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印象派的美麗新世界:知名家族收藏

克勞德・莫內
《睡蓮》
估價
Irrevocable Bids
Lots with this symbol indicate that a party has provided Sotheby’s with an irrevocable bid on the lot that will be executed during the sale at a value that ensures that the lot will sell. The irrevocable bidder, who may bid in excess of the irrevocable bid, will be compensated based on the final hammer price in the event he or she is not the successful bidder or may receive a fixed fee in the event he or she is the successful bidder. If the irrevocable bidder is the successful bidder, the fixed fee (if applicable) for providing the irrevocable bid may be netted against the irrevocable bidder’s obligation to pay the full purchase price for the lot and the purchase price reported for the lot shall be net of such fixed fee. If the irrevocable bid is not secured until after the printing of the auction catalogue, a pre-lot announcement will be made indicating that there is an irrevocable bid on the lot. If the irrevocable bidder is advising anyone with respect to the lot, Sotheby’s requires the irrevocable bidder to disclose his or her financial interest in the lot. If an agent is advising you or bidding on your behalf with respect to a lot identified as being subject to an irrevocable bid, you should request that the agent disclose whether or not he or she has a financial interest in the lot.
Double Dagger
Indicates that the lot is being sold whilst subject to Temporary Importation, and that VAT is due at the reduced rate
Guaranteed Property
Guaranteed Property. The seller of lots with this symbol has been guaranteed a minimum price from one auction or a series of auctions. If every lot in a catalogue is guaranteed, the Conditions of Sale will so state and this symbol will not be used for each lot.
25,000,00035,000,000
拍品已售 23,731,624 英鎊 成交價 (含買家佣金)
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《睡蓮》
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拍品詳情

印象派及現代藝術晚拍

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倫敦

克勞德・莫內
1840 - 1926年
《睡蓮》
款識:藝術家簽名Claude Monet並紀年1908(右下)
油彩畫布
92 x 89 公分
36 1/4 x 35 英寸
1908年作
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

米勒畫廊,布宜諾斯艾利斯

私人收藏(1932年購自上述畫廊)

此後由家族傳承至現藏家

展覽

布宜諾斯艾利斯,阿根廷國家美術館,「阿根廷收藏中的法國印象派」,1962年,圖錄載圖

出版

丹尼爾・維登斯坦,《克勞德・莫內:傳記與作品專題目錄》,巴黎,1985年,第IV冊,品號1727,頁229載圖

丹尼爾・維登斯坦,《莫內專題目錄》,科隆,1996年,第IV冊,品號1727,頁799載圖

丹尼斯・胡埃及尚・多米尼克・雷,《莫內:睡蓮作品全集》,巴黎,2008年,頁131載圖

相關資料

「我費了好些時間才看懂我的睡蓮。當初,我純粹是為興趣而栽植,沒有想過要畫它們。[……]然後,我突然之間靈光乍現——我的池塘是多麼美好——於是拿起調色盤開始作畫。自那一刻開始,我幾乎沒有再畫過其他題材。」

——克勞德・莫內

「莫內堅持水面必須明淨清晰,如鏡子般照出天空、雲朵、影子和四周景物的倒影。」

——尚·皮耶·霍沙德

莫內筆下的「睡蓮」系列是家傳戶曉的印象派代表作,它對現代藝術影響之深遠,成就了莫內在藝術史上的不朽芳名。吉維尼花園的蓮池成為莫內晚年傑作的主要題材,這一系列作品對後世藝術家啟發甚深,意義非凡,為世人所公認。「睡蓮」成為莫內最知名的系列繪畫,記錄了他的風格轉變和一路突破的藝術成果。現作出自1908年,充分體現莫內在創作成熟時期的敏銳洞察力和澎湃創造力。

自1883年起,莫內開始租住吉維尼的宅邸和大花園,並於1890年購下整座莊園。他懷著滿腔熱情和決心,迅速展開花園的修葺工程,並掘出一方大池塘,在水裡栽滿睡蓮。在生命最後的日子裡,莫內對一位到訪畫室的客人說:「我費了好些時間才看懂我的睡蓮。當初,我純粹是為興趣而栽植,沒有想過要畫它們。一天並不足以使一個風景刻印腦海。然後,我突然之間靈光乍現——我的池塘是多麼美好——於是拿起調色盤開始作畫。自那一刻開始,我幾乎沒有再畫過其他題材」(史德梵・柯雅,《克勞德・莫內》展覽圖錄,奧地利美景宮美術館,維也納,1996年,頁146)。

自初見起,睡蓮成為莫內往後數十年取之不竭的靈感泉源。畫家精心設計的庭園猶如宇宙的縮影,任他盡情觀察天氣、四季甚至一日之內的光影變化,捕捉千變萬化的色彩和圖案。約翰・豪斯曾寫道:「莫內早年不斷尋覓合適的作畫題材,池塘在某種程度上取代了這個需要。池塘由莫內自己設計並監管,由多位園丁悉心料理,是經過重新設計調治的大自然景觀,易於掌控,又不失天然。由此莫內再次證明,光線和天氣才是他描繪的重點」(約翰・豪斯,《莫內:藝術中的大自然》,紐海文,1986年,頁31)。

莫內對細節近乎沉迷,他一絲不苟地照料池塘和植物,使其保持幾近完美的狀態。伊麗莎白・梅利寫道:「園丁划著平底的綠色小船,清理整個池塘的水面。所有苔蘚、水藻、還有從水底長出來的水草都要被連根拔起。莫內堅持一切保持明淨清晰。之後,園丁會親自檢查每一朵睡蓮,所有萎葉枯梗、落瓣凋花都要被清理。園外有一條名為『國王路』的泥路,每當車輛駛過揚起的塵土令園內的植物蒙塵,園丁就會提一桶水去沖洗花葉和花朵,確保花木的天生麗質繼續綽約動人」(伊麗莎白・梅利,〈園林藝術家—莫內〉,《莫內:瑪摩丹美術館收藏之吉維尼後期作品》,新奧爾良,1995年,頁53)。

此畫充分展現睡蓮出淤泥而不染的美,將畫家精湛的用色技巧表露無遺。畫面細節豐富,尤見於睡蓮在水面泛起的漣漪。構圖中倒影和水面、流水和植物之間的區分尤為明顯,整個畫面澄明清朗。在本作中,莫內著眼於描繪光線照射在池塘水面和睡蓮的效果,以及因天氣產生的光影變化。丹尼爾·維登斯坦曾論述關於包括本作在內的一組油畫,寫道:「1908年作的《睡蓮》獨特之處在於由上而下、由左至右的一縷光華,縈繞前景中的睡蓮浮葉。」(丹尼爾·維登斯坦,同上,1996年, 頁793)在數幅近例中,光線被前景中的蓮葉阻隔,然而在本作中,光線蜿蜒至畫面底部,形成「S」形曲線環繞蓮葉,貫穿整個構圖。

莫內的空間處理手法漸趨抽象,在本作集中描繪水面,不見地平線,從而淡化景深和透視錯覺。天空超出畫布以外,僅從水中倒影窺見一斑。因此,畫面變成二維平面的圖像,透過空間上的延伸,讓所有構圖元素得到同等的重視。畫中不見地平線,促使莫內的構圖形式從橫向(圖1)轉為正方形(圖3),1904年開始在方形畫布上創作睡蓮作品。

1908年,即本畫誕生之年,法國園境師讓·克勞德·尼古拉·弗赫斯蒂往吉維尼拜訪莫內,其後在《農場與城堡》中詳細論述莫內作畫的方法:「在這片生氣勃勃的青蔥草木間……圓圓的蓮葉在池中舒展開來,水面綴滿千萬朵紅色、粉色、黃色和白色蓮花…… 莫內經常來到種滿鳶尾花的蓮池岸邊。他下筆迅速急促,為畫面鋪上明亮的顏料,又隨時間而穿梭於不同地方……天亮時他在畫一幅畫,午後又轉移到另一幅畫。早上他描繪蓮花盛放,晚上蓮瓣收起時他便專注於水面,觀察變化無常的倒影,鑽研在熟睡的蓮葉下顫抖的深湛池水。」(引自丹尼爾·維登斯坦,《莫內,或印象派的光輝》,科隆,2003年,頁384)。莫內不願錯過蓮池無窮無盡的造形和色調變化,因此總是多幅畫作同步進行,造就這一系列令人讚歎的作品。

1914年,莫內開始構思一系列以花園為題的巨幅畫作《睡蓮全景》(圖4),以震撼革新的方式展示他的睡蓮池。莫內想像出一個環境空間,使觀者完全被畫作環繞。他寫道:「我很想用睡蓮為主題裝飾廳堂,佈滿四周牆壁,徹底包圍整個空間,就像是無止境的水面,既沒有地平線,也看不到堤岸。人們因工作而繃緊的神經在那裡可以得到紓解,或看著一池靜水,在浮花間尋得寧和冥想之境」(引述克勞德·羅傑·馬克斯,〈克勞德·莫內的睡蓮〉,載於 《巴黎呼聲報》,巴黎,1909年5月23日)。莫內在藝術生涯晚年著意刻畫氛圍和色彩,不以具體場景入畫;他朝著這一目標進行創作,達致抽象的境界,對二十世紀後期的藝術發展留下重大影響。

莫內晚年作品對後世影響深遠,在多位抽象表現主義藝術家的作品中歷歷可見,如馬克·羅斯科、克里夫·斯蒂、傑克森·波拉克、瓊·米切爾以及抽象畫家格哈德·里希特,他們筆下層層疊染的純色,正是受到莫內睡蓮作品(圖5)的影響。關於莫內對後世藝術家的重要影響,尚·多米尼克·雷說道:「晚年的莫內是一面鏡子,預示未來。1950年代左右的藝術家重新發掘他的藝術,並讓我們從自己的角度看他的畫作,正是莫內令我們更容易理解那一代藝術家。他們的藝術之間不無相通之處,莫內對顏色瘋狂著迷,沉醉在微妙的感知,與時間競賽,讓時間停頓,為它解開束縛,使它分成華麗的花束,形成完整的『超脫畫作』,其重要性至今不容忽視。」(丹尼斯·胡埃與尚·多米尼克·雷,《莫內之睡蓮全集》,巴黎,2008年, 頁116)

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