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拍品詳情

現代藝術

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香港

曾景文
1911 - 2000
馬來亞小船
款識
Kingman(左下)
Chinese Boat(畫背)
一九五五年作
水彩紙本
40 x 56.2 cm; 15 ¾ x 22 ⅛ in.
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註:畫背貼有加洲水彩畫廊及米高‧約翰遜畫廊標籤

來源

佛布魯克,加洲水彩畫廊
現歐洲私人藏家直接購自上述來源

相關資料

現代水墨運動

二十世紀上半葉開始,東方藝術家大量出走海外,西方藝術則被引入中國,一股東西融合之現代思潮開始在亞洲風起雲湧,掀起驚濤駭浪。此思潮的核心精神並非臨摹西畫之形,而是創造一種自由出入東西之間的多元化藝術語言,借鑒西畫的表現手法來壯大東方藝術之根。五、六〇年代起,此革新之精神日漸茁壯,諸多戰後亞洲藝術家隨即展開了一場轟轟烈烈的「現代水墨運動」,開始有意識地將東方審美推向全球。本專題搜羅重要亞洲藝術家之作品,跨越媒材與主題,為藏家展現新時代亞洲文化的精神面貌。

寰宇亞洲,革新之探索

丁衍庸與關良同為旅日畫家,成就互相輝映,丁公筆下物象富於寫意精神,《雙蛙》(拍品編號798)、《紅葉》(拍品編號799)與《荷花》(拍品編號800)三件彩墨中,物象造型均被簡化,寥寥幾筆卻透底神蘊,感染力無窮,展現純粹簡潔的美學觀念;以水彩聞名於世的曾景文1911年出生於美國加州,其5歲歸港,少年師從嶺南畫派畫家司徒衛,在其七十年的藝術生涯中榮獲諸多榮譽,其中包括美國水彩畫協會授予他的最高榮譽 ——海豚獎,作品更是被美國大都會博物館、紐約現代博物館、惠特尼美術館等諸多美術館收藏。紐約這座城市他的藝術生涯中的意義非凡,他四〇年代獲得古根漢姆博物館的獎助金,得以周遊全美,拓展繪畫視野,並有機會前往並最終移居紐約,與各方文藝界人士交往,為之後成為世界級藝術家奠定了基礎。《中央公園巡遊》(拍品編號794)描繪的就是他於紐約這座世界都會城市所感受的濃厚藝術氛圍和生活氣息。而他雖身在美國,但心繫東方,《馬來亞小船》(拍品編號793)是他超越民族和地域的界線之作,以剔透靈淨的色彩,完美詮釋他心中的理想世界,風光迷人,形簡意深,表達對安居樂業,民泰安康的美好祝福;五〇年代起,曾景文東西融合之獨特風格受到美國大眾關注,作品成為眾多電影、雜誌的海報、封面和插圖等,其以華人的眼界筆觸,紀錄了大時代的側面,《記者雜誌封面》(拍品編號795)即是此種珍貴見證。

傳承東方,水墨之新生

如果說二戰之前的亞洲現代先驅孕育了水墨之雛形,那麼崛起於五、六〇年代的戰後亞洲藝術家則為「現代水墨運動」系統化地正名。劉國松作為這場運動的領軍人物,在革新傳統的過程中,對抽象表現手法的運用融入批判性的反思,在他看來,水墨革新之路,在引進西方形式之外,更應不遺餘力地追求東方審美之根,尋求民族之自我認同。與他早期《雪清圖》(拍品編號757)抽象狂草之筆觸、《金星》(拍品編號761)渾然之宇宙天象有所區別,《喘息的火山》(拍品編號763)、《天籟》(拍品編號802)和《霎雨染新色》(拍品編號803)代表了劉國松更為成熟的風格,可以看出在詮釋水墨藝術的道路上,劉國松已尋到發揚現代藝術東方民族性的最佳表現方式,山、水、雲、樹等具象型態雖完全被除去,以漬墨的手法詮釋物象之神韻,正如余光中所評「是有限對無限的嚮往,剎那對永恆的追求。」

八〇年代以還,藝術家得以更自由地地發展個人藝術語言,畫壇呈現百花齊放之盛景。楚戈曾在國立故宮博物院擔任三十年的青銅器專家,同時與東方畫會、五月畫會關係深厚,他的作品古蘊豐厚又富於現代意識,是水墨現代化進程中極具意義之案例,在《情》(拍品編號796)和《雲之歸宿》(拍品編號797)中,他結合編繩文化圖騰與書法之筆觸,筆鋒連貫反復、率性遊走,更隨畫題詩,氣勢恢弘中又妙趣橫生、呈現以人為本的東方古典美學,耐人尋味;同樣注重文學底蘊的高行健是第一位獲得諾貝爾文學獎的華人,震撼亞洲文壇,他的藝術造詣也同樣高深,一筆一畫皆忠於心之所向,在《雲深處》(拍品編號809)、《白夜》(拍品編號810)和《鄉思》(拍品編號811)中描繪蒼茫混沌、廣闊無垠的天地之境,深藏藝術家心靈歷程和人生哲學之奧秘。另一邊廂,以傷痕與原鄉情懷立身的何多苓不乏抒情之作,在《玫瑰系列》(拍品編號804)從心所欲而不踰矩,將其對生命、情感、和人性的理解寄託於畫中之玫瑰,以滿載的生命之神韻打動人心;楊識宏的《頭骨與貝殼》(拍品編號812)以抒情視角描寫圖像思維,表現出情感與理智共存的浪漫氛圍,畫面上之物像,脫去具象之殼,在時間流逝中提煉出短暫的永恆。

近年來水墨作品市場異軍突起,2018年11月於蘇富比S|2藝術空間舉辦的彭康隆水墨個展「惡之華:彭康隆」,大獲好評。本季日拍呈上《舞焰》(拍品編號805)、《繁茂 I》(拍品編號806)和《繁茂 II》(拍品編號807)三件作品,延續其獨特的創作理念,在半抽象的描繪中自情感猶如藏於地表之下即將噴湧之岩漿,洶湧澎湃;王劼音《花卉圖譜 249》(拍品編號808)雖以油彩描繪,卻具水墨之靈動,畫面既表現敦煌壁畫之神,又傳達傳統山水花鳥畫之韻,新時代文人之精神風景一覽無餘;洪凌之意象山水,啟迪於九〇年代壯遊黃山之經歷,《煙波風情》(拍品編號813)即是其風格成熟之見證;新生代水墨藝術家何鳳蓮在《花兒》(拍品編號801)以直接的視覺表現傳達東西融合之精神,畫中之山水墨韻藉著對比強烈的艷紅與靛藍流淌豐沛情感,此作更啟迪了藝術家同年於澳門美高梅「獅子雙年展」上的參展作品,意義非凡。

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