後期的作品則採用短小、獨特而富有質感的筆觸。張荔英三十年代的創作技巧，尤其突顯出細膩的筆觸。她的畫作多數背景筆觸粗闊以呈現空間立體感，畫中主角則以細筆描畫，感性動人。

此作展示張荔英對女性裸體畫的刻劃誠實而充滿信心，畫作的模特兒慵懶地坐在直背椅上，目光瞥向一旁，光線揭露出柔和的輪廓。她視乎正在沈思，既自覺又輕鬆自如。藝術家交織冷影及暖色，以展示模特兒的身體線條和軟滑肌膚。張荔英以此作直接回應對歷史上裸體畫的濃厚偷窺意味，奠定她作為當時藝術界的女性領導聲音，開創欣賞女性身體的新角度。

張荔英後來成為新加坡藝術史上備受尊崇的藝術家，晚年居於馬來西亞，繪畫當地風土人情，並創作靜物畫，然而，如《裸女》的畫作卻更能反映她的國際藝術視野。本季拍賣讓藏家發掘張氏本人對裸體畫的見解。本作構圖精妙，引人入勝，標誌著張荔英在現代藝術歷史上的驕人突破，令人驚嘆。

¹ 張荔英（1953，9月7日）張荔英接受馬來亞電台訪問的紀錄。新加坡國家畫廊藏。

²「 龐比度中心重新發現張荔英畫作」，2016年4月29日，《海峽時報》