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亞洲知名私人收藏

李曼峰
鴿子
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拍品詳情

現代及當代東南亞藝術晚間拍賣

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香港

李曼峰
1913 - 1988年
鴿子
款識: 藝術家以中文簽名並鈐印一方
油彩纖維板
122 x 244公分; 48 x 96英寸
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來源

亞洲私人收藏
現藏家購自上述藏家
亞洲私人收藏

出版

Siont Teja編,《李曼峰油畫選集第二冊》,Art Retreat, 2005年, 新加坡,238頁

相關資料

印尼華人畫家李曼峰是南洋畫派先驅,受時人尊稱為「筆道長老(grand old master of the brush)」1,畫風沉靜迷人,筆下記載了美麗溫暖的南洋風情。從任職報館速寫,到獲委派為印尼總統府畫師,李曼峰的事業生涯可謂多姿多彩,奠定他作為東南亞著名藝術家的地位。他的風格兼收並蓄,糅合西方藝術的構圖和媒材與中國藝術的題材和技法,另闢蹊徑,備受青睞。

李氏融匯東西藝術傳統的功力深厚,《鴿子》正是箇中典例。鴿子在西方文化裡常以和平使者的形象出現,本作的表現手法則可見畫家在中西繪畫技藝方面均有造詣,並透過兩者的結合成就個人風格。畫幅尺幅宏大,突顯畫面出眾的構圖、細緻的畫工和大地色調,成為李氏筆下深受歡迎的動人傑作。

本作展現了李氏成熟的藝術風格,充滿詩情畫意,清雅非常,並瀰漫一股夢幻氛圍。在本作成畫之前,李氏曾待在荷蘭,研究倫勃朗(或譯林布蘭)和維梅爾等荷蘭古典大師,本作對光線和顏色的出彩運用無疑集眾家之長。畫面散發柔和金光,令整個場景洋溢出塵脫俗之感;溫暖的綠色和棕色或深或淺,渲染出大自然的氣氛。一束光線從上方傾瀉而下,打亮畫面正中的鴿群,強調作品焦點,吸引觀者目光,令牠們如蛋殼般潔白的羽毛更顯明亮奪目。李氏的作品令人不期然地聯想起日本語「komorebi」,意指陽光穿過樹葉間隙,投下稍縱即逝的斑駁剪影。陽光灑落在每隻鴿子身上,明暗不一,影子映襯出各自的輪廓和姿態。整幅畫面溫潤瑩澈,有如在曲徑通幽處瞥見如詩如畫的夢境。

李氏透過一絲不苟的細膩畫工描繪花木禽鳥,巧妙駕馭光影和色彩。他筆下的鴿子意態各異,或停佇枝頭,或振翅高飛,維妙維肖,興味盎然。他還透過細緻的陰影還原陽光投射到鴿群身上的不同效果,令瞬間鴿群的騷動更加栩栩如生。李氏的高超技巧不但為畫面增添臨場感,還展示出他運用油彩爐火純青的技巧。他還透過靈活用色,反映事物表面的不同質感,例如順滑的鴿羽,粗糙的岩壁,以及薄如蟬翼的卷葉,彰顯大師功架。李氏在形態塑造方面才華橫溢,將詩意世界昇華成藝術的能力更是無出其右,本作正是其中精彩的一幀。

《鴿子》的立體透視也體現出李氏的西洋油畫造詣。不同於其他素淨簡樸的作品,本作充滿細節和動態,有如水銀瀉地,流暢自然,增一分則太多。一面參差的岩壁斜斜切向畫面中央,大部分的鴿子都棲息其上,令觀者的目光移向前景;背景有更多鴿子振翅遠飛,是畫家在景深方面的大膽嘗試。一靜一動的兩群白鳥為畫面注入活力,左方岩壁以外的虛空和右方茂密的樹叢形成鮮明對比,令作品更有張力。李氏對遠近透視的處理令所有元素和諧共處,渾然一體。

儘管李氏明顯深受西洋油畫技法影響,並將其融入自己的畫風,不過本作處處流露中國水墨的美學意境。遠方的山色逐漸隱退,中國山水畫的特質逐漸顯露。前景的花木禽鳥細緻生動,放眼遠山,則筆觸漫漶,朦朧一片。這些中國畫的寫意元素令作品蒙上縹緲迷茫的氣息。

李氏生平創作極豐,筆下題材雅俗不限2,因他所堅持的藝術抱負而協調並存。他貫徹始終的藝術想像挈領他突破中西繪畫傳統的限制,並從兩者中博采眾長,冶煉出獨特的個人風格。《鴿子》是李氏畢生醉心大自然的結晶,他發揮卓越才能,令傳統繪畫重新煥發生機,與觀者在他的藝術遐思裡把臂同遊。這幅閒雲野鴿圖讓觀者思緒一同翱翔紛飛,無疑是李氏浩瀚畫海裡的精華逸品。

[1]Lim, R. 撰文(1981年7月15日),〈An artist's life〉,《海峽時報》,4頁。摘自新加坡社會發展及國家博物館部屬下網站NewspaperSG(1987年);Lee Man Fong 1987,Singapore: The Ministry(檢索編號:RART 759.95957 LEE)。

[2]Sabapathy, T. K. 撰文(1988年4月11日),〈Painter gave new life to old forms〉,《海峽時報》,27頁。摘自網站NewspaperSG。

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