張大千 執扇仕女 | 設色紙本 鏡框 一九四九年作

款識：舜華夫人清賞。己丑七月。大千張爰寫於大風堂。鈐印：「張爰之印信」、「大千居士」。

香港蘇富比，一九八九年五月，中國書畫拍賣，編號111

〈中國近代名家書畫全集 ─ 張大千．仕女〉（香港，翰墨軒，一九九四年六月，頁46-47）

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註： 張大千寫仕女，乃取敦煌之行為分水嶺，「敦煌」以前較類清代纖弱閨秀，後得石窟藝術養份滋潤，筆底破繭羽化，融唐代豐艷之審美觀，皆出落大方，貴氣逼人。本幅仕女背影修長，意態嬝娜，手執羽扇，服飾設色雅淡，皆出諸輕染，裙帶、腰帶則以礦物顏料綴重色花紋，益顯清麗華貴。髮髻經淡墨層層細染，柔和潤澤，面型圓潤飽滿，取唐人三白臉，五官輪廓精緻，眉宇含情，嘴角帶笑，唇紅欲滴，正是「回眸一笑百媚生」之顧盼神情。畫家寫來線條爽利，似一蹴而就，實工筆仕女之經營不容馬虎，蓋「一線之差則全面俱壞」，「必須反復揣摩，不嫌麻煩，三次五次的塗改，至無可議處方可落墨」，從本幅証之，畫家下筆時目力極佳，神完氣足，筆底功夫簡練傳神。畫中背景留白，取壁畫不滿塗之效，蓋已艷壓「六宮粉黛」，無背景之必要了。

畫上署「己丑七月」，即一九四九年八月下旬，時大千自澳門返蜀，居成都西郭金牛壩之寓所，名「稅牛庵」，逗留兩月，即時局生變，匆匆去國。

上款「舜華夫人」似為四川舊友，大千先生一九四四年居青城山時亦有〈調鸚仕女圖〉寫贈。有謂此乃青衣名旦呂舜華，楊畹儂門生，惟見大千贈詩則稱「舜華賢姪」，且一九五八年方嘉禮新成，似非同一人。