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重要歐洲企業珍藏

王廣義
被工業快幹漆覆蓋的名畫 NO.11
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重要歐洲企業珍藏

王廣義
被工業快幹漆覆蓋的名畫 NO.11
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拍品詳情

當代藝術

|
香港

王廣義
被工業快幹漆覆蓋的名畫 NO.11
1989年作
款識
1989,王廣義,Wang Guang Yi
油畫畫布
150 x 120 公分 ,59 x 47¼ 英寸
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

盧塞恩,麥勒畫廊
現藏者購自上述來源

出版

〈王廣義〉(香港,Timezone 8,2002年),89頁,載彩圖
〈王廣義:藝術與人民〉(四川,四川美術出版社,2006年),123頁,載彩圖

相關資料

《被工業快乾漆覆蓋的名畫 No 11》作於1989年,是王廣義著名油畫系列的典範之作。此系列與雅克・路易・大衛1793年的經典作品《馬拉之死》頗有關聯。王廣義於1980年代初在中國美術學院習藝,期間首次接觸西方古典藝術、哲學及美學;從此,古典藝術名畫成為了王廣義視覺語彙的首要參考。王廣義曾經寫道:「我感到藝術從文化角度看它永遠是傳統的,但作為一個已有的文化事實,它又必然有其遺留的問題,而這遺留的問題,正可以作為今天的出發點,如是我選擇了對『古典藝術』進行修正主義態度的創作路線……至此,才可以說我真正開始了作為一個當代藝術家對於當代藝術的參與活動,而不是作為一個愛藝術的人在畫畫。」在早期的《後古典》系列中,王廣義挪用藝術史上的傳世名作並加以重製,令它們顯得失去活力、了無生氣、滿載悲愴。繼《後古典》系列後,王廣義在本系列採用另一種挪用手法,在歷史名畫上添加虛線及字母,營造出一種荒誕的效果。由此,作品的意義與激情似乎都已「清理」及「淨化」,正如王廣義所言:「我現在主要做的是清理工作。即清理由人文熱情的無邏輯化所引起的『意義氾濫』;首先清理自身,認為當代藝術的本質是意義的盲點,而盲點的獲得要靠對藝術語言的分析處理,具有意義盲點性的藝術品會將當代人的判斷力阻隔在途中。」這種「清理人文熱情」精神,與王廣義1980年代末的《紅色理性》及《黑色理性》系列大致相同。此後不久,它亦於王廣義的《毛澤東》系列上再次重生。

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