元 龍泉青釉褐斑玉壺春瓶 |

器頸有修，至口也有補修。器體有片紋及足圈見細磕。
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玉壺春瓶纖頸豐腹，上斂下盈，張弛曲弧，線條婀娜。以瓷代紙，翠青點褐，看或率意隨心，結聚與暈散之間，似實還虛。縱然簡約純美，僅元一朝燒造，時間短暫，是以成例極罕，如此玉壺春瓶，他例僅四，極為難得。 龍泉窰，至少宋朝（960-1279年）已有，至蒙元（1271-1368年）治下，釉色從粉青漸趨碧綠，光澤沈練，盛極一時，聲名遠播，大量生產以供外銷。浙江多地窰場林立，煙火相望，臨近溫州、泉州兩處通商港口，海運便利，產品可由貨船銷往遠東、東南亞及中東等地。為滿足外銷需求，多見大型瓷器，但也有以傳統為範、推陳出新之品。此瓶器形沿襲傳統，所飾青釉褐斑雖早見於西晉（256-316年）晚期越窰陶瓷，但及至元時始為龍泉窰復用。欲求翠綠厚釉，必須層層疊施，如添褐斑，入窰前則須加上鐵料，方可燒成。鏽花朵朵，色若濃茶，遠觀彷彿落紅飄瓣，無怪日本茶道傳統對此類瓷器有「飛青磁」的美譽。小林仁指，此名或與日文「放飛」一詞有關，意即散佈，頌其褐斑點綴瀟灑（詳見其專文〈國寶「飛青瓷花生」考〉，陳馨譯，《中國古陶瓷研究：龍泉窰研究》，北京，2011年，頁403）。青釉褐斑器雅致耐看，尤為可人，惜此法未得續延，如曇花一現，明時龍泉器上鐵斑便流於細碎拘謹，灑脫不再。

論年代、器形、尺寸、裝飾，與此瓶相類者僅四，其中最為著名者要數日本國寶「飛青磁花生」，原屬鴻池家舊藏，現為大阪市立東洋陶磁美術館所蓄（藏品編號00556），展於《悠久の光彩—東洋陶磁の美—大阪市立東洋陶磁美術館コレクション》，東京，2014年，編號21及封面（圖一）。另外英國維多利亞與艾伯特博物館又藏一瓶，乃尤莫弗普勒斯（Eumorfopoulos）舊蓄，錄於畢宗陶，《Chinese Ceramics: A Design History》，倫敦，2009年，頁88-89，圖128（藏品編號C.24-1935）。瑞士鮑爾典藏且有一瓶，傳得於日本，圖載於約翰．艾爾斯，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日內瓦，1999年，卷1，圖版42（A104）。最後還有一例，屬日本私人收藏，1935年納入重要文化財，見小山富士夫編，《世界陶瓷全集》，卷10：宋遼篇，東京，1955年，圖版49。

上述四例，均存海外。尺寸、器形與此相近之元龍泉窰玉壺春瓶，中國有窖藏出土例，但屬較普遍之青釉例，無褐斑，見《中國陶瓷全集》，卷10：元（上），上海，2000年，圖版27-28、30。

另可參考同代其他造型之龍泉青釉褐斑器，如上海博物館藏雙環耳瓶，見朱伯謙，《龍泉窰青瓷》，台北，1998年，圖版155。大英博物館大維德爵士舊藏鳳尾尊，收入康蕊君及霍吉淑，《大英博物館大維德爵士藏中國陶瓷精選》，倫敦，2009年，中譯版，北京，2013年，圖版20，據悉原屬日本酒井家寶蓄。伊勢家族珍藏之蒜頭瓶，也可資比對，曾展於《中国陶磁名品展：イセコレクションの至宝》，石川縣立美術館，金沢市，2012年，編號41，還有一對相類蒜頭瓶，原屬養德堂藏，2016年11月30日在香港佳士得拍出，編號3133。瑞士鮑爾典藏且有一盤，見艾爾斯所著，前述出處，編號43（A105）。台北故宮博物院清宮舊藏十四世紀匜及三足花囊，也可資比對，展於《碧綠—明代龍泉窰青瓷》，台北，2009年，編號157-158（藏品編號：故瓷17375、17829）。新安沉船也有多件類例出水，包括露胎貼花盤及匜各一，現均存韓國國立中央博物館，收錄於《新安海底引揚げ文物》，東京，1983年，編號22-23。該艘商船原定開往日本，卻於1323年在韓國新安區域沉沒。

綜上可悉，飾褐斑者，存例較稀，傳世器中，又多貯日本，或經日本傳流海外。小林仁提出，此類龍泉器，或為外銷日本而造之品，是以迎合日人之好，懷疑因此在中國境內，無論出土或傳世，猶如鳳毛麟角，極為稀少（前述出處，頁413）。元朝青白釉也有飾褐斑者，惟較形粗糙，應也為外銷而製，見葉佩蘭，《元代瓷器》，北京，1998年，頁247-8，圖版428-437。