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弗朗索瓦·沙維爾·萊蘭 | 保安猩猩I
估價
5,500,000 - 7,500,000 HKD
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招標截止
描述
- 保安猩猩I
- 款識FxL，1/8，Bocquel Fondeur（作品背面）版數1/8此作品共 8版，並加上4版藝術家自留版
- 青銅
- 153 x 98 x 89 公分，60¼ x 38⅝ x 35 英寸
1970年設計，1984年鑄造
來源
比利時，Christian Fayt畫廊
歐洲，私人收藏
安特衛普，Campo & Campo拍賣，1996年10月29日，拍品編號 320
歐洲，私人收藏
巴黎，佳士得，2013年12月4日，拍品編號 41
香港，Ben Brown Fine Arts畫廊
現藏者購自上述來源
歐洲，私人收藏
安特衛普，Campo & Campo拍賣，1996年10月29日，拍品編號 320
歐洲，私人收藏
巴黎，佳士得，2013年12月4日，拍品編號 41
香港，Ben Brown Fine Arts畫廊
現藏者購自上述來源
展覽
比利時，Christian Fayt畫廊，「Les Lalanne」，1983年（版數不詳）
香港，Landmark，2017年3月
香港，Landmark，2017年3月
出版
舍農索，舍農索城堡，《Les Lalanne》展覽圖錄（1991年），頁30，載彩圖（版數不詳）
Daniel Marchesseau者，《Les Lalanne》（巴黎，1998年）， 頁87，載彩圖（版數不詳）
展覽圖錄，巴黎，JGM畫廊，《Claude et François-Xavier Lalanne, Sculptures》（巴黎，2002年），載彩圖（版數不詳）
Daniel Abadie者，《Lalanne(s)》（ 巴黎，2008年），頁89，載彩圖（版數不詳）
展覽圖錄，巴黎，裝飾藝術美術館，《Les Lalanne》（2010年），頁64及111，載彩圖（版數不詳）
Paul Kasmin者，《Claude et François-Xavier Lalanne, Art-Work-Life》（紐約，2012年），載彩圖（版數不詳）
Daniel Marchesseau者，《Les Lalanne》（巴黎，1998年）， 頁87，載彩圖（版數不詳）
展覽圖錄，巴黎，JGM畫廊，《Claude et François-Xavier Lalanne, Sculptures》（巴黎，2002年），載彩圖（版數不詳）
Daniel Abadie者，《Lalanne(s)》（ 巴黎，2008年），頁89，載彩圖（版數不詳）
展覽圖錄，巴黎，裝飾藝術美術館，《Les Lalanne》（2010年），頁64及111，載彩圖（版數不詳）
Paul Kasmin者，《Claude et François-Xavier Lalanne, Art-Work-Life》（紐約，2012年），載彩圖（版數不詳）
拍品資料及來源
弗朗索瓦·沙維爾·萊蘭的大型雕塑作品《保安猩猩I》像是一個警惕的衛士，安靜高貴，威嚴堂皇，又有種異想天開的怪誕別緻之趣。猩猩的姿態猶如古代佛像，散發出獨有的氣場，滲透著永恆的智慧，既可畏，又可靠，看似熟悉卻又十分玄奧。猩猩是萊蘭一系列動物雕塑中極具標誌意義的題材，彰顯了他對動物世界的迷戀。藝術家年少時與康斯坦丁·布朗庫西和薩爾瓦多·達利是好友，加上他在羅浮宮的埃及館和亞述帝國館工作的經歷，促使他創作出一系列堪稱其代表作的動物雕塑，在法國以至國際間皆備受追捧。萊蘭的銅雕塑總帶有一種永不過時的非凡特質，具備擬人風采，充滿趣味和典雅氣質。藝術家的女兒多羅迪雅·萊蘭在1985年曾恰當地總結出這種氣場特質：「F.X.萊蘭說，藝術可以從青銅、石膏或石頭等完全無生命的媒材獲得一個獨立的生命，就像是動物那樣（……）。一塊金屬本身就只是一塊金屬，但如果突然間我們賦予它造形，它就獲得了生命，『生命』這個詞可能太強了，或許說是『存在感』吧……」萊蘭遊走於藝術與設計之間，他前所未有的超現實作品早在1960年代就吸引了伊夫·聖羅蘭和甘特·薩克斯的垂青。
萊蘭於1927年出生在法國阿讓，十八歲移居巴黎，成了布朗庫西的鄰居。布朗庫西把年輕的萊蘭介紹給他的超現實主義藝術家圈子，當中包括馬克斯·恩斯特和曼·雷。1952年，萊蘭邂逅他的妻子克洛德，同年捨棄繪畫創作，搬到 Impasse Ronsin 的小工作室。萊蘭夫婦與布朗庫西、馬克斯·恩斯特、雷內·馬格利特和妮基·德·聖法勒等人同屬一個藝術家團體，與新現實主義藝術家交流互動。但萊蘭夫婦並沒有依附團體的宣言，他們拋開當時藝術界的影響，開始了他們自稱為「萊蘭們」的創作組合，但兩人保持獨立創作，分開兩個工作室，各自雕刻出富有個人特色的作品。1957年，萊蘭首次用自己與讓·丁格利一同購買的焊接器完成了一件雕塑作品。不久後，他在1960年代中開始在國際上獲得好評。萊蘭相信藝術不僅限於美學需要，因此不忘加入設計學的實用性考慮，在居家空間的領域中雕刻出一個個夢幻世界。萊蘭夫婦的作品曾參與巴黎裝飾藝術博物館的大型回顧展，並在佛羅里達州費爾查德熱帶植物園的廣闊空間裡公開展出。他們的設計作品獲紐約古柏惠特博物館、紐約國立設計博物館、巴黎國立現代藝術館、巴黎龐畢度中心和巴黎自然歷史博物館珍藏。二人的存世作品不僅啟發著藝術界，更跨越至時裝界，香奈兒、迪奧等頂級奢侈品牌曾多次以萊蘭作品為靈感，設計各類產品。
萊蘭早在1966年就構想出高大猴子的雛形。他年輕時曾在羅浮宮的埃及館和亞述帝國館當安保員，每當展廳向公眾關閉後，他就在館內自由參觀，巨型的神獸雕塑特別吸引著他。猴子造像在埃及宗教中佔有特殊地位，牠是地球守護神托特的化身之一。據說，猴子是野獸的看守者，也是宇宙的守護者，代表了智慧和洞察力。萊蘭從遠古神話中提取靈感，他雕刻的猴子和猩猩造像令人想起古埃及神殿的猿猴文士；在古埃及，牠不僅連接天地，更是一位藝術家和至高的魔術師。猿猴題材作品貫穿萊蘭的藝術事業：《狒狒》壁爐和《保安猩猩I》保險箱是1970年代初的作品，具有實用功能。隨後的作品捨棄實用元素，但直到其後期仍多次重現該圖案，本次上拍的《保安猩猩I》》正是一例。萊蘭在後期的作品裡貫注很多思考和令人細味的細節。此模型最大的版本，也是萊蘭創作的最後一個巨型雕塑於2009年在紐約公園大道展出，是紐約市公園公眾藝術計劃的一部分。自此以後，這個模型成為了弗朗索瓦·沙維爾·萊蘭的知名而且極具紀念價值的作品。
萊蘭於1927年出生在法國阿讓，十八歲移居巴黎，成了布朗庫西的鄰居。布朗庫西把年輕的萊蘭介紹給他的超現實主義藝術家圈子，當中包括馬克斯·恩斯特和曼·雷。1952年，萊蘭邂逅他的妻子克洛德，同年捨棄繪畫創作，搬到 Impasse Ronsin 的小工作室。萊蘭夫婦與布朗庫西、馬克斯·恩斯特、雷內·馬格利特和妮基·德·聖法勒等人同屬一個藝術家團體，與新現實主義藝術家交流互動。但萊蘭夫婦並沒有依附團體的宣言，他們拋開當時藝術界的影響，開始了他們自稱為「萊蘭們」的創作組合，但兩人保持獨立創作，分開兩個工作室，各自雕刻出富有個人特色的作品。1957年，萊蘭首次用自己與讓·丁格利一同購買的焊接器完成了一件雕塑作品。不久後，他在1960年代中開始在國際上獲得好評。萊蘭相信藝術不僅限於美學需要，因此不忘加入設計學的實用性考慮，在居家空間的領域中雕刻出一個個夢幻世界。萊蘭夫婦的作品曾參與巴黎裝飾藝術博物館的大型回顧展，並在佛羅里達州費爾查德熱帶植物園的廣闊空間裡公開展出。他們的設計作品獲紐約古柏惠特博物館、紐約國立設計博物館、巴黎國立現代藝術館、巴黎龐畢度中心和巴黎自然歷史博物館珍藏。二人的存世作品不僅啟發著藝術界，更跨越至時裝界，香奈兒、迪奧等頂級奢侈品牌曾多次以萊蘭作品為靈感，設計各類產品。
萊蘭早在1966年就構想出高大猴子的雛形。他年輕時曾在羅浮宮的埃及館和亞述帝國館當安保員，每當展廳向公眾關閉後，他就在館內自由參觀，巨型的神獸雕塑特別吸引著他。猴子造像在埃及宗教中佔有特殊地位，牠是地球守護神托特的化身之一。據說，猴子是野獸的看守者，也是宇宙的守護者，代表了智慧和洞察力。萊蘭從遠古神話中提取靈感，他雕刻的猴子和猩猩造像令人想起古埃及神殿的猿猴文士；在古埃及，牠不僅連接天地，更是一位藝術家和至高的魔術師。猿猴題材作品貫穿萊蘭的藝術事業：《狒狒》壁爐和《保安猩猩I》保險箱是1970年代初的作品，具有實用功能。隨後的作品捨棄實用元素，但直到其後期仍多次重現該圖案，本次上拍的《保安猩猩I》》正是一例。萊蘭在後期的作品裡貫注很多思考和令人細味的細節。此模型最大的版本，也是萊蘭創作的最後一個巨型雕塑於2009年在紐約公園大道展出，是紐約市公園公眾藝術計劃的一部分。自此以後，這個模型成為了弗朗索瓦·沙維爾·萊蘭的知名而且極具紀念價值的作品。