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天馬行空:重要歐洲私人收藏

費爾南・雷捷
《靜物:橙色背景上的煙斗》
估價
Irrevocable Bids
Lots with this symbol indicate that a party has provided Sotheby’s with an irrevocable bid on the lot that will be executed during the sale at a value that ensures that the lot will sell. The irrevocable bidder, who may bid in excess of the irrevocable bid, will be compensated based on the final hammer price in the event he or she is not the successful bidder or may receive a fixed fee in the event he or she is the successful bidder. If the irrevocable bidder is the successful bidder, the fixed fee (if applicable) for providing the irrevocable bid may be netted against the irrevocable bidder’s obligation to pay the full purchase price for the lot and the purchase price reported for the lot shall be net of such fixed fee. If the irrevocable bid is not secured until after the printing of the auction catalogue, a pre-lot announcement will be made indicating that there is an irrevocable bid on the lot. If the irrevocable bidder is advising anyone with respect to the lot, Sotheby’s requires the irrevocable bidder to disclose his or her financial interest in the lot. If an agent is advising you or bidding on your behalf with respect to a lot identified as being subject to an irrevocable bid, you should request that the agent disclose whether or not he or she has a financial interest in the lot.
Guaranteed Property
Guaranteed Property. The seller of lots with this symbol has been guaranteed a minimum price from one auction or a series of auctions. If every lot in a catalogue is guaranteed, the Conditions of Sale will so state and this symbol will not be used for each lot.
1,200,0001,800,000
拍品已售 1,940,000 美元 成交價 (含買家佣金)
前往
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天馬行空:重要歐洲私人收藏

費爾南・雷捷
《靜物:橙色背景上的煙斗》
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1,200,0001,800,000
拍品已售 1,940,000 美元 成交價 (含買家佣金)
前往

拍品詳情

印象派及現代藝術晚拍

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紐約

費爾南・雷捷
1881 - 1955年
《靜物:橙色背景上的煙斗》
款識:藝術家簽名F. Léger並紀年28(右下);藝術家簽名F. Leger、題款Nature morte definitif並紀年28(背面)
油彩畫布
36 1/4 x 25 1/2 英寸
92 x 64.8 公分
1928年作
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

保羅・羅森伯格(1929年或之前購自藝術家本人)

理查德・戴維斯,紐約(售出:紐約帕克・伯奈特拍賣行,1944年4月13日,拍品編號87)

雅克・塞利格曼畫廊,紐約(購自上述拍賣)

藝術家本人,法國(1955年或之前購入)

娜蒂亞・雷捷,法國(1955年傳承自上述藏家)

國立費爾南・雷捷博物館,比奧(1964年或之前購自上述藏家)

私人收藏(1971年或之前購入)

路易斯・賴瑞斯畫廊,巴黎(1980年或之前購入)

沃利・芬德利畫廊,紐約

私人收藏,瑞士(售出:倫敦蘇富比,1984年12月4日,拍品編號49)

購自上述拍賣

展覽

魯昂美術館,「現代藝術大躍進」,1954年,品號63

里昂,里昂博物館,「費爾南・雷捷」,1955年,品號40

巴黎,裝飾藝術博物館;布魯塞爾美術宮,「費爾南・雷捷1881-1955年」,1956年,品號64,圖錄載圖

巴黎,五月沙龍,「向雷捷致敬」,1956年,品號64,圖錄載圖

慕尼黑,藝術之家,「費爾南・雷捷1881-1955年」,1957年,品號51,圖錄載圖

蘇黎世美術館,「費爾南・雷捷」,1957年,品號69

列日,瓦隆藝術博物館,「費爾南-馬蒂斯-畢加索-米羅-勞倫斯-馬涅利-阿爾普-哈同-雅各布森」,1958年,品號9

斯德哥爾摩,當代美術館,「費爾南・雷捷」,1964年,品號28

倫敦,泰特藝術館,「雷捷與純粹主義的巴黎」,1970-71年,品號72

巴黎,大皇宮博物館,「費爾南・雷捷」,1971-72年,品號106,圖錄載圖

福岡文化館;名古屋,名鐵畫廊;東京,西武美術館,「費爾南・雷捷」,1972年,品號24,圖錄載圖

柏林,國家藝術館,「費爾南・雷捷1881-1955年」,1980-81年,品號56,圖錄載彩圖

巴塞爾,貝耶勒畫廊,「雷捷1881-1981年」,1981年,品號23,圖錄載彩圖

比奧,國立費爾南・雷捷博物館,「向費爾南・雷捷(1881-1955年)致敬:百週年誕辰紀念展」,1981年,品號44,圖錄載圖

特拉維夫,特拉維夫藝術博物館,「費爾南・雷捷——私人收藏選作展」,1994年,圖錄載彩圖

出版

〈費爾南・雷捷〉,《Sélection》,安特衛普,1929年,第5號,頁56載圖

保羅・弗倫斯,〈費爾南・雷捷〉,《文藝復興》,巴黎,1929年,品號8,頁387載圖

克里斯蒂安・澤爾沃斯,〈費爾南・雷捷與空間物件的發展〉,《藝術手記》,巴黎,1929年,品號4,頁158載圖

〈蘇黎世美術館費爾南・雷捷展覽〉,《藝術手記》,巴黎,1933年,第三/四冊,特刊,品號3-4,頁63載圖,頁6載彩圖

莫里斯・雅爾多,《費爾南・雷捷》,巴黎,1956年,品號6,載彩圖

Atsushi Miyagawa,〈布拉克-雷捷〉,《世界美術全集》,東京,1968年,第18冊,品號51,載彩圖

安德烈・韋爾代,《費爾南・雷捷:二十世紀大師》,佛羅倫薩,1969年,頁27載圖

〈費爾南・雷捷〉,《歐洲》,巴黎,1971年,品號508-9,載彩圖

喬治・博基耶,《費爾南・雷捷:真實生活》,巴黎,1987年,頁130載彩圖

喬治・博基耶,《費爾南・雷捷:專題目錄1925-1928年》,巴黎,1995年,品號553,頁277載彩圖

相關資料

費爾南・雷捷1881年生於諾曼底的小鎮,19歲時離家到巴黎發展事業,成為一名建築繪圖員。他在巴黎接觸到前衛藝術的明日之星,並置身於日趨現代化的世界,為他的創作事業帶來深遠影響,更推動了藝術史的發展進程。二十世紀初,雷捷常與雅各・理普希茨與沙伊姆・蘇丁等藝術家在蒙帕納斯拉魯什來往,該處是數十位現代藝術家著名的工作室,也是他們聚居的地方。雷捷亦結識紀堯姆・阿波利奈爾,以及立體派先鋒巴布羅・畢加索與喬治・布拉克。雷捷與一眾藝術家的聯繫,有助他了解自己的藝術特質。從1913年的《形態對比》開始,他將色彩、形態與線條並置,展示扁平的抽象畫面。從這些早期作品開始,他以形體元素與它們在構圖中的和諧為焦點,自此成為其創作的首要特質,在《靜物:橙色背景上的煙斗》可見一斑。

勒・柯布西耶與阿梅德・奧占芳提倡的純粹主義美學,以及超現實主義藝術家的事物主導組合(圖1),均影響了雷捷。從1920年代末至1930年代的靜物寫生畫作可見,雷捷細心匯集各種常見的形狀,在色彩與構圖上達致完美平衡。如雷捷所說:「我將對立的明暗、直線及曲線組織起來。曲線與直線、平面與立體造型、純粹色彩與灰暗色調,在畫中形成對比。這些原有的基本造型若非疊加於客觀要素上,對我來說便是毫無分別,只是種類的問題而已……」(摘自E・F・弗萊,《費爾南・雷捷,繪畫的功能》,紐約,1973年,頁24-25)。

《靜物:橙色背景上的煙斗》令人聯想到達達主義顛覆語言與形式,以及運用拼貼的手法(圖2)。本作從理性典型的語境摒除事物的構成要素,主要以線條特質呈現鑰匙、字母、樹葉和煙斗等可辨認的形狀。這類事物成為雷捷其後多年創作中的形象主軸,作為其眾多靜物寫生畫作的基礎。他在畫中淡化事物原有含意的手法,亦與達達主義理念聯繫互通,更為1950年代以來的普普藝術,以及其廣泛吸納圖像的特質帶來啟發。如雷捷所說:「畫中的主體已被消除,如同前衛電影摒除故事情節。我認為一直被忽略的客體事物應取代主體。」(摘自J・卡蘇及J・萊瑪,《費爾南・雷捷:素描與水粉作品》,紐約,1973年,頁87)

雷捷將本作的色彩簡化為黑與白、綠與橙的二分配搭,塑造靜態而和諧的平衡感。藝術家在畫中糅合日常可見的事物,反映他對現代化與巴黎勞動階級崛起的深思。在完成本作的前後多年,雷捷一直著迷於形體諧協、機械結構與複製模式,可見於1920年初的《機械元素》系列(圖3),以及他於1950年代創作《建築者》等的人物組合畫像。藝術家曾說:「情感表達對我而言過於感性,不僅因為我視人像為事物,我更發現機械別具可塑形態,因此我希望賦予人像同樣的造型。若我其後以不同於人形的方式繪畫手部,除去以往作品中的幾何形象,那只因為我不再糾纏於形體視角之中。」(摘自《費爾南・雷捷(展覽圖錄)》,大皇宮,巴黎,同上,頁66)

印象派及現代藝術晚拍

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紐約