徐悲鴻 日暮倚修竹 | 設色紙本 立軸 一九三八年作

許友梅署簽簡經綸、羅落花題跋於裱邊簽書：徐悲鴻先生〈日暮倚修竹圖〉。辛巳春月藏。款識：廿七年晚秋。悲鴻寫少陵詩意于袖海堂中。題跋：〈簡〉 新人美如玉，寸心相此之；林陰碧水流，色嫩欺秋菊。游目送飛鴻，竹深雲自宿。長林籬戶庭，鳥亦愛林旭。委懷在琴書，清嘯頻流俗。天寒翠袖薄，日暮倚脩竹。悲鴻畫詩為內子寫此，因錄古詩句題之。戊寅初冬。千石樓主。綸。〈羅〉徐悲鴻天才卓越，尤具畫眼，能以木炭寫白描人物，綫條遒勁，神氣生動，中外壇坫皆震其高妙。曩年游紅香爐峰，曾與相晤於琴齋之畔，即席合作花草竹石數幀，一時俊髦咸傾其風采。茲寫杜少陵「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」詩意，筆機閑靜，彷彿新羅，居然逸品。悲鴻雖不求以古人法，與古人相合於無間，又何怪邀友梅先生之愛賞哉。辛巳春初，落花篝燈題。赤柱海濱。鈐印：〈徐〉 「悲鴻」。〈簡〉 「千石朮」、「魯琴詩書畫章」、「千石樓所藏金石書畫」。〈羅〉 「辛巳書畫記」。藏印：「梅軒」、「梅軒藏」、「高易氏」、「梅軒珍藏」（鈐於簽條）。

簡琴齋「千石樓」、許友梅「梅軒」、鄺吉堂先後遞藏

-款識上部份被挖。畫上見淺摺痕。裱邊見小蟲蛀口，並不影響畫面。總括而言，品相良好。
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註：一九三八年十一月中，悲鴻擕作品及歷年所藏金石書畫逾千件，避兵香港，於香港大學馮平山圖書館舉行「中國現代名人畫展」，至翌年一月四日方轉赴星洲。逗留香江期間，訪友晤舊，金石家簡琴齋即在其中。簡氏早年在滬任國民政府參事，後棄政從文，肆志於書法篆刻，一九三七年冬移居香江利園山，闢「袖海堂」，與流寓香江之藝文人士，時相往還。簡氏與徐悲鴻同列康南海門牆，份屬舊交，雖藝術風格不同，仍相知相重，徐氏尤推崇琴齋書法印藝，以其篆隸甲骨入印，別開生面，不少用印即倩其奏刀，往來書信，亦屢見索書之舉。是年十二月三日中午，徐悲鴻與簡氏在銅鑼灣利園宴請南來文化界人士，按本幅署「廿七年晚秋」，並寫於「袖海堂」，應屬是時所出。簡氏長跋題曰「為內子所寫」，即妻洪舜英，她早歲入同盟會，任胡漢民秘書，嘗於香江辦〈女界星期錄〉周報，乃推動中國女權運動先驅，徐氏以畫餽贈，實具惺惺相惜之意。

按畫上具許友梅署簽之紀年及裱邊羅落花題跋，可知本幅於一九四一年春已自「千石樓」轉歸「梅軒」，或因此挖掉上款，故款識處見修補痕迹，惟當年裝裱以至裱邊三跋，仍保存無缺，誠屬天祐之幸！

許氏，廣東澄海人。畢業於師範學校，即於鄉中辦學。後來港創業，經營南北各港業務及航業。歷任潮州八邑商會副會長及會董理事，任內值抗戰軍興，以迄勝利初期，維持會務仍不遺餘力。工吟詠，酷嗜書畫，其「梅軒」藏畫以嶺南作品見著，嘗於思豪酒店展出書畫計二百餘件，藏畫多具羅氏題跋。簡、許二人未悉何時訂交，按一九四一年初，中國文化協會辦「東江賑書畫出品展覽」時，兩人同為籌備委員，本幅易手或出於此時。日後，轉歸鄺吉堂收藏，或出自許、鄺二人同為商界之背景。本幅輾轉三代流傳，皆歸香江藏家，如此因緣，殊堪難得。

徐悲鴻的人物畫大多取材自歷史故實，如著名的〈九方皋〉，〈田橫五百士〉，又或源自現實生活中的〈巴人汲水〉、〈放下你的鞭子〉等。另一創作泉源則得自文學作品，如〈楚辭〉及唐詩宋詞等。若以衍生自文學作品的仕女畫，則以晏小山詞〈落花人獨立〉和杜陵〈佳人〉詩句〈日暮倚修竹〉屢見其筆下，尤以〈日暮〉一題恐怕是悲鴻重寫次數最多者。按他在一九四四年時所題曰「第廿二次寫少陵詩意」，雖未知有否再寫，數量已屬驚人。現按傳世畫迹記錄，依創作時序排列，最少可知有八本︰

〈一〉 一九三八年〈廿七年秋本〉，贈好友鄭子展，可參見〈徐悲鴻先生百年誕辰紀念書畫集：鄭健廬、子展昆仲藏品〉（香港，YingMan Co. Ltd.，一九九五年），頁85

〈二〉 一九四二年〈壬午清明本〉，贈好友趙誠伯，可參見香港蘇富比，一九八九年十一月，中國書畫拍賣，編號32

〈三〉 一九四二年〈壬午晚秋本〉，贈「中英吾兄」，可參見〈近百年中國書畫精品集〉（北京，榮寶齋出版社），頁109

〈四〉 一九四三年〈大暑本〉，贈好友林恕，可參見香港蘇富比，二○一一年十月，中國書畫拍賣，編號1551

〈五〉 一九四三年〈除夕本〉，「九寫杜陵詩意」，可參見〈徐伯陽藏畫展〉目錄（一九九○年十一月），頁19

〈六〉 一九四四年〈甲申春盡本〉，「十五寫少陵詩意」，可參見〈名家翰墨〉第廿一期，徐悲鴻特集（香港，翰墨軒，一九九一年十月），頁60

〈七〉 一九四四年〈三月本〉，「第廿二次寫少陵詩意」，可參見〈中國近現代名家畫集─徐悲鴻〉（天津人民美術出版社，一九九六年十月），圖版65

〈八〉 一九四四年〈大暑本〉，「十九寫少陵詩意」，可參見香港蘇富比，一九八五年十一月，中國書畫拍賣，編號85

悲鴻筆下的古典仕女多堅強剛毅之輩，與傳統中纖弱之閨秀大相逕庭，但在取材自唐人詩意的仕女畫中，又是另番情態。他具堅實的寫生素描基礎，在繪畫動物、花卉或現實生活選材中，多取寫實手法。但用於此類仕女畫中，卻近傳統淵源。本幅寫幽篁叢中，仕女形單隻影，僅與琅玕為伴，其體態修長，翠衫素裙，腰繫紅帶，髻上金爵釵，手繫翡翠鐲，左手托腮，右手輕搭，凝目遠方，正日暮時份，懷人思盼之況，造型古典，一派裊娜委婉，尤切少陵詩意，富浪漫的抒情色彩。本幅未注明乃第幾次動筆，按上述表列作品的創作時序，可知與〈廿七年秋本〉屬同期所出，以本幅署「晚秋」，似屬較後者，乃此稿之早期版本。兩幅構圖相若，仕女神態如出一轍，惟本幅緞裙衣褶之線條更分明，叢竹之態亦趨纖柔，全幅更臻細緻，可見畫家雖同寫一稿，細節卻斟酌再三。日後再寫「少陵詩意」，仍以此構圖為基礎，添補變易，四三年始，則琅玕愈趨剛直，仕女或立或坐，開臉亦一改纖靡，更貼近現代婦女的面容神態，流露堅毅之色，雅逸清麗如本幅者，不復見矣！


鄺氏吉堂藏廿世紀名家畫（編號2881-2884）

鄺吉堂（1879-1960），廣東台山人，香江實業殷商。早年於澳州經營珍珠貿易，二十年代回港，一九三三年創辦中光織布廠，製品遠銷南洋，其業務根基深厚，淪陷時屬少數仍能持續營運之織造廠。鄺氏具社會名望，歷任華商織造總會董事、織布廠商同業公會理事、五邑工商總會永遠名譽會長，與鉅賈嘉道理家族亦往來密切。公務之餘嗜藝，尤好書畫、瓷器、玉石，汲汲搜求於市肆，常不吝重金以搜購精品，故上門放售之市賈不絕，藏品不少源自香江藏家許友梅收藏。鄺氏寶愛庋藏，從未割讓，歿後，藏品傳付兒輩，八十年代末隨後人攜赴美國，本輯四幀即屬其中，多年一直珍之篋內，今方首度釋出。