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註：一九三四年冬月，黃曼士攜妻往遊南京，在徐悲鴻家中小住。在其作陪下，遊覽玄武湖等名勝。本幅即寫於此時，或為旅途中寫贈。
畫幅長闊近四尺，呈方型，屬畫家寫馬作品中尺幅偏大者。從傳世相類型式作品觀之，如一九四○年〈雙馬圖〉贈星洲藏家陳之初，如一九四一年四月〈飲馬圖〉贈檳城收藏家駱清泉，皆出諸相類尺幅，而受贈者俱為悲鴻藝術生涯中舉足輕重之知己藏家兼贊助人，交誼俱非泛泛，意義之重可見。
從畫面構圖視之，皆非常見背景簡約之奔馬或立馬，如陳之初本，左右黑白雙駒並排，各顯其姿；如駱清泉本，以紅葉配飲馬三匹，皆悉心為之，構圖鮮見。見諸本幅，畫家寫時未取筆下擅長傲骨嶙嶙之戰駒，或氣勢磅礡之奔騰神駿，改以狀寫草原三駿，前景母子相靠依偎，一輕舔額角，一昂首閉目，舐犢情深，溫馨滿溢；後方不遠處，見另匹黑馬低首啃草，無乃草原上放牧之日常。畫面設色淡雅，多以濕筆為之，線條輕柔，馬匹鬃毛尤顯順逸，似在緩緩涼風輕撫下飄動，畫面一派悠然閒適，足見畫家經營用心處。
黃曼士得此，甚為珍視，從傳世照片可見，一直懸於「江夏堂」廳堂，原為立軸，現已重裱為鏡片了。
參考資料：
一九四○年贈陳之初之〈雙馬圖〉、一九四一年贈駱清泉之〈飲馬圖〉可參見〈徐悲鴻在南洋〉（新加坡美術館，二○○八年），圖版19、33
畫幅長闊近四尺，呈方型，屬畫家寫馬作品中尺幅偏大者。從傳世相類型式作品觀之，如一九四○年〈雙馬圖〉贈星洲藏家陳之初，如一九四一年四月〈飲馬圖〉贈檳城收藏家駱清泉，皆出諸相類尺幅，而受贈者俱為悲鴻藝術生涯中舉足輕重之知己藏家兼贊助人，交誼俱非泛泛，意義之重可見。
從畫面構圖視之，皆非常見背景簡約之奔馬或立馬，如陳之初本，左右黑白雙駒並排，各顯其姿；如駱清泉本，以紅葉配飲馬三匹，皆悉心為之，構圖鮮見。見諸本幅，畫家寫時未取筆下擅長傲骨嶙嶙之戰駒，或氣勢磅礡之奔騰神駿，改以狀寫草原三駿，前景母子相靠依偎，一輕舔額角，一昂首閉目，舐犢情深，溫馨滿溢；後方不遠處，見另匹黑馬低首啃草，無乃草原上放牧之日常。畫面設色淡雅，多以濕筆為之，線條輕柔，馬匹鬃毛尤顯順逸，似在緩緩涼風輕撫下飄動，畫面一派悠然閒適，足見畫家經營用心處。
黃曼士得此，甚為珍視，從傳世照片可見，一直懸於「江夏堂」廳堂，原為立軸，現已重裱為鏡片了。
參考資料：
一九四○年贈陳之初之〈雙馬圖〉、一九四一年贈駱清泉之〈飲馬圖〉可參見〈徐悲鴻在南洋〉（新加坡美術館，二○○八年），圖版19、33
黃曼士舊藏徐悲鴻、齊白石書畫精品（編號2738-2742）
本輯源自星洲著名收藏家黃曼士舊藏。
黃曼士與兄黃孟圭乃徐悲鴻藝術知音，識於微時，悉力扶助其藝事，對他在南洋廣受推崇尤起關鍵作用。悲鴻引二人為「生平第一知己」，拜為「大哥、二哥」，情誼之篤，自不待言。
黃曼士（1890-1963），福建南安人，出身名門。一九二三年下南洋，時烟草業發展蓬勃，他任南洋烟草公司新加坡分行總經理，因而致富。他嗜雅藝、盆景，亦好蒐藏，集古今扇畫數百，有「百扇齋」之號。
一九二五年，兄黃孟圭在歐考察，與留法之悲鴻結識，酷賞其藝，頓成莫逆。以官費留學之悲鴻不時被中斷資助，且不善理財，與妻蔣碧微境遇窘迫，得黃氏悉力支持，並托付其在星洲之二弟曼士相助，此亦悲鴻赴南洋之源起。
自此至四十年代，悲鴻多次往返星洲，皆寓黃曼士於芽籠35 巷之「江夏堂」中。觀摩「百扇齋」收藏外，亦得以潛心作畫，畫馬之作尤夥，遂得「萬馬奔騰江夏堂」之譽；油畫名作如〈放下你的鞭子〉等亦誕生於此，令星洲成為國外集悲鴻作品最豐之地。黃氏為人胸襟豪邁，疏財仗義，悉心照料徐氏生活食宿、提供畫具外，亦以其政商、文化界廣濶人脈，為悲鴻熱心引介南洋僑領造像，賺取潤筆，遂令其聲譽更隆。兩人友誼終身不渝，當悲鴻欲赴海外時，黃氏即慨助旅費；當悲鴻為抗戰辦展募款時，黃氏即擔任重要贊助人；當兵臨城下，將淪陷之時，亦賴黃氏將大批重要藏品匿藏秘密古井保存；當悲鴻驟然逝世，黃氏舉辦〈徐悲鴻遺作展〉於星洲，以資紀念。
多年來，悲鴻贈黃氏昆仲作品精且夥，如為家人繪像、嘉禮、祝壽等，形式多樣，中堂、長卷、匾額、對聯、扇面、油畫等，數量逾百。黃曼士好庋藏，悲鴻不時從國內為其搜羅佳作，或從畫家索求，甚或轉贈個人收藏，日後「百扇齋」之齊白石、任伯年書畫得譽收藏界，不無悲鴻襄助之功。
本輯源自黃曼士舊藏，上具其藏印，部份乃悲鴻親攜往星洲轉贈，部份乃於當地寫贈，其中包括一九五四年黃氏舉辦之〈徐悲鴻遺作展覽〉之展品，俱屬畫家精心所出，題材多樣，精絶之甚，堪作各題材之代表者，見証徐黃三十寒暑之深厚情誼。
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