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拍品詳情

現代藝術

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香港

劉國松
B. 1932
雪清圖
款識
劉國松 一九六七 藝術家鈐印(左下)
雪清圖 Snow Fresh 1967 by Liu, Kuo-sung(畫背)
一九六七年作
綜合媒材紙本
55.7 x 86 cm; 22 x 33 ⅞ in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

註:畫背貼有Laky畫廊標籤

來源

加洲,Laky畫廊
現美國私人收藏於1970年代末直接購自上述來源

相關資料

1957年,以劉國松為首的台灣師範大學藝術系畢業生創立「五月畫會」,是為最早的戰後華人藝術團體。本季日拍呈獻「五月畫會」重要成員劉國松、莊喆、陳庭詩和馮鐘睿六〇到九〇年代之系列作品,覆蓋二十世紀下半葉,一覽戰後前衛藝術之視覺表現及全面發展的行進軌跡。

墨:革新傳統水墨之概念

作為這股現代風潮之領軍人物,劉國松從六〇年代起就立志革新中國傳統水墨,開創抽象水墨之新出路。《雪清圖》(拍品編號757)可謂見證此番宏大事業之開端,藝術家從五代石恪《二祖調心圖》獲得啟發,將筆墨從書畫傳統對中鋒的執著之中解放,並借鑒當時歐美抽象表現主義之靈感,開創一己的「狂草抽象」系列;另一成員陳庭詩以其對版畫之開拓而揚名國際,他於1959年獲選參加第五屆「聖保羅雙年展」,開華人之先河,並蟬聯四屆入選,《無題》(拍品編號758)即是其風格代表;同一時期的莊喆雖以油彩畫布創作,但作品構圖卻顯示出五月畫會成員之間的互相影響,《重生》(拍品編號759)乃莊氏早期佳作,在抽象結構之中融入書法線條與拼貼,畫面抑揚頓挫,婉轉律動,若將陳、莊二君作品並置,即可見其靜動收放,妙趣叢生。

悟:開啟新時代之水墨精神

七〇年代起,五月畫會成員紛紛出國,開始大量國際遊歷,在體驗離散、文化差異等經驗後,作品顯現尋求自我身份認同的掙扎,對現代主義重新審視,並對抽象表現主義融入批判性反思。莊喆《旭日》(拍品編號760)與劉國松《金星》(拍品編號761)兩幅作品在抽象筆墨之外,不約而同地以「旦」字形構圖融入浩瀚的宇宙視野,是藝術家廣闊心象的反映:其中劉國松在《金星》描繪了「金星合月」之天文奇景,金星以泥金著色懸於畫心,與地球、月亮一線相連,在斗轉星移、變幻莫測之间,譜寫一曲亘古永恒之星月童話;赤碧交暉的《喘息的火山》(拍品編號762)則是劉國松九〇年代漬墨技巧的完美呈現,他打破傳統文人水墨畫中皴法之限制,利用水墨的滲透性和以此應運而生的自然效果取代用筆的雕琢,營造渾然大氣之畫面,更曾代表藝術家於1993年《典藏》雜誌亮相,作為新水墨的代表示例,意義非凡;與此同時,抽象水墨已發展成為藝術家傳達個人情感,承載個人精神哲學和修煉內心的存在。這種新時代的水墨精神在馮鐘睿《九九之九》(拍品編號763)中被發揮至極,藝術家將其對人生的內心體悟盡情揮灑與詩意山水之間,徹底擺脫媒材、現象及既定風格的束縛,忠於自我感受,悟得身心自由,在二十世紀收結之年,留下濃墨重彩之筆。

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