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重要歐洲私人藏家

劉野
我是一個士兵 (藝術家自畫像)
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劉野
我是一個士兵 (藝術家自畫像)
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拍品詳情

當代藝術晚間拍賣

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香港

劉野
1964年生
我是一個士兵 (藝術家自畫像)
1999年作
款識
劉野,Liu Ye,1999
壓克力畫布
60 x 40 公分,23⅝ x 15¾ 英寸
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

倫敦,中國當代畫廊
私人收藏
紐約,佳士得,2008年11月13日,拍品編號411
現藏者購自上述拍賣

出版

Chistophe Noe 編,《劉野作品全集1991-2015》(柏林,2015年),頁290,編號99-13,載彩圖

相關資料

1990年代後期,我已不需要借兒時照片作參考;《士兵》作品裏的男孩自然跟我小時候的肖像一模一樣。

劉野


《我是一個士兵》繪於1999年,是劉野筆下自畫像的典範之作。畫中臉蛋渾圓的小男孩穿著海軍水手服,頭戴水手帽、帽後有飄帶,與劉野本人形神俱似。小男孩站姿威武,手握一把致命武器——長度接近男孩身高三分之二、備有刺刀的步槍。他那神氣十足的姿態,配以後方的紅太陽與深紅色戲劇背景,叫人聯想起文化大革命時期的政治宣傳海報,歌頌工人、農民與士兵,以及國家的工業發展。這些圖像充斥了劉野童年生活的每一個角落,不僅見於政治海報上,更會在家居用品如火柴盒上出現。這些海報以紅色作為主色調,本作亦採用了類似色彩,以勾起大眾的集體回憶;這種回憶不僅對劉野而言意義非凡,更能與整個民族產生共鳴。《我是一個士兵》以一幅形象鮮明的自畫像,連繫了個人與群體,將自身記憶與社會歷史互相融合,成就了劉野廣受好評的經典傑作。

劉野在1964年生於北京,兩年後文化大革命便告開始。此後十年,整個中國社會經歷了一場動盪的紅色運動;就如劉野所說:「我成長於一個被紅色覆蓋的世界,紅太陽、紅旗、紅領巾」(引自藝術家,朱朱著,2015年,克里斯托弗・諾埃編,《劉野作品全集1991-2015》,德國,2015年,頁378)。雖然劉野在一個充滿政治審查的環境下長大,他在十歲時有幸接受教育,讓他在早年時打好傳統繪畫根基。1980年,劉野獲北京工藝美術學校取錄,當時他十六歲;劉野憶述:「這一塊的學習對我相當重要,因為這裡學的不是藝術,而是設計,二手包豪斯的設計 [……] 蒙德里安被當作圖案來教,而不是從藝術史的角度來教授的。」(引自藝術家,〈劉野與長田霏宇的對話〉,《同上》,頁394)此後,劉野在1986年入讀北京中央美術學院,同年迎接了中國社會的改革開放,開始接受西方文化的洗禮。

劉野廣納各種外來風格和影響,從而發展出自己的獨特視覺語彙,與蒙德里安、約翰尼斯・維梅爾及保羅・克利的風格互相共鳴。1989年,劉野前往德國深造,期間迷上超現實主義藝術家雷內・馬格利特和喬治・德・基里科的作品,以及早期文藝復興的藝術。在整個1990年代,劉野先後於德國及阿姆斯特丹留學,並在阿姆斯特丹成為駐地藝術家。在過程中,他不斷精煉自身技巧、與過去抗衡,同時承認其價值。1990年代初,這種文本互涉成為了劉野畫作中的核心所向,向觀者展現夢中之夢、畫中之畫,和戲中之戲。他在作品中反覆加入了不同來源的鮮明意象及人物,時而明顯、時而朦朧,藉此與蒙德里安、巴爾蒂斯等藝術家,乃至過去與未來的自我,展開深刻的交流。

《我是一個士兵》是上述文本互涉的典範。畫作以紅色作為主調,刻畫了一位可愛小水手,是具備以上兩個元素的一系列延伸作品之一。畫中海軍主題源自海事藝術傳統,這個傳統起源於17世紀荷蘭黃金時代繪畫;劉野於1990年代末在阿姆斯特丹擔任駐地藝術家時,無疑接觸了這個類別的畫作。這幅繪於1999年的自畫像卓爾不凡,不僅彰顯了劉野筆下作品的概念力量,更體現了他那堪稱最強大的繪畫手法:劉野在作品中所採用的童年主題是一把雙刃劍,一方面增強了畫作的情感與思想渲染,另一方面則隱含了更為深入和黑暗的主題。有指童年回憶是人類主觀意識中建立個人性格的強大力量,劉野透過此一主題,在畫作中構建出一個「未被意識形態玷污、未被沉重歷史壓垮」的世界(朱朱撰,〈只有一克重〉,《同上》,頁377)。這種純潔無辜的視覺,反而暗示了一種不祥的象徵,能夠激起一種心理效應,加強了畫作上暗藏的(儘管是無意的)社會批判意識。如同保羅・摩爾豪斯觀察所得:「以孩童代表自己是一項強力的繪畫手法。化身為一名孩童以後,劉野便能進入他所創造的想像世界,在不同語境下確切地體驗或表達他的個人感受」(保羅・摩爾豪撰,〈加密自我:劉野的藝術〉,《同上》,頁40)。摩爾豪續指:「劉野在畫中採用孩童角色是為了增強距離感。這些人物允許觀者探索某些概念,卻又同時築起一道牆壁,提醒觀者注意畫中所表達的境況。如是者,劉野的畫作自有一種曖昧的表達模式,是劉野作品的獨到之處」(《同上》)。徘徊在夢幻奇想與隱藏的革命精神之間,《我是一個士兵》可謂劉野最矚目不群、引人入勝的傑作。

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