張大千 清溪釣舸圖 | 設色髮箋 立軸 一九五○年作

款識：漏新青林返照初，持竿不釣意何如；故人音問看二絕，可有加餐尺半魚。庚寅冬日。大吉嶺寫，蜀人張大千爰。鈐印：「張爰長壽」、「張大千長年大吉又日利」。

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註：大千在一九四六年有另本〈松溪釣艇〉，與本幅構圖相近，應乃同稿異本。該本上題七絶，謂取自「葵丘道人畫並詩」，可知乃取法自明初畫家謝縉。謝縉（1355-1430），號葵丘，吳縣人，山水師王蒙、趙原，多作峰巒層疊之景。永樂元年（1403）以繪工貢京師，僑居金陵廿餘年，以目眚放歸。著有詩集，傳世畫作極稀。若觀道光年間收藏大家戴植舊藏之謝縉〈清溪漁艇圖〉，可見與大千此兩幅構圖甚類，兼題上述七絶，可見乃淵源所自。

四十年代中至五十年代初期間，大千先生潛心鑽研畫學宗風，上窺董巨，旁獵倪黃，所遇者，「莫不心摹手追，思通冥合」，反復探究，「竊欲揭古人面目之真，以示來學途徑之正」。步武對象自宗師，引伸以至師承畫風之同期畫人，範圍深廣，即使非主流畫家如謝縉，亦在涉獵之列 。在「四六年本」上，畫家題曰「謝葵丘蓋師盛子昭，子昭師趙漚波，漚波師法董巨，其源流授受固可見也」，可見取此入畫，亦其抽絲剝繭、追溯源流之過程。

事實上，畫家筆下不時出現一臨再臨之作，隨經驗積累，筆底往往見模移轉化。若與謝縉原迹相比，「四六年本」同取法王蒙、趙漚波，佈局較近，設色趨淡，筆墨則更繁密。本幅與「四六年本」相隔四年，構圖循原畫「一河兩岸」式佈局，河道波平如鏡，孤篷緩泛，釣翁閒坐舟中，手執釣竿卻未垂綸，對應詩中「持竿不釣」，有別於原畫，不少細節上已自出新意。近渚巨松數株挺立，林木蓊然，對岸繁樹蔭護，房屋聚結，舍內婦孺窗邊賞景，一改原迹空室無人，益顯生機洋溢。背倚山巒綿延，樹木、房舍、奔流佈列其中，環環相扣，層次井然。畫家以設色為之，前景色調鮮麗，後景雅淡，營造遠近空間之層次感，推展了畫面的景深。

大千寫來，筆墨已不囿於原畫，參合己意，捨山樵之蒼鬱渾厚，更著重長披麻之運用，技巧嫻熟，見山巒岩塊輪廓質感，且設色温潤蘊藉，畫面氣息明澈清秀，盡顯江南秀逸之韻致。畫家取微黃髮箋寫之，對應詩中「返照初」，全畫薄染淡彩，營造黃昏將致，斜陽餘暉映照呈現之流光溢彩，極見心思。寫畢，未重錄原畫題詩，另書七絶，蓋筆下所寫，與前畫面貌縱有相似，意境已截然不同！

本幅寫於「庚寅冬日」，即一九五○年底，時大千夫人徐雯波臨盤在即，因在大吉嶺領藥不便，故回香港待產。是年十二月，九子心印在港出生。本幅題「大吉嶺寫」，乃仍未動身之時，且當創作環境較佳，心情舒暢，下筆暢達，為傳統山水筆墨之成熟期。寫畢，隨本輯之〈老樹清猿〉（編號1247）、〈天竺女郎〉（編號1249），帶返港裝裱，故裱工統一，至今仍保留原貌。

參考資料：
一九四六年〈松溪釣艇〉可參見〈二十世紀京津繪畫〉（上海書畫出版社，二○一○年一月），頁175

泰國私人珍藏近現代精品（編號1247-1253）

本輯出自許璧松舊藏。許氏（1908-1978），廣東潮安人。家族經商，祖輩世紀初已涉足南洋。他中歲移居暹羅，協助拓展家族業務。他嗜文藝，熱心支持藝術活動，與文化界交往甚切，部份藏品購自畫家赴當地之展覽，無分南北，如廣東鄉梓書畫家、南洋畫家等；抗戰時期得徐悲鴻寫贈於星洲。一九六四年九月，張大千在曼谷介壽堂舉行畫展，他即贊助人之一；所藏張大千畫作三幅，皆出諸畫家傳統工筆畫風發揮淋漓極致之「大吉嶺時期」，廣涉人物、走獸、山水，題材多元化，亟見畫家造詣之精。其收藏一直留置家中，未有示人，今方首度面世。