朱德群 | 構圖，1985年5月5日

款識：朱德群 CHU TEH-CHUN 85（右下）CHU TEH-CHUN 朱德群 le 5 Mai 1985（畫背）

巴黎，Artcurial拍賣，2006年6月29日，拍品編號17
私人藏家直接購自上述拍賣
香港，邦翰斯，2012年5月27日，拍品編號19
現亞洲私人藏家直接購自上述拍賣

圖盧茲，Artko畫廊〈朱德群〉一九八九年

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「對朱德群而言，風景畫並不是將某處美景簡要地重現，而是把它當作自然的有機體，人在其中是一個組合者，從繪畫中發掘它的脈搏、律動與不可知的變化；其主要技巧是根據中國傳統之詩書畫三者一體的觀念。在他手中，畫筆要找回中國書法的韻律，使彩色有節奏，使深沈的色階經過透明光線之轉調，呈現如閃光似的火花。」 法國藝評家穆朗（Raoul-Jean Moulin），1985年

崛起東方的油彩墨魂

八〇年代以後，「油畫民族化」已成二十世紀中國藝術的大趨勢，海內外華人藝術家無不致力創造具有東方特色的油畫語言，朱德群此時的油畫即饒富墨韻，《構圖，1985年5月5日》（拍品編號819）與《冬日情懷》（拍品編號820）都可見藝術家此時將西畫傳統的光影強化（chiaroscuro）與國畫傳統的水墨分色完美結合，呈現生生不息的宇宙循環；作為新中國首位前往美國留學的畫家，陳逸飛此時亦在江南水鄉之中找到靈感，創造屬於中國的油畫語言，《回家（蘇州）》（拍品編號827）即是他在紐約哈默畫廊時期之典型，在油畫中體現「元氣淋漓帳猶濕」 （唐．杜甫語）之境界。

新中國成立之後，寫實油畫獨尊於中國大陸，及至改革開放以來，藝術家得以自由發展，逐漸形成百花齊放之局面：龐均繼承乃父龐熏琹之高風，畢生致力在油畫融滙水墨精神，其於2015年東京上野之森美術館個展中，即被譽為「東方表現主義之巨匠」，本場亮相的《宮牆春早》（拍品編號829）即為該展之重要作品，與另一幅寓意中秋團圓的《癸酉年八月十五日》（拍品編號818），都有留住美好時節的悠悠詩意；洪凌於九〇年代壯遊黃山之時獲得啟迪，開創屬於一己的意象山水，《綠宅》（拍品編號828）即是其風格成熟之見證，並展出於2003年台北國父紀念館之個展；王劼音的作品饒具解構精神，《花卉圖譜No.232》（拍品編號816）遊弋於敦煌壁畫、古代山水與版畫之間，造就現代文人的精神風景，不僅收錄於多本藝術家畫冊，亦展出於上海龍美術館「雲間風度」個展；黃冠餘於中央工藝美院師承吳冠中，1978年與王懷慶創立「同代人畫會」，掀起中國當代藝術之序幕，事迹見諸藝術史泰斗蘇立文鉅著《二十世紀中國藝術與藝術家》；《私語》代表黃冠餘著名的半具象風格，夢幻絢麗的荷花境象清新自然，構成廣受藏家歡迎的作品系列。