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黃賓虹 擬元人山水卷
設色紙本 手卷 一九三八年作
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黃賓虹 擬元人山水卷
設色紙本 手卷 一九三八年作
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拍品詳情

中國書畫

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香港

黃賓虹 擬元人山水卷
(1864-1955)
設色紙本 手卷 一九三八年作
款識:
曩見元人所作山水,華滋渾厚,深得董巨遺意,仿為小卷,點染經數寒暑,未克蕆事。北來多觀明初人筆墨,若有所悟,因足成之,野逸蕭疎,饒有自得之致,識者當能鑒之。賓虹散人寫。戊寅。

鈐印:「黃冰鴻」、「師古」、「潭上質」、「樸居士」。


18.6 by 148.7 cm. 7 ¼ by 58 ½ in.
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來源

香港蘇富比,一九八九年十一月,中國書畫拍賣,編號139

出版

〈香港蘇富比二十周年1973-1993〉(香港蘇富比有限公司,兩木出版社,一九九三年),編號666

相關資料

註:本卷寫於賓虹先生居京第二年。卷中青松雜樹,遍植江渚,有人停舟垂釣;江滅巒間,紅葉繞屋,有人對坐傾談;山巒漸密,植被愈濃,人蹤於此渺然。觀者展卷細讀,隨景深入,心境趨靜,漸至安寧。

先生研習傳統,推崇由元畫入手,因其筆墨平正皆佳,其晚年曾自言於古畫中得益最多即是元畫,「七十五至八十間」臨高房山、黃子久、王叔明最多,感悟亦最深。一九三七年居京後,開始蒐集明朝畫人資料、作品,並與研究明朝歷史學家謝國楨、法籍收藏家杜博思常相往來,對明朝繪畫頗有心得,論畫曾云「次摹明畫,以其結構平穩不易入邪道」,乃取明畫之構圖;而本卷題「野逸蕭疎,饒有自得之致,識者當能鑒之」則是從意境論明畫之可取。又題曰「點染經數寒暑,未克蕆事」,乃知非一次完成,以習元人之華滋渾厚入手,摻以明人野逸蕭疎之意趣,方終成卷,而這亦是先生居京後體悟傳統思路衍變之實例。

先生性不事媚人,居京期間多閉門習藝著述,一九三八年曾撰文以「化蝶」之說喻學畫三個時期,並自謂處於第二期「汲汲孜孜,無日舍古畫不觀,聞有異品,務期寓目,自學筆墨時時變易」。細觀本卷,筆墨隨景緻之變,由疏入密,中鋒之筆,或圓或方或圈或點,或長或短或折或澀,形態萬千,參以濃淡之變,造化天然,悄然落於楮墨間,日後筆墨臻至化境,於此已見端倪矣!

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