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保羅・席涅克 | 《金角灣，早晨》
估價
5,000,000 - 7,000,000 GBP
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招標截止
描述
- Paul Signac
- 《金角灣，早晨》
- 款識：藝術家簽名P. Signac並紀年1907（右下）
- 油彩畫布
- 73 x 92 公分
- 28 3/4 x 36 1/4 英寸
- 1907年作
來源
伯恩海姆・冉內畫廊，巴黎
馬克斯・林德，巴黎（1913年購自上述畫廊）
梅特西，巴黎（1923年購入）
加斯頓・雷維，巴黎（1927年6月10日購自上述藏家）
約1940年10月遭「羅森堡特別任務小組」掠奪（庫存編號MA-B 1084），並於1943年6月運抵法國網球場現代美術館倉庫
馬丁・法比亞尼，巴黎（1944年5月）
慕尼黑中央收集站（1946年3月21日接收；庫存編號22355/4）
1947年9月25日遣返法國
1949年由法國政府轉交娜塔莎・[芙露瑪] ・馮・費利格斯（原姓尤瑟夫維茲），巴黎及紐約
澤格・費利格斯（家族傳承自上述藏家）
1988年經法國海關從上述藏家手中沒收並充公
2000年歸於巴黎奧塞博物館，巴黎
2018年由法國政府歸還予加斯頓・雷維之後人
馬克斯・林德，巴黎（1913年購自上述畫廊）
梅特西，巴黎（1923年購入）
加斯頓・雷維，巴黎（1927年6月10日購自上述藏家）
約1940年10月遭「羅森堡特別任務小組」掠奪（庫存編號MA-B 1084），並於1943年6月運抵法國網球場現代美術館倉庫
馬丁・法比亞尼，巴黎（1944年5月）
慕尼黑中央收集站（1946年3月21日接收；庫存編號22355/4）
1947年9月25日遣返法國
1949年由法國政府轉交娜塔莎・[芙露瑪] ・馮・費利格斯（原姓尤瑟夫維茲），巴黎及紐約
澤格・費利格斯（家族傳承自上述藏家）
1988年經法國海關從上述藏家手中沒收並充公
2000年歸於巴黎奧塞博物館，巴黎
2018年由法國政府歸還予加斯頓・雷維之後人
展覽
巴黎，皇后林蔭大道阿爾瑪大溫室及榮軍院，「獨立藝術家協會第二十四屆作品展」，1908年，品號5608（題為《君士坦丁堡，金角灣》）
（可能為）巴黎，伯恩海姆・冉內畫廊，「保羅・席涅克」，1913年，品號18（題為《金角灣》）
匹茲堡，卡內基研究所及聖路易藝術博物館，「第二十八屆國際繪畫展」，1929年，品號180（題為《君士坦丁堡：金角灣》）
巴黎，小皇宮博物館，「保羅・席涅克」，1934年，品號24（題為《伊斯坦堡，金角灣》）
馬蒂尼，皮耶・吉雅納達基金會，「P・席涅克」，2003年，品號51，圖錄載彩圖
馬德里，MAPFRE基金會，「新印象派：現代的緣起」，2007年，品號36，圖錄載彩圖
慕尼黑，美術館，「歐洲的東方主義：從德拉克洛瓦到康丁斯基」，2011年，品號67，圖錄載彩圖
蒙彼利埃，法布爾博物館，「席涅克：水之色」，2013年，品號64，圖錄載彩圖
聖特羅佩，阿農西亞德美術館，「從德拉克洛瓦到馬蒂斯：東方之光下的色彩」，2014年
（可能為）巴黎，伯恩海姆・冉內畫廊，「保羅・席涅克」，1913年，品號18（題為《金角灣》）
匹茲堡，卡內基研究所及聖路易藝術博物館，「第二十八屆國際繪畫展」，1929年，品號180（題為《君士坦丁堡：金角灣》）
巴黎，小皇宮博物館，「保羅・席涅克」，1934年，品號24（題為《伊斯坦堡，金角灣》）
馬蒂尼，皮耶・吉雅納達基金會，「P・席涅克」，2003年，品號51，圖錄載彩圖
馬德里，MAPFRE基金會，「新印象派：現代的緣起」，2007年，品號36，圖錄載彩圖
慕尼黑，美術館，「歐洲的東方主義：從德拉克洛瓦到康丁斯基」，2011年，品號67，圖錄載彩圖
蒙彼利埃，法布爾博物館，「席涅克：水之色」，2013年，品號64，圖錄載彩圖
聖特羅佩，阿農西亞德美術館，「從德拉克洛瓦到馬蒂斯：東方之光下的色彩」，2014年
出版
畫家本人手寫清單，1902-1909年，列為《金角灣，早晨》
加斯頓・雷維，《專題目錄預覽》，約1929-32年，頁385 載圖
路易・沃塞勒，〈獨立者沙龍〉，《Le Gil Blas》文學日報，1908年3月20日，頁2
克勞德・羅傑・馬克斯，《藝術奇趣誌》，1908年3月28日，頁117提及
安德烈・博尼爾，〈1908年獨立者沙龍〉，《美術公報》，1908年5月1日，363頁載圖
萊昂・德・聖瓦萊里，〈保羅・席涅克之技藝〉，《美術評論》，1913年12月7日，頁4
羅傑・阿拉德，〈視覺藝術：保羅・席涅克、朱爾斯・弗蘭德琳、維亞爾等〉，《Les Ecrits Français》，品號2，1914年1月5日，頁159
弗蘭索娃・加香，《席涅克：繪畫專題目錄》，巴黎，2000年，品號457，頁284載圖
加斯頓・雷維，《專題目錄預覽》，約1929-32年，頁385 載圖
路易・沃塞勒，〈獨立者沙龍〉，《Le Gil Blas》文學日報，1908年3月20日，頁2
克勞德・羅傑・馬克斯，《藝術奇趣誌》，1908年3月28日，頁117提及
安德烈・博尼爾，〈1908年獨立者沙龍〉，《美術公報》，1908年5月1日，363頁載圖
萊昂・德・聖瓦萊里，〈保羅・席涅克之技藝〉，《美術評論》，1913年12月7日，頁4
羅傑・阿拉德，〈視覺藝術：保羅・席涅克、朱爾斯・弗蘭德琳、維亞爾等〉，《Les Ecrits Français》，品號2，1914年1月5日，頁159
弗蘭索娃・加香，《席涅克：繪畫專題目錄》，巴黎，2000年，品號457，頁284載圖
拍品資料及來源
1907年春天，席涅克首次踏足伊斯坦堡，旋即被這座古城的宏偉氣派、深厚歷史，以及獨一無二的風光深深震撼。他在日記裡讚歎：「北方之光縈繞四周，與東方景緻互相輝映，教人憶起倫敦、鹿特丹，還有點像威尼斯。最重要的，是整座城市都散發著泰納作品般的風采」（P・席涅克，引自《P・席涅克》（展覽圖錄），吉雅納達基金會，馬蒂尼，2003年，頁122）。
這座古城令席涅克靈感澎湃，創作出十二幅以金角灣為題的油畫傑作。金角灣在歷史上地位特殊，它是一座位於博斯普魯斯海峽的港灣，毗鄰伊斯坦堡港口，水深港闊，是當時通往鄂圖曼首都的主要水路之一，交通絡繹不絕。在作品的背景中，城市天際線清晰可辨，遠處地平線上聳立的聖索菲亞大教堂的著名宣禮塔輪廓分明。在空靈飄逸的畫面上，優美的粉紅與粉紫色調裊裊繚繞；港灣兩側停泊著各式各樣五彩繽紛的船舶，訴說著這座現代古城的蓬勃活力與盎然生機。這種光彩明艷的構圖，是席涅克晚年作品的特色。這幅作品不僅將伊斯坦堡的豐饒歷史風采彰顯無遺，更為畫中的景象注入嶄新活力。
雖然席涅克在1907年才著手創作伊斯坦堡景觀畫，但他早於1904年已開始深入歐洲大陸，遊覽不同海港城市，如威尼斯、鹿特丹和倫敦。莫內往往為了探尋新視覺體驗而出行遊歷；席涅克則略有不同，他的行程基本上經過精心安排，而本作亦極有可能屬於這段創作後期的重要「系列」。「在世紀之交，席涅克的創作傾於裝飾性的古典主義，構圖宏大、精美而平衡。他為著名港口繪畫的景觀畫系列尺幅恢弘，靈感源自約瑟夫・維爾內的相類系列（……）。席涅克理解到歷史傳統對其藝術創作的意義，他不再宣揚以科學為本的現代主義，而是向海景畫大師們取經，例如崇尚光線的泰納和克勞德・洛蘭」（瑪麗娜・費雷蒂・博卡奎隆，《席涅克》（展覽圖錄），巴黎大皇宮國家展覽館，巴黎；梵谷博物館，阿姆斯特丹及大都會藝術博物館，紐約，2001年，頁225）。
當時有一位藝評家兼新印象派的主要支持者費利克斯・費儂，他注意到席涅克同樣追慕歷史上的傑出前輩，他寫道：「席涅克的作品色彩斑斕，構圖精確審慎、大膽而充滿節奏感，令人不得不想起普桑和克勞德・洛蘭等大師」（引自讓・薩特編，《新印象派》，格林威治，1970年，頁60）。1899年，席涅克出版著作《從歐仁・德拉克洛瓦到新印象派》，亦曾為這個主題撰文，探討自然主義的繪畫手法與裝飾性的抽象描繪之間的關係。邁克爾・馬萊斯評論：「席涅克談及抽象主義較現實主義的優勝之處，這正是現代藝術的核心基礎。裝飾藝術主張捨棄舊有的錯視和寫實描繪，對新印象派藝術家而言無疑十分震撼。裝飾藝術使新印象派更為現代；同時它亦令新印象派與歷史接軌」（M・馬萊斯，〈新印象派、皮維・德・夏凡納與裝飾派美學〉，《新印象派：前衛藝術家》（展覽圖錄），緬因州波特蘭藝術博物館，波特蘭，2002年，頁54）。
席涅克不僅從前人的創作中獲得靈感，更以這些作品為出發點，不斷探索作畫技巧。本作在1907年面世，當時席涅克仍然在發展個人藝術風格，務求突破1880年代向喬治・秀拉所習的分離派的嚴謹規範。他讓色彩綻放，並拓展作畫技巧，同時在作品上保留分離派的主要特徵——點畫筆觸。對光線變化的仔細刻畫、斑斕多姿的色彩，是席涅克成熟風格的特徵，亦是《金角灣，早晨》的精髓所在。本作是席涅克唯一參與1908年「獨立藝術家沙龍」的伊斯坦堡景觀作品，藝評家克勞德・羅傑・馬克斯在沙龍的展牆上看到這幅畫作，如此評價道：「我們必須承認，席涅克完全掌握這種新技法，游刃有餘，其風範無人能及。他筆下的金角灣景觀冠絕群倫，展現出新印象派畫家展現光線與色彩的高超水準」（C・羅傑・馬克斯，《藝術奇趣誌》，1908年3月28日，頁117，法譯）。
這座古城令席涅克靈感澎湃，創作出十二幅以金角灣為題的油畫傑作。金角灣在歷史上地位特殊，它是一座位於博斯普魯斯海峽的港灣，毗鄰伊斯坦堡港口，水深港闊，是當時通往鄂圖曼首都的主要水路之一，交通絡繹不絕。在作品的背景中，城市天際線清晰可辨，遠處地平線上聳立的聖索菲亞大教堂的著名宣禮塔輪廓分明。在空靈飄逸的畫面上，優美的粉紅與粉紫色調裊裊繚繞；港灣兩側停泊著各式各樣五彩繽紛的船舶，訴說著這座現代古城的蓬勃活力與盎然生機。這種光彩明艷的構圖，是席涅克晚年作品的特色。這幅作品不僅將伊斯坦堡的豐饒歷史風采彰顯無遺，更為畫中的景象注入嶄新活力。
雖然席涅克在1907年才著手創作伊斯坦堡景觀畫，但他早於1904年已開始深入歐洲大陸，遊覽不同海港城市，如威尼斯、鹿特丹和倫敦。莫內往往為了探尋新視覺體驗而出行遊歷；席涅克則略有不同，他的行程基本上經過精心安排，而本作亦極有可能屬於這段創作後期的重要「系列」。「在世紀之交，席涅克的創作傾於裝飾性的古典主義，構圖宏大、精美而平衡。他為著名港口繪畫的景觀畫系列尺幅恢弘，靈感源自約瑟夫・維爾內的相類系列（……）。席涅克理解到歷史傳統對其藝術創作的意義，他不再宣揚以科學為本的現代主義，而是向海景畫大師們取經，例如崇尚光線的泰納和克勞德・洛蘭」（瑪麗娜・費雷蒂・博卡奎隆，《席涅克》（展覽圖錄），巴黎大皇宮國家展覽館，巴黎；梵谷博物館，阿姆斯特丹及大都會藝術博物館，紐約，2001年，頁225）。
當時有一位藝評家兼新印象派的主要支持者費利克斯・費儂，他注意到席涅克同樣追慕歷史上的傑出前輩，他寫道：「席涅克的作品色彩斑斕，構圖精確審慎、大膽而充滿節奏感，令人不得不想起普桑和克勞德・洛蘭等大師」（引自讓・薩特編，《新印象派》，格林威治，1970年，頁60）。1899年，席涅克出版著作《從歐仁・德拉克洛瓦到新印象派》，亦曾為這個主題撰文，探討自然主義的繪畫手法與裝飾性的抽象描繪之間的關係。邁克爾・馬萊斯評論：「席涅克談及抽象主義較現實主義的優勝之處，這正是現代藝術的核心基礎。裝飾藝術主張捨棄舊有的錯視和寫實描繪，對新印象派藝術家而言無疑十分震撼。裝飾藝術使新印象派更為現代；同時它亦令新印象派與歷史接軌」（M・馬萊斯，〈新印象派、皮維・德・夏凡納與裝飾派美學〉，《新印象派：前衛藝術家》（展覽圖錄），緬因州波特蘭藝術博物館，波特蘭，2002年，頁54）。
席涅克不僅從前人的創作中獲得靈感，更以這些作品為出發點，不斷探索作畫技巧。本作在1907年面世，當時席涅克仍然在發展個人藝術風格，務求突破1880年代向喬治・秀拉所習的分離派的嚴謹規範。他讓色彩綻放，並拓展作畫技巧，同時在作品上保留分離派的主要特徵——點畫筆觸。對光線變化的仔細刻畫、斑斕多姿的色彩，是席涅克成熟風格的特徵，亦是《金角灣，早晨》的精髓所在。本作是席涅克唯一參與1908年「獨立藝術家沙龍」的伊斯坦堡景觀作品，藝評家克勞德・羅傑・馬克斯在沙龍的展牆上看到這幅畫作，如此評價道：「我們必須承認，席涅克完全掌握這種新技法，游刃有餘，其風範無人能及。他筆下的金角灣景觀冠絕群倫，展現出新印象派畫家展現光線與色彩的高超水準」（C・羅傑・馬克斯，《藝術奇趣誌》，1908年3月28日，頁117，法譯）。