1015
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亞洲重要私人收藏

關良
牧牛圖
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拍品詳情

現代藝術晚間拍賣

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香港

關良
1900 - 1986
牧牛圖
款識
牧牛圖 番禺 關良 藝術家鈐印(左下)
藝術家鈐印(右上)
彩墨紙本
131 x 66 cm; 51 ½ x 26 in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

關漢興舊藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

出版

〈CANS藝術新聞 二〇〇六年一月96號〉鄭乃銘編(台北,華藝文化,二〇〇六年),59頁
〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編(台北,華藝文化,二〇一二年),43頁

相關資料

《牧牛圖》:載歌載舞,妙趣連天

《牧牛圖》(拍品編號1015)取材自京劇《小放牛》,有別於《白蛇傳》曲折的情節和激化的矛盾,《小放牛》由杜牧之詩《清明》中「借問酒家何處有?牧童遙指杏花村」之意境衍生而來,是一出明朗歡樂、節奏輕鬆的小戲。良公創造此題材時,將原劇愜意的氛圍直接明了地延續於畫面:畫中牧童放牛鳴笛,村姑問路,二人沿路山歌對唱,盡興而別,呈現一幅天真浪漫的田園牧歌之景。

關良在本畫中刻意淡化戲劇衝突,專注於人物動態的捕捉與眼神的傳遞,幾筆寥寥就勾勒出二人載歌載舞的生動情境:村姑雙臂舒展,腳尖踮起,裙擺高揚,翩翩起舞,與西方印象派大師德加筆下旋轉生風的芭蕾舞女尚有幾分相似。若將二者並觀,德加描繪舞台人物時,更關注光影和空間的相互作用而忽略眼神,關良則避開外在條件的間接影響,注重直觀地通過眼神來傳達情感:畫中村姑與牧童眉目傳情,一挑、一接,二人意趣相投、顧盼生姿的微妙感立即得到了恰如其分的詮釋。而躍動於紙面的流暢線條亦映證石濤「動之似旋,潤之以轉」(《畫語錄·一畫章第一》)之論,讓觀者沈浸於牧歌之悠悠餘韻中。

在良公眾多戲劇人物作品中,少有「頂天立地」之構圖,「腳底留白」反而十分常見。本畫則為其中一例,人物集中於畫面中上方,腳底留出大片空餘。其中緣由,想必源自良公真實的觀戲經驗,舊時的戲台大多架於台基之上,現場觀戲需仰視舞台,而本畫下方之留白恰好印證台下觀眾與台上演員之間的距離。關良在畫面如實地保留觀戲時這一微妙距離,足見藝術家對這一方天地的無限仰慕與崇敬,即便是藝術創作也必須遵循真實的表演氛圍,只要提起畫筆,絕不逢場作戲,做到畫中有戲,墨中含情,唯以致敬神聖而不可侵犯的戲台。

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