17
17

私人收藏

彼得・保羅・魯本斯爵士
《身穿盔甲的年輕男子頭像》
估價
Irrevocable Bids
Lots with this symbol indicate that a party has provided Sotheby’s with an irrevocable bid on the lot that will be executed during the sale at a value that ensures that the lot will sell. The irrevocable bidder, who may bid in excess of the irrevocable bid, will be compensated based on the final hammer price in the event he or she is not the successful bidder or may receive a fixed fee in the event he or she is the successful bidder. If the irrevocable bidder is the successful bidder, the fixed fee (if applicable) for providing the irrevocable bid may be netted against the irrevocable bidder’s obligation to pay the full purchase price for the lot and the purchase price reported for the lot shall be net of such fixed fee. If the irrevocable bid is not secured until after the printing of the auction catalogue, a pre-lot announcement will be made indicating that there is an irrevocable bid on the lot. If the irrevocable bidder is advising anyone with respect to the lot, Sotheby’s requires the irrevocable bidder to disclose his or her financial interest in the lot. If an agent is advising you or bidding on your behalf with respect to a lot identified as being subject to an irrevocable bid, you should request that the agent disclose whether or not he or she has a financial interest in the lot.
Double Dagger
Indicates that the lot is being sold whilst subject to Temporary Importation, and that VAT is due at the reduced rate
Guaranteed Property
Guaranteed Property. The seller of lots with this symbol has been guaranteed a minimum price from one auction or a series of auctions. If every lot in a catalogue is guaranteed, the Conditions of Sale will so state and this symbol will not be used for each lot.
2,500,0003,500,000
拍品已售 3,135,000 英鎊 成交價 (含買家佣金)
前往
17

私人收藏

彼得・保羅・魯本斯爵士
《身穿盔甲的年輕男子頭像》
估價
Irrevocable Bids
Lots with this symbol indicate that a party has provided Sotheby’s with an irrevocable bid on the lot that will be executed during the sale at a value that ensures that the lot will sell. The irrevocable bidder, who may bid in excess of the irrevocable bid, will be compensated based on the final hammer price in the event he or she is not the successful bidder or may receive a fixed fee in the event he or she is the successful bidder. If the irrevocable bidder is the successful bidder, the fixed fee (if applicable) for providing the irrevocable bid may be netted against the irrevocable bidder’s obligation to pay the full purchase price for the lot and the purchase price reported for the lot shall be net of such fixed fee. If the irrevocable bid is not secured until after the printing of the auction catalogue, a pre-lot announcement will be made indicating that there is an irrevocable bid on the lot. If the irrevocable bidder is advising anyone with respect to the lot, Sotheby’s requires the irrevocable bidder to disclose his or her financial interest in the lot. If an agent is advising you or bidding on your behalf with respect to a lot identified as being subject to an irrevocable bid, you should request that the agent disclose whether or not he or she has a financial interest in the lot.
Double Dagger
Indicates that the lot is being sold whilst subject to Temporary Importation, and that VAT is due at the reduced rate
Guaranteed Property
Guaranteed Property. The seller of lots with this symbol has been guaranteed a minimum price from one auction or a series of auctions. If every lot in a catalogue is guaranteed, the Conditions of Sale will so state and this symbol will not be used for each lot.
2,500,0003,500,000
拍品已售 3,135,000 英鎊 成交價 (含買家佣金)
前往

拍品詳情

西洋古典油畫晚拍

|
倫敦

彼得・保羅・魯本斯爵士
1577年生於錫根,1640年卒於安特衛普
《身穿盔甲的年輕男子頭像》
油彩橡木畫板
50.8 x 41.5公分;20 x 16 3/8英寸
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

應為讓・尼古拉斯・里巴德(1694–1758年),盧昂;

此後由家族傳承至讓・菲利普・尼古拉斯・里巴德(1724–1798年),盧昂;

此後由家族傳承,直至克羅伊茨林根的海因茨・基斯特斯購入,收藏至1958年;

金特・亨勒博士伉儷購自上述藏家,杜伊斯堡;

上述藏家故藏(亨勒收藏)售於倫敦蘇富比,1997年12月3至4日,拍品編號40;

現藏家購自上述拍賣

展覽

科隆,瓦爾拉夫・里夏茨博物館,「亨勒收藏:荷蘭繪畫盛世之作」,1964年,品號30;

格林威治,布魯斯博物館;柏克萊,柏克萊藝術館;辛辛那提,辛辛那提藝術博物館,「畫筆之下:彼得・保羅・魯本斯的油彩速寫」,2004年10月至2005年5月,品號4

出版

J・B・德康,《讓・菲利普・尼古拉斯・里巴德之藏畫圖錄及估價》,1798年,手稿,品號17:〈魯本斯兩幅聖徒頭像〉;

H・法伊,《亨勒收藏:荷蘭繪畫盛世之作》,展覽圖錄,1964年,品號30,複製圖;

J・S・赫爾德,《彼得・保羅・魯本斯之油彩速寫:評論目錄》,1980年,第I冊,頁609-10,品號443,第II冊,圖429載複製圖;

M・賈菲,《魯本斯作品圖錄全集》,1989年,頁224,品號406,複製圖;

E・麥格拉思,《路德維希・伯查德魯本斯研究中心文集:第XIII: I部,歷史題材》,1997年,第II冊,頁303及307,注釋47,第I冊圖207載複製圖;

M・E・威斯曼,載於P・薩頓與M・E・威斯曼,《畫筆之下:彼得・保羅・魯本斯的油彩速寫》,展覽圖錄,紐黑文及倫敦,2004年,頁98-101(複製圖方向相反);

T・梅甘克與H・杜波依斯,載於J・凡・德・奧韋拉與S・凡・施普朗,《魯本斯:創作天才》,展覽圖錄,布魯塞爾,2007年,頁75-76,品號1,頁76圖4載複製圖(複製圖方向相反)

相關資料

十九世紀以前,沒有一位畫家像魯本斯一樣,將油彩速寫視為創作的重要一環,數量之豐亦無人能及。他並非油彩速寫的開山始祖,卻與這種藝術形式最緊密相關。油彩速寫完全融入魯本斯創意澎湃的創作過程,他筆下也有不少素描作品,對其創作同樣重要。一般來說,魯本斯在構思繪畫及其他創作時,不會繪製頭像素描,而是利用油彩習作,例如本作。當中不少是寫生作品(ad vivum),從不同角度描繪同一位模特兒,並保留作後來創作之用,而其他作品雖以模特兒為基礎,但畫家是為構思油畫或掛毯中的特定人物而作,要辨別這兩類作品並非易事。

魯本斯將這幅維妙維肖的頭像,畫入約一六一五至一七年作的巨幅畫作《米蘭的聖安博阻攔狄奧多西大帝進入米蘭主教座堂》,化身為畫面由左數起的第三名軍士,而該作現藏於維也納藝術歷史博物館(見圖錄圖1及圖2作品局部)。(註1)這幅博物館藏畫於一六七八年應由弗蘭斯・馮・伊斯滕拉特收藏,後於一七三三年德國國王查理六世統治期間,該作首次出現於馬廄堡皇室收藏記錄;直到上世紀六十年代,因為倫敦英國國家美術館收藏凡・德克的一幅速寫摹本(通常紀年約1617–18年),一些學者認為該作出自凡・德克之手。(註2) 凡・德克很可能在跟隨魯本斯習畫時曾落筆創作,但該作現已證實為魯本斯的手筆,毋庸置疑。

比較本作與應由威廉・潘內爾斯繪製的素描作品,可推斷本作繪於約一六一四或一五年,比維也納藝術歷史博物館藏畫的創作年份較早。這些素描被稱為「Cantoor」,是隨魯本斯與其周邊人士作品的一組素描,現藏於哥本哈根版畫收藏館,其中許多作品臨摹描繪人像和頭像的油彩速寫。(註3)在魯本斯的整個生涯裡,這些習作很可能一直存於畫室用作道具,對他來說意義重大,從繪製臨摹本可見一斑,這些習作是其畫室創作中不可或缺的一部分。(註4)其中一幅摹本與本作頭像相同,另外亦從另一角度描繪同一位模特兒,作成後側面像,可能是取材自一幅已失傳的油彩速寫(見圖錄圖3)。魯本斯將後者用於比例如真人大小的《基督與犯通姦罪的女子》,畫成最左側的配角人物,作品紀年約一六一四至一五年,應曾收藏於魯本斯的寓所,如今藏於布魯塞爾。(註5)《基督與犯通姦罪的女子》對本作的畫中人具有重要意義,因為他的容貌可見於畫中其他人物,而且清晰可辨:石柱旁的兩名少年,站在所有人的後上方並向前凝望,以及在犯通姦罪的女子與其中一名指控者之間出現的人頭,望向他的左邊。以同一位模特兒入畫的油彩速寫或曾有不同視角的版本,但已全部失傳,素描摹本亦無記錄。

與維也納藝術歷史博物館藏畫相關的另一幅油彩速寫,畫面最左邊的戰士頭像如出一轍,在一九九七年與本作售於倫敦蘇富比同一場拍賣,但它不屬於亨勒收藏(見圖錄圖5)。(註7)在該作中,魯本斯著眼於老兵的一頭鬈髮,寥寥數筆畫出遮掩臉龐的髮絲。

目前所知,本習作沒有被畫入其他作品。儘管本作可能是為維也納藝術歷史博物館藏畫作草圖,但畫中的人物塑造生動隨意,加上暖色調,均表示作品來自魯本斯生涯中的較早時期,約一六一二至一五年,也有可能如貝齊・威斯曼等人所提出,作於約一六一四至一五年。(註9)在維也納藝術歷史博物館藏畫中,魯本斯將那位年輕模特兒化身為身穿盔甲的羅馬士兵,為他加上絡腮鬍,看起來更威風凜凜:接近觀者的兩位老兵滿臉鬍鬚,其中一人鬚鬢花白。因此,本作和描繪老兵的習作可能作於同一時期,同被畫入需要大量人物的複雜構圖,如維也納藝術歷史博物館藏畫;正如阿爾努・巴利斯指出,像《米蘭的聖安博阻攔狄奧多西大帝進入米蘭主教座堂》這樣的畫作,「似是不僅僅利用現成的頭像,更以它們為基礎重組構思。」(註10) 兩幅速寫均作於畫板,且尺幅相近(不包括本作左邊後加的木條),兩者構圖亦近似(見圖錄中圖6圖解)。

魯本斯的油彩速寫大多由數塊細小的橡木板組成,將碎木黏合成長方形畫板,例如本作及一幅蓄鬚男子的習作。後者不僅被畫入維也納藝術歷史博物館藏畫,見於由左數起的第二名男子,亦在約一六一二至一八年作的繪畫中化身為多位人物。另一例是以最左邊鬈髮蓄鬚的百夫長為主角的速寫(圖5),所用畫板與本作畫板的構造非常相似;如製作圖所示(圖6及圖7),畫板的橫向接縫位置幾乎一樣,兩幅作品各有兩塊厚木板,而且尺寸幾乎相同,更進一步證明它們作於同一時期。(註11)

魯本斯的畫板製作方式與別不同,精細複雜,一直被視為其作品的獨特元素。即使是他晚期創作的巨幅風景畫,也採用這種製作模式或技術:倫敦英國國家美術館收藏之名作《斯滕城堡》,由大約二十塊橡木厚板組成,結構複雜;華勒斯典藏館收藏的《彩虹風景》由十九塊厚木板組成;而倫敦英國國家美術館收藏的《溫泉處》則以十一塊厚木板組成等等。

本作在一九九七年於蘇富比拍賣,當時畫面右下角有一隻手放在拐杖上。根據當時的圖錄資料指出,這一部分屬後加處理,至今已被清除。另一個同樣經修飾處理的例子,是魯本斯學徒楊・伯克霍斯特在《蓄鬚男子側面像》加入雕像和手部描繪,屬舍恩博恩舊藏,售於二〇一三年。(註12)

二〇一九年五月二十二日,凱瑟琳・哈索爾對顏料層進行檢查,證實左邊木條和主木板的底層顏料相同,因此畫板並非在完成速寫之後裝裱。她發現底層、盔甲的顏料層以及被黑色覆蓋之前用作勾畫左肩輪廓的朱紅色之間,並無色彩分離,也完全沒有光油或污垢,顯示盔甲是本作原本構思的一部分,或在完作不久後畫上;以朱紅底色調描繪盔甲別開生面,但可能暗示魯本斯一開始作畫時想過描繪另一種裝束。在盔甲上強光部分的灰色底色,以及盔甲和男子脖子下方之間當作強光的白色曲線,都是採用同一種顏料。深紅色澱顏料則用作雙眼周圍的陰影部分。

註釋

1油彩畫布,362 x 246公分,藝術歷史博物館,館藏品號524;見賈菲,1989年,品號424;麥格拉思,1997年,第II冊,297–310頁,第I冊圖204、208及210載複製圖;W・普羅哈斯卡,載於編:J・克拉夫特納等人,《彼得・保羅・魯本斯1577年:維也納收藏傑作》,維也納,2004年,114–18頁,品號25,複製圖

2英國國家美術館,倫敦,館藏品號50;見麥格拉思,1997年,第II冊,297–98頁,第I冊圖205載複製圖

3這可能出自威廉・潘內爾斯之手,但不能確定。威廉・潘內爾斯是魯本斯畫室的學徒、管家和秘書,一直工作到1630年,曾臨摹多幅魯本斯習作,其中數幅題款「taken from Rubens’ cantoor 」;這組素描自此被稱為「The Cantoor drawings」,其中約三分之二的作品傳為一人手筆,應為潘內爾斯。當中包括以素描臨摹魯本斯在數十年間創作的油畫、油彩速寫及素描作品,例如他在意大利臨摹古畫的素描、隨近代畫家如拉斐爾的摹本以及多幅人體解剖模型(ecorché)的習作,幾乎涵蓋1630年之前魯本斯藝術創作的各個層面。有關魯本斯藏畫櫃的詳細討論,見編:P・胡芬與I・科克爾貝格,《魯本斯藏畫櫃(Rubens Cantoor)》,展覽圖錄,安特衛普,1993年。

4其遺產清單記載「Une quantite des visages au vif, sur toile, & fonds de bois, tant de Mons. Rubens, que de Mons. Van Dyck.」(屬於魯本斯與凡・德克的數幅肖像畫,作於畫布及畫板)。一些作品直接在市場出售,同年被記錄於由安特衛普畫商馬泰斯・馬森編制的一份清單,列出他從魯本斯遺產購得的藏品。其他作品在他身後「完成」,可能是當作已完成的魯本斯作品賣給不知情的買家,將原本的頭像習作改造成半身像。

5比利時皇家美術館,布魯塞爾,館藏品號3461;見賈菲,1989年,197頁,品號262,複製圖;凡・德・奧韋拉與施普朗,2007年,71-6頁,品號1(作者不知道複製圖與本作方向相反,因此有所混淆),以及K・布爾肯斯,《路德維希・伯查德魯本斯研究中心文集:第V (2)部分,基督的事工》,倫敦及蒂倫豪特,2017年,135-40頁,品號30,圖138載複製圖。另一版本,應為手稿,亦包括畫面最左邊側的同一人,現藏於私人收藏,托萊多,俄亥俄州;見賈菲,1989年,197頁,品號262,複製圖。同樣主題的一幅畫作被記錄在魯本斯首任妻子海倫娜・富爾芒的遺產分配(雖然這類主題作品與貞守婦道的妻子格格不入,無論是她自己收藏或是獲贈自其丈夫都讓人稱奇),在十八世紀可能仍然藏於安特衛普。

7私人收藏;見賈菲,1989年,227頁,品號423;麥格拉思,1997年,第II冊,303頁,第I冊圖206載複製圖;以及W・普羅哈斯卡,維也納,2004年,117-18頁,圖3載複製圖。

9見威斯曼,2004年,頁100。

10H・弗利根、A・巴里斯與C・凡・德・維爾德(編),《佛蘭芒繪畫的概念、設計與創作(1550-1700年)》,蒂倫豪特,2000年,頁141。

11但不包括本作左邊3公分寬的垂直木條。

12售於倫敦佳士得,2013年7月2日,拍品編號30。

西洋古典油畫晚拍

|
倫敦