吳冠中 新疆白樺林 | 設色紙本 鏡框 一九八一年作

款識：吳冠中作于1981 年。2004 追記。鈐印：「吳冠中印」、「八十年代」。

上海美術館，〈吳冠中藝術回顧展〉，二○○五年九月九日至十月九日

〈吳冠中〉吳冠中藝術回顧展畫冊（上海書店出版社，二○○五年九月），頁159
〈吳冠中文集 ─ 文心獨白〉（山東畫報出版社，二○○六年八月），頁240
〈吳冠中全集〉第五卷（ 湖南美術出版社，二○○七年八月），頁193

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註：離開白楊溝，奔向北疆的邊城阿勒泰……急流從深山奔來，濱河兩岸都是白樺林，我正是為尋找白樺而來。白樺生長在水邊，喜潔淨，潔白的身軀修長而苗條，枝條柔軟地下垂，若懷眷戀之情，人們比之為少女。……白樺樹幹上也滿綴着眼睛，但只有尖而俏的上眼瞼，沒有下眼瞼，那是穆靜的秋波，林間，你便被包圍在秋波的海洋裏了，隱約聽到吃吃的笑聲。有的樹幹老了，雪白的皮膚上裂開了一條條長長的濃黑的斑紋，像揮毫在宣紙上的數筆焦墨，淋漓盡致。黑白交錯的優美圖案中，更間以棗紅色的飾帶，極為入畫。
─ 吳冠中〈白楊溝，達子灣，火焰山〉

一九八一年夏，吳冠中與中央工藝美院師生到新疆講學寫生，期間特別乘車前往阿勒泰，描繪白樺林，本幅正寫於是時，屬同類題材早期之作。取一米餘見方之高麗紙為材，畫家以其紙質堅韌，不易磨損，適合野外寫生，故這段期間較常採用。畫家把白樺整株納入畫中，或直立，或斜倚，聚攏成排，以「頂天立地」之姿擴滿畫面，著意營造「林」的整體形象，日後再作同類題材，多改為狀寫樹身一截，如本幅的構圖遂不復多見。全圖佈局緊湊，樹下佈置渾圓碩大的石塊，林後以一道溪流分隔遠景，對岸村落、以至遠方高山，皆從白樺隙罅間隱隱可見，空間距離感極強。畫中以淺灰為基調，林間氤氳處薄敷淡墨，木葉以青、橙、黃色點染，地上施薄綠、淺紫，顏色配搭不以鮮明奪目為要，旨在營造一片溫潤和諧，以襯托樹幹的素白，最為觸目者，當為斑紋的殷紅及焦黑，無乃畫家文字形容白樺林為「秋波的海洋」的形象化呈現！

畫家寫畢，並未題款，自珍自存，二○○四年始追題記。如此做法，間見於其早年寫生作品，如一九七九年作〈張家界寫生〉，或七八年作〈玉龍山下古麗江〉，均屬此例。

參考資料：
〈張家界寫生〉可參見〈吳冠中全集〉第五卷（ 湖南美術出版社，二○○七年八月），頁121
〈玉龍山下古麗江〉可參見〈吳冠中全集〉第五卷（ 湖南美術出版社，二○○七年八月），頁81