勒邁耶將畢生的海量創作濃縮成三個字詞——美麗、陽光、寧靜，他在小小的峇里島覓齊這三種元素——翠綠蓊鬱的風景美麗如畫，陽光親吻海水，平和寧靜。這是印象派畫家的世外桃源，勒邁耶置身其中，對眼前所見深感著迷，迫不及待將景物畫下，並到戶外寫生，捕捉美妙光影。然而本作卻一轉鏡頭，從灑滿陽光的戶外移到陽台上的峇里少女身上，這是一幅出色的室內畫，展示畫家處理明暗的嫻熟手法。畫面籠罩在柔和的光線裡，流露溫馨的日常感，勒邁耶的標誌性畫作大多浸潤著陽光，而本作就如一節涼風習習的蔭下小憩。

勒邁耶戮力探求光影，甚至不惜改變身邊的事物，留住稍縱即逝的靈感。為了將峇里海岸的燦爛光輝引入門戶，他精心佈置自己的居所，令建築優美的沙灘小屋保持陽光充沛，其屋裡空間開揚，透過大窗可寰視恬靜的海濱。勒邁耶藉著改變小屋的氣氛，滿足自己對創作的渴求，而且不許聘請回來的峇里女子在傍晚工作。他在模特兒完全放鬆的時候找到其自然美態，用畫筆捕捉她們在屋裡活動的情景，並稱「在那些時候，我希望她們穿著漂亮的紗籠，坐下編織」^[2]。在朦朧的夕照中，這位大師發現柔和的餘暉令他的室內畫更富表現力。畫家用樸實的大地色調掃出屋裡的陰影，為這群峇里少女築起一片舒適的安穩。勒邁耶對身邊的一切心馳神往，熱切希望在峇里島這個人間天堂，覓得屬於自己的伊甸園，「我明顯將一切用於藝術創作，所有行動都只有一個目標，就是讓工作更加順利」^[3]。

在安靜的陽台深處，一群少女正在小憩，勒邁耶將這個親密的靈性時刻留在了畫布之上。傳統峇里木屋的樑柱將畫面框起，少女們身處熟悉的環境裡，一派悠然自得。木柱上高高掛起一副金色面具，在微光中依然閃爍華麗，低眉婉轉地訴說著屋裡的女性氣息。這群少女圍繞著一尊雕像，又或是一副面具，神情入迷，臉帶敬意。她們在桌邊微微躬身，安靜地欣賞著桌上之物，將觀畫人的視線吸引到面具上，彷彿是它將她們以一條牢不可破的紐帶彼此聯繫起來。少女們虔誠地俯身輕撫雕像的面龐，即使隔著畫布，她們平靜的舉動中依然透出一股淡然的寧適。畫家運用厚獷的棕色和赭色，疊砌出少女的細膩肌膚，與赤褐色的屋內環境和諧映襯，洋溢陣陣暖意。即使在陰涼的遮蔭下，勒邁耶仍能將他畫中常見的熾熱暖陽滲入其中。他熱愛光線，人所共知，在這幅作品裡，他用簡潔短促的黃色筆觸，描繪穿透陽台屋頂的明亮陽光，灑落在圍坐一起的少女身上。畫家揮灑著嫻熟流暢的筆觸，將平淡愜意的畫面，變成滿載幸福、撫慰人心的日常生活場景。

光線從繁花似錦的園圃映照入屋，姿態曼妙的少女身上鋪著陰影，與身後的鬱蔥草木形成柔和的對比。遠處的蔚藍海水泛著粼粼波光，為畫面帶來層次和深度。薄薄的翠綠色顏料彎曲起伏，畫出有如在熱帶暑氣熏蒸下，看起來游移不定的植物。燈柱和雕塑錯落點綴在花園裡，茂密的自然景致和勒邁耶的小屋相映成趣：「……我在木屋四周種下一叢叢枝葉纏繞的植物。我用白色珊瑚建成一座座小小的廟宇，挖出一個個小小的池塘……」[4]。他對細節的留意也在本作中表露無遺。畫面左方的峇里式果盤上擺放著一把香蕉，襯托出白色和粉紅色相間的桌布。儘管他的小屋與世隔絕，屋裡各式各樣的峇里工藝品也不再只具實際功能，在獨具慧眼的藝術家眼中，它們還帶有美學意義，激盪出創作靈感。

本作是勒邁耶對簡樸日常的浪漫演繹。峇里島陽光普照，景色迷人，對他而言並不陌生，而他畢生以獨特風格繪下的作品數量依然驚人，可見直至人生盡頭，他仍創作不倦，水準亦保持一貫卓越。

^[1] 約普・烏本斯及凱欣卡・赫森，《勒邁耶1880-1958年：畫家／旅者》，阿姆斯特丹，1995年，頁120。

^[2] 烏本斯及赫森，頁119

^[3] 烏本斯及赫森，頁105

^[4] 烏本斯及赫森，頁120