亨德拉·古拿溫 | Topeng Monyet

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亞洲私人收藏

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本作栩栩如生地記錄了印尼當地的傳統消遣活動，它展示的社群精神彰顯了亨德拉・古拿溫的藝術哲學。本作取材獨到，極有可能是古拿溫已知作品裡唯一以猴戲為題的畫作，此畫受人委託創作而成，捕捉了爪哇街頭面具猴子舞扣人心弦的一幕。 作品原主人曾經到雅加達Pasar Rumput市集的「竹子畫室」（Sanggar Bambu）拜訪古拿溫，商討其委託的畫作主題。上世紀六十年代正值印尼現代藝術運動的黃金時期，竹子畫室在當時廣受歡迎，是各地藝術家雲集的勝地。

古拿溫對廣博多姿的印尼精神文化深感著迷，並畢生透過豐富的創作，向祖國和國民表達崇敬之情。他借助自己舉足輕重的地位，以包羅萬象的藝術作品和敏銳觸覺，描繪印尼群島上不為外人所知的鄉村生活。

面具猴戲發源自井里汶土著的面具舞，被視為印尼傳統藝術，從十九世紀末開始流行，在當地海島大受歡迎。表演期間，長尾獼猴會穿上用當地彩布縫製的衣服，拿著雨傘或提籃等道具，隨著鼓聲滑稽地模仿人類起舞。猴戲是印尼不可或缺的街頭賣藝形式，通常逐家逐戶或在社區內表演。

古拿溫在今次上拍的作品裡運用繁複構圖，不厭其煩地呈現出猴戲的戲劇感和活力。
街頭藝人和圍觀者之間的交流擄獲了觀者的目光。以嫻熟的技巧表現筆下人物之間的率性互動，也許就是古拿溫作品中獨有的特質。猴戲引起的觀眾反應及其趣味經過藝術家妙手點化，在本作背景中顯得尤其維妙維肖，眾人凝神觀看，身懷絕技的獼猴試圖在犬背上平衡自己的身體。這種互動在畫面前方更加明顯，古拿溫把常用的角色──散發母性光芒的女子畫在畫面右方，她用纖長的手指溫柔地撫摸著小狗，肩上蹲坐著另一隻無憂無慮的獼猴。古拿溫堅信社區是生活的核心部分，這位流露關懷愛意的女性象徵著海島原住民團結一致，彼此關愛。

畫中濃郁的赭黃和深棕色調，無疑是出自古拿溫六十年代的人像作品。獼猴天性友善近人，因此猴戲主要吸引小孩子觀看，不過由於這是印尼島上最普遍的街頭娛樂之一，猴戲也因而帶有某些社會政治意味。與藝術家後期的作品不同，本作並未採用大膽明豔的色彩，反而在畫布上鋪滿柔和的大地自然色澤，組成真實的日常生活。

六十年代對古拿溫而言是一段動盪不安的日子，此畫創作於多事之秋，成為藝術家獨一無二的作品。西方技法和啟發自哇揚皮影戲（wayang）的印尼傳統視覺元素合而為一，譜出印尼島嶼上簡單的快樂和精彩的生活。以猴戲為素材的古拿溫畫作從未見諸市場，今季在蘇富比登場，實在難能可貴。