註：一九五六年夏，李可染開展歷時八個月的寫生旅程，自江南入川，沿途對景寫生不輟，萬縣即有援引入畫。傳世畫迹所見，李氏繪萬縣者，如〈萬縣瀼渡橋〉、〈萬縣公園〉、〈萬縣山水城〉，皆為刻劃細緻之紀實作品。本幅〈江城朝霧〉，寫屋舍隱現山腰，江上帆影張張，按構圖可知取稿自另幅萬縣寫生稿〈江城朝市〉。畫家下筆疏淡，用色與〈江城朝市〉一致，只薄施花青，岩壁、叢木皆以濕筆層層渲染，墨韻變化微妙，一派朝霧氤氳、疏朗清新之象，毋囿於寫生稿之精準而取氣氛為勝，可訂為五十年代之作。日後，李氏憶述描畫萬縣蒼茫迷濛之境時，謂「山城的房子，一層一層，很結實，又很豐富、含蓄。要是畫清楚了，就沒有那種迷濛的感覺了，其中有看不完的東西，很複雜也很深厚」，遂悟出以層層墨色來處理光暗，使景物分明之層次「含蓄起來」，並謂此畫法為「從無到有，從有到無」。証諸本幅，堪稱畫家藝術面貌變化之呈現。

參考資料：
〈江城朝市〉可參見〈李可染中國畫集〉（香港，大業公司，一九九○年），圖版25
李氏論萬縣山水畫法可參見〈李可染論藝術〉（人民美術出版社，一九九○年），頁38
〈萬縣瀼渡橋〉、〈萬縣山水城〉可參見〈世紀可染．紀念李可染誕辰一百週年 — 作品集〉，圖版28、29
〈萬縣公園〉可參見〈李可染中國畫集〉（香港，大業公司，一九九○年），圖版107