1386
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張大千 執扇仕女
設色紙本 鏡框 一九四九年作
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張大千 執扇仕女
設色紙本 鏡框 一九四九年作
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拍品詳情

中國書畫

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香港

張大千 執扇仕女
(1899-1983)
設色紙本 鏡框 一九四九年作
款識:
舜華夫人清賞。
己丑七月。大千張爰寫於大風堂。

鈐印:「張爰之印信」、「大千居士」。


113.4 by 42.8 cm. 55 5/8 by 16 7/8 in.
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來源

香港蘇富比,一九八九年五月,中國書畫拍賣,編號111

出版

〈中國近代名家書畫全集 ─ 張大千.仕女〉(香港,翰墨軒,一九九四年六月,頁46-47)

相關資料

註: 張大千寫仕女,乃取敦煌之行為分水嶺,「敦煌」以前較類清代纖弱閨秀,後得石窟藝術養份滋潤,筆底破繭羽化,融唐代豐艷之審美觀,皆出落大方,貴氣逼人。本幅仕女背影修長,意態嬝娜,手執羽扇,服飾設色雅淡,皆出諸輕染,裙帶、腰帶則以礦物顏料綴重色花紋,益顯清麗華貴。髮髻經淡墨層層細染,柔和潤澤,面型圓潤飽滿,取唐人三白臉,五官輪廓精緻,眉宇含情,嘴角帶笑,唇紅欲滴,正是「回眸一笑百媚生」之顧盼神情。畫家寫來線條爽利,似一蹴而就,實工筆仕女之經營不容馬虎,蓋「一線之差則全面俱壞」,「必須反復揣摩,不嫌麻煩,三次五次的塗改,至無可議處方可落墨」,從本幅証之,畫家下筆時目力極佳,神完氣足,筆底功夫簡練傳神。畫中背景留白,取壁畫不滿塗之效,蓋已艷壓「六宮粉黛」,無背景之必要了。

畫上署「己丑七月」,即一九四九年八月下旬,時大千自澳門返蜀,居成都西郭金牛壩之寓所,名「稅牛庵」,逗留兩月,即時局生變,匆匆去國。

上款「舜華夫人」似為四川舊友,大千先生一九四四年居青城山時亦有〈調鸚仕女圖〉寫贈。有謂此乃青衣名旦呂舜華,楊畹儂門生,惟見大千贈詩則稱「舜華賢姪」,且一九五八年方嘉禮新成,似非同一人。

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