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黃賓虹 擬元人山水卷 | 設色紙本 手卷 一九三八年作
估價
3,000,000 - 4,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Huang Binhong
- 設色紙本 手卷 一九三八年作
- 18.6 by 148.7 cm. 7 ¼ by 58 ½ in.
款識：曩見元人所作山水，華滋渾厚，深得董巨遺意，仿為小卷，點染經數寒暑，未克蕆事。北來多觀明初人筆墨，若有所悟，因足成之，野逸蕭疎，饒有自得之致，識者當能鑒之。賓虹散人寫。戊寅。鈐印：「黃冰鴻」、「師古」、「潭上質」、「樸居士」。
來源
香港蘇富比，一九八九年十一月，中國書畫拍賣，編號139
出版
〈香港蘇富比二十周年1973-1993〉（香港蘇富比有限公司，兩木出版社，一九九三年），編號666
Condition
-品相良好。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
註：本卷寫於賓虹先生居京第二年。卷中青松雜樹，遍植江渚，有人停舟垂釣；江滅巒間，紅葉繞屋，有人對坐傾談；山巒漸密，植被愈濃，人蹤於此渺然。觀者展卷細讀，隨景深入，心境趨靜，漸至安寧。
先生研習傳統，推崇由元畫入手，因其筆墨平正皆佳，其晚年曾自言於古畫中得益最多即是元畫，「七十五至八十間」臨高房山、黃子久、王叔明最多，感悟亦最深。一九三七年居京後，開始蒐集明朝畫人資料、作品，並與研究明朝歷史學家謝國楨、法籍收藏家杜博思常相往來，對明朝繪畫頗有心得，論畫曾云「次摹明畫，以其結構平穩不易入邪道」，乃取明畫之構圖；而本卷題「野逸蕭疎，饒有自得之致，識者當能鑒之」則是從意境論明畫之可取。又題曰「點染經數寒暑，未克蕆事」，乃知非一次完成，以習元人之華滋渾厚入手，摻以明人野逸蕭疎之意趣，方終成卷，而這亦是先生居京後體悟傳統思路衍變之實例。
先生性不事媚人，居京期間多閉門習藝著述，一九三八年曾撰文以「化蝶」之說喻學畫三個時期，並自謂處於第二期「汲汲孜孜，無日舍古畫不觀，聞有異品，務期寓目，自學筆墨時時變易」。細觀本卷，筆墨隨景緻之變，由疏入密，中鋒之筆，或圓或方或圈或點，或長或短或折或澀，形態萬千，參以濃淡之變，造化天然，悄然落於楮墨間，日後筆墨臻至化境，於此已見端倪矣!
先生研習傳統，推崇由元畫入手，因其筆墨平正皆佳，其晚年曾自言於古畫中得益最多即是元畫，「七十五至八十間」臨高房山、黃子久、王叔明最多，感悟亦最深。一九三七年居京後，開始蒐集明朝畫人資料、作品，並與研究明朝歷史學家謝國楨、法籍收藏家杜博思常相往來，對明朝繪畫頗有心得，論畫曾云「次摹明畫，以其結構平穩不易入邪道」，乃取明畫之構圖；而本卷題「野逸蕭疎，饒有自得之致，識者當能鑒之」則是從意境論明畫之可取。又題曰「點染經數寒暑，未克蕆事」，乃知非一次完成，以習元人之華滋渾厚入手，摻以明人野逸蕭疎之意趣，方終成卷，而這亦是先生居京後體悟傳統思路衍變之實例。
先生性不事媚人，居京期間多閉門習藝著述，一九三八年曾撰文以「化蝶」之說喻學畫三個時期，並自謂處於第二期「汲汲孜孜，無日舍古畫不觀，聞有異品，務期寓目，自學筆墨時時變易」。細觀本卷，筆墨隨景緻之變，由疏入密，中鋒之筆，或圓或方或圈或點，或長或短或折或澀，形態萬千，參以濃淡之變，造化天然，悄然落於楮墨間，日後筆墨臻至化境，於此已見端倪矣!