林風眠 | 萬菊競香

款識林風眠 藝術家鈐印（右下）

陳明齊醫生舊藏
香港，邦瀚斯，2012年11月23日，拍品編號757
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大隱於世，提煉自然之美 林風眠胸襟廣闊，心懷大志，肩負革新傳統之使命，將審美探索的觸角伸向四面八方，成就斐然，桃李天下。可以說，現代中國畫壇因有他，才得以呈現百花競香、萬馬齊鳴之勝景。而生活中的林風眠面大隱隱於世，面對時代喧囂和功名利祿，淡然處之，一心只在品尋自然之美。靜物畫是他人生歷練的升華：他以超凡的感受力提煉世物不可言喻之美，任何看似普通的日常靜物一旦被移植到畫面之中，都將呈現生命之張力。

《萬菊競香》：繁花似錦壯志益堅

林風眠愛花，不僅畫花，還種花、養花，不論環境多艱苦，他的生活中都必須有花；他筆下的花卉，品種繁多，姿態各有千秋，有的繽紛熱烈，有的素雅沉靜，但都洋溢著生命之活力。林風眠秉持追求東西融合之赤誠，推陳出新，以中國山水之筆墨營造西方油畫之質感，在《萬菊競香》（拍品編號 1018）中描繪了一幅花團錦簇、大氣磅礴之美景。畫面圍繞一個「滿」字而展開：構圖上，盆花成圓形放射狀開放，四處蔓延，幾乎佔滿整幅畫面；色彩上，繁花繽紛，赤、橙、紅、綠、青、藍、紫爭相綻放，色階完滿，飽滿肆溢，令人目不暇接。如此百花鳴祥，爭芳鬥豔的畫面讓人聯想到清朝乾嘉盛世流行的「萬花不露地」瓷器風格，盛開之百花，寓意吉祥呈瑞、四海昇平。畫中無處不在之「滿」，是林風眠飽滿的精神世界之映射：抒發壯懷激烈之遠大志向，滿載他對中國蓬勃發展之美好寄語。

而在這極具生命力的畫面背後，暗藏本畫的時代背景：七〇年代，林風眠經歷文化大革命之低谷，被指控為「黑畫家」，遭受身體和心靈的雙重煎熬。難能可貴的是，他胸襟寬廣，志向堅定，正如畫中菊花欣欣向榮，從未因生活的壓迫而黯淡，反而越挫越勇，極度盛開，更加璀璨奪目。這正是晚年時期的林風眠之自我投影：雖歷世間滄桑，卻始終一心至善，情懷豪壯，永葆淑世之情，正如王勃在《滕王閣序》中所吟：「老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。」

《清芳》：平安長春歳月靜好

與《萬菊競香》之「滿」相對，《清芳》（拍品編號 1019）則著墨於「空」。此「空」非中國畫中不著筆墨之留白，而是指未置物處的空間構成，意境上與傳統留白有異曲同工之妙，予以作品呼吸之空間、騰出觀者想像之餘地。本作以月季、蘋果、圓瓶、几案、窗簾構圖，貌似尋常生活場景，實則暗藏喻意：花瓶中月季又名「長春花」，盤中蘋果與圓案諧音「平安」，實取「平安長春」之吉意。花雖開而未滿，果雖熟而常青，可見藝術家曲筆內斂，暗藏生機；在空餘之處，林風眠以張弛有度的色彩調配，大膽呈現勃勃生機：墨與色時而混合，時而相互覆蓋，流淌於畫中，帶來生命的悸動；色值濃郁豐厚、變幻莫測：棗紅的桌面、牙白的月季、青綠的蘋果、藍綠的枝葉、米黃的窗簾，明暗對比強烈，粗獷與溫潤共存，變奏中又歸於統一，靜謐平和卻引人遐想。

乍看之下，《清芳》頗似國畫傳統之「清供圖」，然而一經細品，即可見林風眠在構圖上受到立體主義啟發，構成東、西方元素平衡的藝術意境：畫中物像以幾何化呈現，使得方形、錐形、球面縱橫相間，看似互相對立，實則方圓交錯、層次分明，呼應互補、缺一不可；方桌斜置，連同後方墻面和窗簾一齊將畫面分割，三面鼎立，使得畫面結構穩如磐石；瓶花與果盤呈現出兩個倒三角形，一大一小，一左一右，一高一低，相互支撐，以幾何之美成就畫面之和諧，展現林風眠獨創性的繪畫語言和進取的時代精神；若以本作與吳大羽《繽紛》（拍品編號 1022）對比，可見兩位懷抱相同志向的國立藝專領袖，因為時代、際遇之相似，在作品不約而同的揮灑相似情懷，卻又因為秉性才情之不同，而在藝術語言方面各奔前程：林風眠更傾向於西方思潮民族化，吳大羽則更著力於東方語境國際化，兩者如同畫壇雙劍，開天闢地，以超凡內蘊革新傳統，將現代主義傳承發揚。