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歐洲重要私人收藏

安立可·卡斯代拉尼
白色雕面
估價
Irrevocable Bids
Lots with this symbol indicate that a party has provided Sotheby’s with an irrevocable bid on the lot that will be executed during the sale at a value that ensures that the lot will sell. The irrevocable bidder, who may bid in excess of the irrevocable bid, will be compensated based on the final hammer price in the event he or she is not the successful bidder or may receive a fixed fee in the event he or she is the successful bidder. If the irrevocable bidder is the successful bidder, the fixed fee (if applicable) for providing the irrevocable bid may be netted against the irrevocable bidder’s obligation to pay the full purchase price for the lot and the purchase price reported for the lot shall be net of such fixed fee. If the irrevocable bid is not secured until after the printing of the auction catalogue, a pre-lot announcement will be made indicating that there is an irrevocable bid on the lot. If the irrevocable bidder is advising anyone with respect to the lot, Sotheby’s requires the irrevocable bidder to disclose his or her financial interest in the lot. If an agent is advising you or bidding on your behalf with respect to a lot identified as being subject to an irrevocable bid, you should request that the agent disclose whether or not he or she has a financial interest in the lot.
Guaranteed Property
Guaranteed Property. The seller of lots with this symbol has been guaranteed a minimum price from one auction or a series of auctions. If every lot in a catalogue is guaranteed, the Conditions of Sale will so state and this symbol will not be used for each lot.
1,500,0002,800,000
拍品已售 2,000,000 港幣 成交價 (含買家佣金)
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拍品詳情

現代藝術晚間拍賣

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香港

安立可·卡斯代拉尼
1930 - 2017
白色雕面
款識
Enrico Castellani - Superficie Bianca - 1985(畫背)
一九八五年作
壓克力彩畫布浮雕
100 x 100 cm; 39 ⅜ x 39 ⅜ in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

註:畫背貼有藝術科隆、Lorenzelli Arte畫廊、紐約軍械庫藝術展及Annunciata畫廊標籤

來源

米蘭,Annunciata畫廊
歐洲私人收藏
米蘭,Lorenzelli Arte
現歐洲重要私人藏家於1993年直接購自上述來源

展覽

米蘭,Lorenzelli Arte〈安立可·卡斯代拉尼-李禹煥:形相與內聯〉二〇一五年五月二十一日至八月三十日
紐約〈軍械庫藝術展〉二〇一八年三月八至十一日
科隆〈藝術科隆:第52屆國際藝術展〉二〇一八年四月十九至二十二日

出版

〈安立可·卡斯代拉尼:藝術家全集II 1955-2005〉(米蘭,卡斯代拉尼檔案庫,二〇一二年),圖版575,474頁
〈安立可·卡斯代拉尼-李禹煥:形相與對內聯〉(米蘭,Lorenzelli Arte,二〇一五年),57頁

相關資料

二戰結束之後,前衛思潮百花齊放,除了法國與美國的抽象繪畫,意大利亦是臥虎藏龍的先鋒重鎮,譬如蘇富比近季重點策展的「龐圖運動」,即在1961年起動於米蘭,與同期各個前衛團體千帆並舉,其標舉唐宋禪學「靜觀精神」,迅速獲得一眾歐美名家的參與,其中安立可.卡斯代拉尼的加盟,更具非凡意義:這位被譽為二十世紀最具影響力的意大利藝術家,不僅與空間主義大師封塔那關係深厚,作為全球戰後藝術當之無愧的一線人物,他在1959年創立的「方位角」,並於稍後以主將身份參與的「零派」,更是此段歷史不可迴避的重要章節:1963年,卡斯代拉尼參與了在台北舉行的「龐圖五展」,是為他首次亞洲展覽,及至1969年再於日本東京畫廊舉行首次個展,自此與亞洲結下深厚緣份,其極簡主義色彩與作品形式,數十年來一直被認為富於東方禪機;2015年,米蘭Lorenzelli藝術中心為卡斯代拉尼與李禹煥舉行「形相與內聯」聯展,即旨在透過東、西方兩位同代大師的作品,探討西方極簡主義與東方禪學相通之處,本次晚拍的《白色雕面》(拍品編號1037)雖自1993年起進入現歐洲重要私人珍藏,卻依然被力邀展出是次展覽,稍後又參與紐約軍械庫藝術展,如今首度現身拍場,若與同場亮相的蕭勤《內在之光》(拍品編號1036)結合,即能重現龐圖運動之風采;若與馬修《復織之激情》(拍品編號1034)對比,可見當時意、法藝術爭鋒;若與林壽宇《繪畫一九六七年二月》(拍品編號1035)合論,則成禪學與極簡主義的國際滙流;若與謝景蘭《遮掩的月》(拍品編號1038)比對,則可見科學理性與人文感知所產生的不同抽象韻律,如此強大的可塑性,足見卡斯代拉尼在戰後藝術發展的樞紐地位。

我們年輕的時候,總老一輩認為離經叛道的異端份子他們是對的。但是,他們卻錯在因為我們不用他們的方法和語言而疑我們。現在,假如你在任何活動之中被允許或者被期望去自由發明一種最適合表自己意見的方法,那就是一種藝術行為。」

卡斯代拉尼《藝術與自由》

卡斯代拉尼1952年於比利時皇家美術學院學習油畫和雕塑,1956年於比利時高等美術學校進修建築,同年返回意大利,在空間派大師封塔那等前輩與同儕的影響下投身前衛藝術。卡氏早期作品頗受法、美抽象繪畫影響,然而隨著注重行動性與書寫性的抽象繪畫在五〇年代後期遭遇瓶頸,卡氏亦對此深表質疑,並於六〇年代開始發展出獨具個性的藝術語言:其以特製的圓形樞釘改變畫布形狀,構成凸起或凹陷的起伏,打破西方架上繪畫數百年來誕生於平面之成規,作品在純淨單一色彩之中,透過光線照耀和變化展現不同風采,呈現深邃微妙之美,此一創作手法開啟了他的「雕面」系列,助他在畫壇聲名鵲起。《白色雕面》上樞釘星羅棋布,將畫面解構成棋盤狀方格,其布局結構可見他早年在建築學方面的根基,以及幾何抽象大師蒙迪里安的影響;由於樞釘頂起或壓下畫布,形成富於規律性和音樂性的錐形起伏,由此強調「點」之存在,隱藏了幾何分割的「線」性表現,並改變畫「面」的平順形態,構成了飽含「體」量的繪畫浮雕,將西方繪畫的「點、線、面、體」的根本概念作出徹底解構與重新演繹。在藝術發展史上,畫布儘管在數百年來成為一種從歐洲推廣至全球的繪畫媒材,卻自古典至現代都只擔當著被動承載油彩、表現畫面的背景工具;卡斯代拉尼的出現,將畫布變成主動、有形、具擴張性的界面,體現時間與空間的對抗與張力;畫布以單色壓克力彩呈現,一方面象徵米蘭在戰後工業化時代的崛起,另一方面亦如藝術家1960年在《方位角》雜誌中指出:「我試圖透過這些作品的單色雕面,來捕捉無限的實在性。」此番見解與龐圖運動「了解在無限之中的有限」之宗旨如出一轍;「龐圖運動」以「點」為符號,象徵「靜觀精神」,大力襄助龐圖運動的空間派大師封塔那以刀錐擊穿畫面,顛覆西方繪畫傳統,卡斯代拉尼的創作意念,與兩者深切相關,足見他們當時彼此交流迸發之藝術火花,對於其個人乃至整個藝壇發展都影響深遠。進入廿一世紀以後,卡斯代拉尼依然極為活躍,尤以2001年米蘭普拉達基金會、2002年劍橋大學及2005年莫斯科普希金博物館舉行的大型個展至為轟動;2010年,藝術家更獲得日本皇室頒發「高松宮殿下記念世界文化賞」,開意大利藝術家之先河,與德庫寧(1989年)、蘇拉吉(1992年)、趙無極(1994年)、里希特(1997年)、草間彌生(2006年)等大師同享殊榮。卡斯代拉尼的早期作品一直備受重視,白色作品尤受追捧,相近尺幅的精彩作品,價格一直穩定處於3,000,000港元,如今首登拍場的《白色雕面》兼備珍貴展歷,更屬難能可貴!

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