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知名美國收藏

白南准
機械人家族系列:高科技寶寶
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拍品詳情

當代藝術晚間拍賣

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香港

白南准
機械人家族系列:高科技寶寶
款識
PAIK,87(作品背面)
錄像裝置、十三個電視螢幕、老式木製電視櫃附彩繪玻璃及錄像帶
220 (高) x 103 x 55 公分; 86⅝ (高) x 40½ x 21⅝ 英寸
一九八七年作
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

紐約,Holly Solomon 畫廊
現藏者購至上述來源

相關資料

「真正的議題[…]並非製造另一件高科技玩具,而是如何令日新月異的科技和電子媒介變得人性化[…]我們將會示範如何人性化地運用科技,並啟發觀眾[…]啟發他們以富有人文精神的創新方式使用科技。」

白南准

本作沉靜肅穆、別具威嚴,但亦異想天開、惹人喜愛,是白南准經典的雕塑作品,出自八〇年代中期的《機械人家族》系列。此作品不但是康多的創作典範,其更曾為最早開始追捧康多作品之藏家Holly Solomon的收藏,來源出眾,特顯作品珍罕。這具猶如真人大小的機械人由十三部可攜式電視砌成人形,頭部、軀幹、四肢俱備,立於木製的古董電視櫃底座上。螢幕上循環播放著機械人和科幻電影的錄像片段,閃爍的霓虹燈光彷彿為這具人形雕塑帶來生命,一呼一吸,心跳不息。電視櫃的桃花心木褐紅亮澤,把手和按鈕打磨光滑;雕塑威風端立,同時帶著古怪迷人的魅力,為機械注入人類特質,教人反思科技和人體之間的關聯,以及科技在文明和文化中扮演的角色。作品的創作意念一針見血,針砭時弊洞中肯綮,同時透出無傷大雅的嘻笑幽默,三者合而為一,展示白氏深具前瞻意義的非凡遠見,及其在世界藝術史裡不可磨滅的印記。

六〇年代,白氏率先在創作中引進最新科技潮流,並加以批判評論,「錄像藝術之父」的盛名不脛而走,蜚聲國際。他在一九三二年生於韓國,曾主修音樂,在德國跟隨知名作曲家深造。一九五八年,白氏結識了約翰·凱吉(John Cage),經他介紹認識馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)及其他激浪派前衛藝術家,自此踏上轉型之路,從作曲家搖身一變,成為表演藝術家,乃至開創嶄新藝術模式的先鋒。白氏的首場個人展覽「音樂的展覽—電子電視」於一九六三年在德國烏柏托舉行,其時電視剛剛成為每家每戶的必需品,展覽正以批判角度思考這個現象。電視的出現令電子科技傳媒登堂入室,舊日的生活方式發生翻天覆地的變化。白氏從既似烏托邦、亦反烏托邦的現代社會中汲取靈感,結合風趣幽默,捕捉每項科技發明──從收音機到電視,再到數碼剪輯系統──把握它們的關鍵功能,再徹底轉化為全新形態;作品讓人眼前一亮,並發人深省,重新闡釋藝術在電子時代中的定義。

白氏最終在一九六四年定居美國,成為當時方興未艾的激浪派重要成員。他的作品突破分類,將科學、工程、美術多個範疇融為一體,極具創見,既歌頌科技,亦將之顛覆。一九六四年,他與電子工程師兼物理學家阿部修也合作,完成最初始的機械人創作──由二十條無線頻道控制的《機械人K-456》,詩意的名字源自莫扎特的鋼琴協奏曲。一九八二年,白氏的創作生涯如日中天,在惠特尼美國藝術博物館舉辦的個人回顧展上,他將K-456放任自由,一具猶如真人大小的金屬人形於是現身紐約麥迪遜大街,蹣跚遊蕩。它周身纏滿電線,電路板外露,以笨拙的動作逗樂了無數途人;即使遭汽車撞倒,依然踉蹌著勇往直前,一路播放甘迺迪總統的就職宣言,一路排出白色的乾豆子。K-456是藝術家經典機械人系列的處女作,在當代藝術圈中迅速成名,並於不少私人藝術空間裡首度展出,其後更在第二屆紐約前衛藝術年展中,再次踏上街頭。

K-456為純人手製造,滿佈外露的電線和電子零件;隨後在八〇年代發表的《機械人家族》系列,則改以古董電視和收音機作為創作媒介,光鮮亮麗,洋溢家庭溫暖。層層堆砌起來的古董電視令懷舊喜愛之情油然而生,機械人看上去就像小孩子的積木遊戲,令人想起昔日荷李活銀幕上笨重可笑的機械人,以及電視廣播的萌芽歲月。廣播影像和錄影片段不斷循環播放,昭示白氏對電視時代來臨的思考,以及對這種新媒體在當代文化裡無處不在的現象作出評論,擲地有聲,一矢中的。這些機械人雕塑命名自不同的家庭成員,滲入藝術家對家庭的深厚情感,在未來風格中透出絲絲溫暖人性。白氏的侄子兼遺產執行人白田健曾言:「我不認為南准是科技主義者。[…]他希望重新定義電視的角色,[不是]被動,[而是]與我們互動。命運在我們手中。他是人文主義者,希望為所有事物賦予人性。」白氏的藝術生涯充滿實驗精神,他創作各種雕塑、裝置藝術、表演、「後錄像」衛星廣播和鐳射投映作品,重塑人們的世界觀,為二十世紀後期的藝術家帶來難以估量的影響。無論媒材和手法如何,白氏始終保持探究之心,從未失去童真和好奇,本作便是最佳佐證,它是代表科技和人工智能的標誌,映射文化和哲理的橋樑,更是愛與情的化身,集萬千寵愛,玩味十足。




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