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鄺氏吉堂藏廿世紀名家畫(編號2881-2884)

徐悲鴻 日暮倚修竹
設色紙本 立軸 一九三八年作
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鄺氏吉堂藏廿世紀名家畫(編號2881-2884)

徐悲鴻 日暮倚修竹
設色紙本 立軸 一九三八年作
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拍品詳情

中國書畫

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香港

徐悲鴻 日暮倚修竹
(1895-1953)
設色紙本 立軸 一九三八年作
許友梅署簽
簡經綸、羅落花題跋於裱邊

簽書:徐悲鴻先生〈日暮倚修竹圖〉。辛巳春月藏。

款識:
廿七年晚秋。悲鴻寫少陵詩意于袖海堂中。

題跋:
〈簡〉 新人美如玉,寸心相此之;林陰碧水流,色嫩欺秋菊。游目送飛鴻,竹深雲自宿。長林籬戶庭,鳥亦愛林旭。委懷在琴書,清嘯頻流俗。天寒翠袖薄,日暮倚脩竹。
悲鴻畫詩為內子寫此,因錄古詩句題之。戊寅初冬。千石樓主。綸。

〈羅〉徐悲鴻天才卓越,尤具畫眼,能以木炭寫白描人物,綫條遒勁,神氣生動,中外壇坫皆震其高妙。曩年游紅香爐峰,曾與相晤於琴齋之畔,即席合作花草竹石數幀,一時俊髦咸傾其風采。茲寫杜少陵「天寒翠袖薄,日暮倚修竹」詩意,筆機閑靜,彷彿新羅,居然逸品。悲鴻雖不求以古人法,與古人相合於無間,又何怪邀友梅先生之愛賞哉。辛巳春初,落花篝燈題。赤柱海濱。

鈐印:
〈徐〉 「悲鴻」。
〈簡〉 「千石朮」、「魯琴詩書畫章」、「千石樓所藏金石書畫」。
〈羅〉 「辛巳書畫記」。

藏印:「梅軒」、「梅軒藏」、「高易氏」、「梅軒珍藏」(鈐於簽條)。


109.7 by 42.6 cm. 43 1/8 by 16 ¾ in.
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來源

簡琴齋「千石樓」、許友梅「梅軒」、鄺吉堂先後遞藏

相關資料

註:一九三八年十一月中,悲鴻擕作品及歷年所藏金石書畫逾千件,避兵香港,於香港大學馮平山圖書館舉行「中國現代名人畫展」,至翌年一月四日方轉赴星洲。逗留香江期間,訪友晤舊,金石家簡琴齋即在其中。簡氏早年在滬任國民政府參事,後棄政從文,肆志於書法篆刻,一九三七年冬移居香江利園山,闢「袖海堂」,與流寓香江之藝文人士,時相往還。簡氏與徐悲鴻同列康南海門牆,份屬舊交,雖藝術風格不同,仍相知相重,徐氏尤推崇琴齋書法印藝,以其篆隸甲骨入印,別開生面,不少用印即倩其奏刀,往來書信,亦屢見索書之舉。是年十二月三日中午,徐悲鴻與簡氏在銅鑼灣利園宴請南來文化界人士,按本幅署「廿七年晚秋」,並寫於「袖海堂」,應屬是時所出。簡氏長跋題曰「為內子所寫」,即妻洪舜英,她早歲入同盟會,任胡漢民秘書,嘗於香江辦〈女界星期錄〉周報,乃推動中國女權運動先驅,徐氏以畫餽贈,實具惺惺相惜之意。

按畫上具許友梅署簽之紀年及裱邊羅落花題跋,可知本幅於一九四一年春已自「千石樓」轉歸「梅軒」,或因此挖掉上款,故款識處見修補痕迹,惟當年裝裱以至裱邊三跋,仍保存無缺,誠屬天祐之幸!

許氏,廣東澄海人。畢業於師範學校,即於鄉中辦學。後來港創業,經營南北各港業務及航業。歷任潮州八邑商會副會長及會董理事,任內值抗戰軍興,以迄勝利初期,維持會務仍不遺餘力。工吟詠,酷嗜書畫,其「梅軒」藏畫以嶺南作品見著,嘗於思豪酒店展出書畫計二百餘件,藏畫多具羅氏題跋。簡、許二人未悉何時訂交,按一九四一年初,中國文化協會辦「東江賑書畫出品展覽」時,兩人同為籌備委員,本幅易手或出於此時。日後,轉歸鄺吉堂收藏,或出自許、鄺二人同為商界之背景。本幅輾轉三代流傳,皆歸香江藏家,如此因緣,殊堪難得。

徐悲鴻的人物畫大多取材自歷史故實,如著名的〈九方皋〉,〈田橫五百士〉,又或源自現實生活中的〈巴人汲水〉、〈放下你的鞭子〉等。另一創作泉源則得自文學作品,如〈楚辭〉及唐詩宋詞等。若以衍生自文學作品的仕女畫,則以晏小山詞〈落花人獨立〉和杜陵〈佳人〉詩句〈日暮倚修竹〉屢見其筆下,尤以〈日暮〉一題恐怕是悲鴻重寫次數最多者。按他在一九四四年時所題曰「第廿二次寫少陵詩意」,雖未知有否再寫,數量已屬驚人。現按傳世畫迹記錄,依創作時序排列,最少可知有八本︰

〈一〉 一九三八年〈廿七年秋本〉,贈好友鄭子展,可參見〈徐悲鴻先生百年誕辰紀念書畫集:鄭健廬、子展昆仲藏品〉(香港,YingMan Co. Ltd.,一九九五年),頁85

〈二〉 一九四二年〈壬午清明本〉,贈好友趙誠伯,可參見香港蘇富比,一九八九年十一月,中國書畫拍賣,編號32

〈三〉 一九四二年〈壬午晚秋本〉,贈「中英吾兄」,可參見〈近百年中國書畫精品集〉(北京,榮寶齋出版社),頁109

〈四〉 一九四三年〈大暑本〉,贈好友林恕,可參見香港蘇富比,二○一一年十月,中國書畫拍賣,編號1551

〈五〉 一九四三年〈除夕本〉,「九寫杜陵詩意」,可參見〈徐伯陽藏畫展〉目錄(一九九○年十一月),頁19

〈六〉 一九四四年〈甲申春盡本〉,「十五寫少陵詩意」,可參見〈名家翰墨〉第廿一期,徐悲鴻特集(香港,翰墨軒,一九九一年十月),頁60

〈七〉 一九四四年〈三月本〉,「第廿二次寫少陵詩意」,可參見〈中國近現代名家畫集─徐悲鴻〉(天津人民美術出版社,一九九六年十月),圖版65

〈八〉 一九四四年〈大暑本〉,「十九寫少陵詩意」,可參見香港蘇富比,一九八五年十一月,中國書畫拍賣,編號85

悲鴻筆下的古典仕女多堅強剛毅之輩,與傳統中纖弱之閨秀大相逕庭,但在取材自唐人詩意的仕女畫中,又是另番情態。他具堅實的寫生素描基礎,在繪畫動物、花卉或現實生活選材中,多取寫實手法。但用於此類仕女畫中,卻近傳統淵源。本幅寫幽篁叢中,仕女形單隻影,僅與琅玕為伴,其體態修長,翠衫素裙,腰繫紅帶,髻上金爵釵,手繫翡翠鐲,左手托腮,右手輕搭,凝目遠方,正日暮時份,懷人思盼之況,造型古典,一派裊娜委婉,尤切少陵詩意,富浪漫的抒情色彩。本幅未注明乃第幾次動筆,按上述表列作品的創作時序,可知與〈廿七年秋本〉屬同期所出,以本幅署「晚秋」,似屬較後者,乃此稿之早期版本。兩幅構圖相若,仕女神態如出一轍,惟本幅緞裙衣褶之線條更分明,叢竹之態亦趨纖柔,全幅更臻細緻,可見畫家雖同寫一稿,細節卻斟酌再三。日後再寫「少陵詩意」,仍以此構圖為基礎,添補變易,四三年始,則琅玕愈趨剛直,仕女或立或坐,開臉亦一改纖靡,更貼近現代婦女的面容神態,流露堅毅之色,雅逸清麗如本幅者,不復見矣!


鄺氏吉堂藏廿世紀名家畫(編號2881-2884)

鄺吉堂(1879-1960),廣東台山人,香江實業殷商。早年於澳州經營珍珠貿易,二十年代回港,一九三三年創辦中光織布廠,製品遠銷南洋,其業務根基深厚,淪陷時屬少數仍能持續營運之織造廠。鄺氏具社會名望,歷任華商織造總會董事、織布廠商同業公會理事、五邑工商總會永遠名譽會長,與鉅賈嘉道理家族亦往來密切。公務之餘嗜藝,尤好書畫、瓷器、玉石,汲汲搜求於市肆,常不吝重金以搜購精品,故上門放售之市賈不絕,藏品不少源自香江藏家許友梅收藏。鄺氏寶愛庋藏,從未割讓,歿後,藏品傳付兒輩,八十年代末隨後人攜赴美國,本輯四幀即屬其中,多年一直珍之篋內,今方首度釋出。

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