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亞洲重要私人收藏

鍾泗濱
長屋居民
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鍾泗濱
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拍品詳情

現代及當代東南亞藝術晚間拍賣

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香港

鍾泗濱
1917 - 1983年
長屋居民
款識:藝術家以中文簽名; 藝術家簽名並紀年1975(背面)
油畫畫布
86 x 122.5 公分;33 3/4 x 48 1/4 英寸
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

新加坡私人收藏

出版

新加坡造幣廠,《新加坡先驅畫家懷舊展》,新加坡,1994年,頁64,載彩圖

相關資料

這幅《長屋居民》畫面引入入勝,意義深長,反映鍾泗濱多年來對砂拉越部落文化和社區的興趣。在南洋藝術運動浪潮中,一眾東南亞藝術家積極融匯東西方藝術語言,鍾泗濱作為這場運動的先驅者,他分析不同圖像表現形式,務求豐富自己的創作。鍾氏一直試驗各種視覺詞彙,在峇里島、砂拉越、中國和歐洲的遊歷對他影響尤深。1952年,他與三位創作力豐盛的新加坡藝術協會成員——陳宗瑞、陳文希和劉康結伴前往峇里島,此行啟發他前往更多不為人熟悉的地方。這場「峇里島四人行」為新加坡的藝術運動注入新活力,也改變了這一代藝術家描繪東南亞神秘人文風光的方式。鍾泗濱獲得煥然一新的動力,前往探索砂拉越隱秘的景色和文化遺產,他的個人美學風格亦在此時逐漸鞏固起來。這幅作品標誌著鍾泗濱藝術生涯的歷程碑,同時招引觀者與儀態優美的砂拉越女子進入一刻寧靜的思考世界。

畫中眾女子神態安寧,顯然滿足於四周平靜和諧的氣氛,當中的人物描繪手法,與藝術家今日其他享負盛名的作品皆有相通之處。鍾泗濱是一位多才多藝的藝術家,曾試驗立體主義風格,這不僅見於本畫的構圖,也見諸於眾女子的面部特徵。她們的輪廓呈球形:瘦削的橢圓形臉、雙眼皮的杏眼、彎彎纖細的眉毛,從中可見意大利猶太裔畫家亞美迪歐·莫迪里安尼的風格——其筆下的人物肢體、脖子和臉部修長。每位女子細長的手臂懶洋洋地靠在赤裸的軀幹兩邊。她們凝視著,神色沉重而又引人注目,使觀者不禁屏住呼吸;圍成圈的女子則繼續沉浸在冥想狀態中。藝術家採用了立體主義的構圖元素,使畫面分佈精確;他借助鞦韆繩將畫布分成三個區域,達至畫面的平衡。在這幅單色調作品裡,鍾泗濱運用精確的調色技巧,展現微細的色調變化,描畫出砂拉越當地人的焦糖色皮膚、華美紗籠的栗色和女子們秀髮的棕色。

這幅作品描繪一個社區群體裡寧靜和諧的時刻,體現出鍾泗濱全面的觀察視野。在藝術家的筆下,砂拉越女子在自己的鄉土上流露出自然的美態。這些女子的輪廓猶如在儀式上般莊嚴,可見藝術家熱愛探索,並將旅行作為一種實踐藝術理念的方式。作為一個充滿好奇心的漂泊者,一切新經歷都使他眼界大開,因此鍾泗濱習慣在戶外素描和繪畫;如此一來,稍縱即逝的主題亦可永存。砂拉越長屋的結構考慮居民安全為先,一間長屋可以容納三十至五十個家庭,是當地社區生活的支柱。這幅作品展現一種幾個世紀以來幾乎不曾改變的文化傳統和生活方式;簡單而言,《長屋居民》展現一個永恆的形象,而它可追溯到砂拉越的古老傳說。

這幅作品構圖無與倫比,在鍾泗濱的後期作品當中別具意義。這幅畫面精緻不凡,畫中人物甚具特色;這些特色不僅反映藝術家個人所見所聞,也集合了他在砂拉越鄉間遊歷的精髓。鍾泗濱以講述逸事的藝術手法,在《長屋居民》中讓我們重新發現砂拉越的文化和社區傳統。

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