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拍品詳情

現代亞洲藝術

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香港

龐均
B. 1936
癸酉年八月十五日
款識:
龐均 均 癸酉年八月十五日(左上)
二〇一七年作
油畫畫布
130 x 130 cm; 51 ¼ x 51 ¼ in.
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附:藝術家開立之作品保證書

來源

亞洲私人收藏

相關資料

「在龎均先生的妙腕慧筆之下,天地萬象俱有我,陰陽千相若無心。線條獨特之際,繁簡相峙,隱顯互動;色彩繽紛之外,涼熱紛舞,剛柔蔓生。其擅寫綠色,固然千碧萬翠,暄鬧爭趣;但一般畫家更難駕馭的獨孤一紅,龎均卻原來另有嫣姹朱紫的一套色技,有如在鋼琴、中提琴、單簧管的金鐵工器之盛,尚有簫笙絲竹之盈,都如筆驅意志,一切順手拈來。表象與內感交織,天地動而匠心靜,讚羨千般色相之奇,而窺得畫家物我兩忘之境,可見藝術創作的至善大界。」

陶傑《龎宇萬象,大意諧均》節錄

崛起東方的油彩墨魂

八〇年代以後,「油畫民族化」已成二十世紀中國藝術的大趨勢,海內外華人藝術家無不致力創造具有東方特色的油畫語言,朱德群此時的油畫即饒富墨韻,《構圖,1985年5月5日》(拍品編號819)與《冬日情懷》(拍品編號820)都可見藝術家此時將西畫傳統的光影強化(chiaroscuro)與國畫傳統的水墨分色完美結合,呈現生生不息的宇宙循環;作為新中國首位前往美國留學的畫家,陳逸飛此時亦在江南水鄉之中找到靈感,創造屬於中國的油畫語言,《回家(蘇州)》(拍品編號827)即是他在紐約哈默畫廊時期之典型,在油畫中體現「元氣淋漓帳猶濕」 (唐.杜甫語)之境界。

新中國成立之後,寫實油畫獨尊於中國大陸,及至改革開放以來,藝術家得以自由發展,逐漸形成百花齊放之局面:龐均繼承乃父龐熏琹之高風,畢生致力在油畫融滙水墨精神,其於2015年東京上野之森美術館個展中,即被譽為「東方表現主義之巨匠」,本場亮相的《宮牆春早》(拍品編號829)即為該展之重要作品,與另一幅寓意中秋團圓的《癸酉年八月十五日》(拍品編號818),都有留住美好時節的悠悠詩意;洪凌於九〇年代壯遊黃山之時獲得啟迪,開創屬於一己的意象山水,《綠宅》(拍品編號828)即是其風格成熟之見證,並展出於2003年台北國父紀念館之個展;王劼音的作品饒具解構精神,《花卉圖譜No.232》(拍品編號816)遊弋於敦煌壁畫、古代山水與版畫之間,造就現代文人的精神風景,不僅收錄於多本藝術家畫冊,亦展出於上海龍美術館「雲間風度」個展;黃冠餘於中央工藝美院師承吳冠中,1978年與王懷慶創立「同代人畫會」,掀起中國當代藝術之序幕,事迹見諸藝術史泰斗蘇立文鉅著《二十世紀中國藝術與藝術家》;《私語》代表黃冠餘著名的半具象風格,夢幻絢麗的荷花境象清新自然,構成廣受藏家歡迎的作品系列。

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