- 1025
瓦西里・康丁斯基 | 和解
估價
1,000,000 - 2,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 瓦西里·康丁斯基
- 和解
- 一九三一年作
- 水彩紙本裱於紙板
- 33 x 49 cm; 13 x 19 ¼ in.
款識K 31（左下）Annäherung 1931（畫背）
來源
巴黎，妮娜・康丁斯基舊藏
巴黎，Maeght畫廊
米蘭，Naviglio畫廊
貝加莫，Lorenzelli畫廊，約一九七一年
貴都・博司舊藏
巴黎，Maeght畫廊
米蘭，Naviglio畫廊
貝加莫，Lorenzelli畫廊，約一九七一年
貴都・博司舊藏
展覽
柏林， 費迪南德·莫勒畫廊〈康丁斯基：繪畫1910-1931，新水彩畫／圖像〉一九三二年二月，編號87
倫敦，梅耶畫廊〈國際展覽：當代藝術〉一九三三年，圖版
伯爾尼，伯爾尼美術館〈瓦西里·康丁斯基：當代法國大師〉一九三七年二月二十一日至三月二十九日，編號75，7頁
米蘭， 百萬畫廊〈Arp, Domela, Kandinsky, Magnelli, Seligmann, Taeuber Arp, Vezelay：藝術家群展〉一九三八年三月二至十七日
紐約，西德尼·詹尼斯畫廊〈康丁斯基〉一九四九年
紐約，克利曼畫廊〈瓦西里·康丁斯基：1866-1944〉一九五七年，圖版9
都靈，展覽宮〈時尚-藝術-服裝〉一九六一年
米蘭，皇家別墅〈波爾蒂尼，帕洛克〉一九六一年
都靈，現代藝術市政畫廊〈藍騎士〉一九七一年三月十八日至五月九日，207頁
貝加莫，現代和當代藝術畫廊〈歷年的貝加莫獎〉一九九三年九月二十五日至一九九四年一月九日，編號24
米蘭，米蘭王宮〈康丁斯基和意大利的抽象主義 1930-1950〉二〇〇七年，96頁
奥斯塔，地區考古博物館〈瓦西里·康丁斯基：意大利和法國的抽象藝術〉二〇一二年五月二十六日至十月二十一日
倫敦，梅耶畫廊〈國際展覽：當代藝術〉一九三三年，圖版
伯爾尼，伯爾尼美術館〈瓦西里·康丁斯基：當代法國大師〉一九三七年二月二十一日至三月二十九日，編號75，7頁
米蘭， 百萬畫廊〈Arp, Domela, Kandinsky, Magnelli, Seligmann, Taeuber Arp, Vezelay：藝術家群展〉一九三八年三月二至十七日
紐約，西德尼·詹尼斯畫廊〈康丁斯基〉一九四九年
紐約，克利曼畫廊〈瓦西里·康丁斯基：1866-1944〉一九五七年，圖版9
都靈，展覽宮〈時尚-藝術-服裝〉一九六一年
米蘭，皇家別墅〈波爾蒂尼，帕洛克〉一九六一年
都靈，現代藝術市政畫廊〈藍騎士〉一九七一年三月十八日至五月九日，207頁
貝加莫，現代和當代藝術畫廊〈歷年的貝加莫獎〉一九九三年九月二十五日至一九九四年一月九日，編號24
米蘭，米蘭王宮〈康丁斯基和意大利的抽象主義 1930-1950〉二〇〇七年，96頁
奥斯塔，地區考古博物館〈瓦西里·康丁斯基：意大利和法國的抽象藝術〉二〇一二年五月二十六日至十月二十一日
出版
〈康丁斯基水彩全集II 1922-1944〉Vivian Endicott Barnett（倫敦，Philip Wilson出版社，一九九四年），圖版1061，322頁
〈瓦西里·康丁斯基：意大利和法國的抽象藝術〉Alberto Fiz（米蘭，Mazzotta出版社，二〇一二年），圖版13，70頁
〈瓦西里·康丁斯基：意大利和法國的抽象藝術〉Alberto Fiz（米蘭，Mazzotta出版社，二〇一二年），圖版13，70頁
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
從西方抽象主義到現代亞洲藝術 康丁斯基是抽象藝術的重要先驅，在二十世紀初的緊張政治氛圍裡，他的創作在一片爭議之中徹底改寫了藝術史。在他的堅持與推動下，由抽象觀念所衍生的各種表現形式開始蓬勃，影響無數後世畫家，包括遠在地球另一端的一眾亞洲藝術家。本季，香港蘇富比首次呈獻「抽象表現主義之父」康丁斯基的作品，與同場的亞洲抽象大師互相輝映，突顯這些渡洋留學的現代亞洲先驅與西方大師之間的交流與傳承，更首次疏理出二十世紀以來一段完整的東西方抽象藝術發展脈絡。
一般泛指的抽象藝術大致分為兩個派系：一個是熱抽象或「抒情抽象」，以奔放線條和豐盛色彩借喻強烈的個人情感，西方的代表人物便是康丁斯基，而亞洲則有我們所熟悉的趙無極、朱德群和丁雄泉等；而另一派別的冷抽象或「幾何抽象」，以純粹而理性的幾何圖案配合單一色調構成低限空間，代表人物除了蒙德利安，還有本季緊接亮相的林壽宇、霍剛等。創於1931年的精緻水彩畫《和解》（拍品編號1025）屬藝術家成熟時期的作品，它歷史性地現身現代藝術晚間拍賣，將展開一段橫跨東與西、冷抽象與熱抽象幾個領域的對話，呈現二戰前後全球抽象藝術熱潮的起承轉合。
從藍騎士到包浩斯
一〇年代初，康丁斯基和法蘭茲·馬克成立「藍騎士」團體，他們對印象主義和後印象主義的風格持批判態度，主張擺脫客觀寫實的束縛，重新發掘藝術當中的精神性；團體的活躍時期僅短短幾年，對藝術的貢獻卻是源遠流長。從藍騎士的成立開始，康丁斯基的畫風全面朝向抽象化邁進，他放棄描繪具體的內容，將構圖回歸純粹的點、線、面等基本繪畫語言，以表達內在的情緒、節奏等視覺以外的質素。二〇年代初至二戰之前，康丁斯基在德國魏瑪包浩斯設計學院任教，同時進入一段創作高峰時期，早期充滿浪漫和自由的幻想式構圖，逐漸結合有規律的幾何圖案形式。從小學習古典音樂的康丁斯基，亦嘗試在畫中導入音樂元素，藉著展現「聽著音樂時在我眼前浮現的造型」，獨創跨越範疇的繪畫模式。《和解》中如同五線譜的背景處理，承載著音符般懸浮不定的幾何形狀與線條，再以輕盈亮麗的色彩點綴，正正猶如一段讓人翩然起舞、沉醉其中的浪漫旋律。
康丁斯基認為抽象表現並非一般人所認為的雜亂無章，它跨越表象的界限，在反學院、反寫實的原則下，它同時擁有系統和秩序。他的繪畫著重研究色彩與形體對於心理所產生的效果，在1926年出版的理論著作《點線面》裡，康丁斯基嚴謹地闡述各種角度、線條和形狀的特性，以及多種元素在平面佈局上所產生的互動性。從理論延伸至創作，在《和解》靈活的佈局中，三角形、方形、圓形、直線和曲線彼此衝擊之餘，亦互相平衡，正如其標題所示，看似對立的元素也獲得和解。畫中色彩所飽含的熾熱情感，又往往融化幾何圖形的枯燥與突兀，達致其作品裡一貫的視覺和諧感。《和解》囊括康丁斯基從藍騎士到包浩斯時期所提出的美學見解，見證作者恆久地忠於形式至上的抽象表現。在康丁斯基的抽象畫跟前，我們所看到的即使是一個又一個讓人琢磨不透的意念圖案，若我們能夠打開觀感，同時抑制過多的揣摩，或許更能盡情地體會其藝術的純粹與魅力。
一般泛指的抽象藝術大致分為兩個派系：一個是熱抽象或「抒情抽象」，以奔放線條和豐盛色彩借喻強烈的個人情感，西方的代表人物便是康丁斯基，而亞洲則有我們所熟悉的趙無極、朱德群和丁雄泉等；而另一派別的冷抽象或「幾何抽象」，以純粹而理性的幾何圖案配合單一色調構成低限空間，代表人物除了蒙德利安，還有本季緊接亮相的林壽宇、霍剛等。創於1931年的精緻水彩畫《和解》（拍品編號1025）屬藝術家成熟時期的作品，它歷史性地現身現代藝術晚間拍賣，將展開一段橫跨東與西、冷抽象與熱抽象幾個領域的對話，呈現二戰前後全球抽象藝術熱潮的起承轉合。
從藍騎士到包浩斯
一〇年代初，康丁斯基和法蘭茲·馬克成立「藍騎士」團體，他們對印象主義和後印象主義的風格持批判態度，主張擺脫客觀寫實的束縛，重新發掘藝術當中的精神性；團體的活躍時期僅短短幾年，對藝術的貢獻卻是源遠流長。從藍騎士的成立開始，康丁斯基的畫風全面朝向抽象化邁進，他放棄描繪具體的內容，將構圖回歸純粹的點、線、面等基本繪畫語言，以表達內在的情緒、節奏等視覺以外的質素。二〇年代初至二戰之前，康丁斯基在德國魏瑪包浩斯設計學院任教，同時進入一段創作高峰時期，早期充滿浪漫和自由的幻想式構圖，逐漸結合有規律的幾何圖案形式。從小學習古典音樂的康丁斯基，亦嘗試在畫中導入音樂元素，藉著展現「聽著音樂時在我眼前浮現的造型」，獨創跨越範疇的繪畫模式。《和解》中如同五線譜的背景處理，承載著音符般懸浮不定的幾何形狀與線條，再以輕盈亮麗的色彩點綴，正正猶如一段讓人翩然起舞、沉醉其中的浪漫旋律。
康丁斯基認為抽象表現並非一般人所認為的雜亂無章，它跨越表象的界限，在反學院、反寫實的原則下，它同時擁有系統和秩序。他的繪畫著重研究色彩與形體對於心理所產生的效果，在1926年出版的理論著作《點線面》裡，康丁斯基嚴謹地闡述各種角度、線條和形狀的特性，以及多種元素在平面佈局上所產生的互動性。從理論延伸至創作，在《和解》靈活的佈局中，三角形、方形、圓形、直線和曲線彼此衝擊之餘，亦互相平衡，正如其標題所示，看似對立的元素也獲得和解。畫中色彩所飽含的熾熱情感，又往往融化幾何圖形的枯燥與突兀，達致其作品裡一貫的視覺和諧感。《和解》囊括康丁斯基從藍騎士到包浩斯時期所提出的美學見解，見證作者恆久地忠於形式至上的抽象表現。在康丁斯基的抽象畫跟前，我們所看到的即使是一個又一個讓人琢磨不透的意念圖案，若我們能夠打開觀感，同時抑制過多的揣摩，或許更能盡情地體會其藝術的純粹與魅力。