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中國書畫

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香港

吳冠中 新疆白樺林
(1919-2010)
設色紙本 鏡框 一九八一年作
款識:
吳冠中作于1981 年。2004 追記。

鈐印:「吳冠中印」、「八十年代」。


105.2 by 102 cm. 41 3/8 by 40 1/8 in.
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展覽

上海美術館,〈吳冠中藝術回顧展〉,二○○五年九月九日至十月九日

出版

〈吳冠中〉吳冠中藝術回顧展畫冊(上海書店出版社,二○○五年九月),頁159
〈吳冠中文集 ─ 文心獨白〉(山東畫報出版社,二○○六年八月),頁240
〈吳冠中全集〉第五卷( 湖南美術出版社,二○○七年八月),頁193

相關資料

註:離開白楊溝,奔向北疆的邊城阿勒泰……急流從深山奔來,濱河兩岸都是白樺林,我正是為尋找白樺而來。白樺生長在水邊,喜潔淨,潔白的身軀修長而苗條,枝條柔軟地下垂,若懷眷戀之情,人們比之為少女。……白樺樹幹上也滿綴着眼睛,但只有尖而俏的上眼瞼,沒有下眼瞼,那是穆靜的秋波,林間,你便被包圍在秋波的海洋裏了,隱約聽到吃吃的笑聲。有的樹幹老了,雪白的皮膚上裂開了一條條長長的濃黑的斑紋,像揮毫在宣紙上的數筆焦墨,淋漓盡致。黑白交錯的優美圖案中,更間以棗紅色的飾帶,極為入畫。
─ 吳冠中〈白楊溝,達子灣,火焰山〉


一九八一年夏,吳冠中與中央工藝美院師生到新疆講學寫生,期間特別乘車前往阿勒泰,描繪白樺林,本幅正寫於是時,屬同類題材早期之作。取一米餘見方之高麗紙為材,畫家以其紙質堅韌,不易磨損,適合野外寫生,故這段期間較常採用。畫家把白樺整株納入畫中,或直立,或斜倚,聚攏成排,以「頂天立地」之姿擴滿畫面,著意營造「林」的整體形象,日後再作同類題材,多改為狀寫樹身一截,如本幅的構圖遂不復多見。全圖佈局緊湊,樹下佈置渾圓碩大的石塊,林後以一道溪流分隔遠景,對岸村落、以至遠方高山,皆從白樺隙罅間隱隱可見,空間距離感極強。畫中以淺灰為基調,林間氤氳處薄敷淡墨,木葉以青、橙、黃色點染,地上施薄綠、淺紫,顏色配搭不以鮮明奪目為要,旨在營造一片溫潤和諧,以襯托樹幹的素白,最為觸目者,當為斑紋的殷紅及焦黑,無乃畫家文字形容白樺林為「秋波的海洋」的形象化呈現!

畫家寫畢,並未題款,自珍自存,二○○四年始追題記。如此做法,間見於其早年寫生作品,如一九七九年作〈張家界寫生〉,或七八年作〈玉龍山下古麗江〉,均屬此例。

參考資料:
〈張家界寫生〉可參見〈吳冠中全集〉第五卷( 湖南美術出版社,二○○七年八月),頁121
〈玉龍山下古麗江〉可參見〈吳冠中全集〉第五卷( 湖南美術出版社,二○○七年八月),頁81

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