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拍品詳情

無涯:吉利翁·庫維中國當代藝術珍藏

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香港

曾梵志
生於1964年
風景
2005年作
款識
曾梵志,Zeng Fanzhi,2005
油畫畫布
165.5 x 250.5 公分,65⅛ x 98⅝ 英寸
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來源

上海,香格納畫廊
紐約,Rosewood 收藏
現藏者購自上述來源

展覽

布魯塞爾,穆塔德希藏館,「吉利翁・庫維收藏」,2007至2019年

出版

張頌仁與舒可文,《曾梵志近作》(香港,2005年),頁53,載彩圖(局部),頁61,載彩圖

相關資料

妙悟不是簡單地將本質顯露出來,而是帶來一個潛藏在生命的深層、既新穎卻又熟悉的未知世界。

曾梵志


曾梵志的《風景》繪於2005年,畫面洋溢光彩炫目的藍色與粉紅色,是藝術家備受稱譽的《亂筆山水》系列中一幅早期鉅作。曾梵志受傑克森・波拉克啟發,筆觸生動活潑而抽象,在本畫營造出彷如克勞德・莫內冬季日出畫作的溫和光澤與絢麗景色,創造出卓爾不凡的視覺語彙,中西傳統在此合而為一。畫者引領觀眾進入具象與抽象邊界逐漸交融的寫景領域,糅合自身卓爾不群的馭色直覺和敏銳的歷史觸覺,將中國山水畫的博大精深,融入這幅富有感染力的當代作品中。

繼著名的《面具》系列後,曾梵志在2004年著手創作一系列抽象風景畫。這些作品更具動感、遒勁不凡,與藝術家充滿象徵符號、流露德國表現主義色彩的早期作品大相徑庭。這些後期的風景畫著重表現畫者在作畫時的創意力量,以及對技巧及媒材的積極探索。曾梵志以粗大的畫筆、豪爽的筆觸刷出背景,再以幼細的畫筆勾勒樹枝;同時,他亦繼續完善刮擦技巧,使用調色刀或筆桿拖拽及延展濕顏料,創造出躁動活潑的筆觸,成功刻畫了累累枝蔓的蓬勃生機。曾梵志的風景畫作從具象系列的譬喻和象徵意義中破繭而出,體現了藝術家的嶄新自由技法及蓬勃活力,與世界藝術史的不同源流互相交匯。這種隨心而發的筆觸,與超現實主義藝術家的美學表達手法「自發性繪畫」(automatic drawings)有異曲同工之妙;而橫掃整個畫幅的澎湃氣勢,亦令人聯想起傑克森·波拉克的所留下的影響,他亦正正受到超現實主義的「心靈的無意識行為」(psychic automatism)概念所啟發。

更重要的是,《亂筆山水》結合了唐宋朝山水畫的重要元素,與中國山水畫的深厚歷史開展了精彩的視覺與思想交流。唐代作品主黑白墨色與隨類賦彩之探討,著重線條運用和質感表現;宋代山水則推崇蒼茫遼闊的全景山水,以濃厚的人文精神見稱。曾梵志用手指和畫筆巧妙地鋪陳油彩顏料,不但體現了他的精湛技法,更創造出即興隨心的曲線和韻律力量,與歷代山水作品遙相和應。

最近,洛杉磯郡立藝術博物館在2019年3月將曾梵志的一幅巨型風景油畫納入館藏,足見藝術家《風景》系列在國際上盛名遠播並進入美術館收藏體系。在本作中,曾梵志以這種獨一無二的作畫技法,刻畫了一條寧靜河流及兩旁的茂密亂叢。這些綠草盤根錯節、生機盎然,既有形亦無形,與天空、河水的靜態筆觸形成壯麗的對比。在構圖方面,藝術家以不同的深淺色,反映出秩序與亂象的細膩平衡。曾梵志以嫻熟自信的媒材運用及作畫技巧,將中西美學傳統融為一體,成功創造出吸引無數藏家青睞、技藝出神入化的全新個人視覺語言。

無涯:吉利翁·庫維中國當代藝術珍藏

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