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拍品詳情

現代亞洲藝術

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香港

陳其寬
1921-2007

款識:
陳其寬作 藝術家鈐印(左下)
一九九〇年作
彩墨紙本
31 x 62.5 cm; 12 ¼ x 24 ⅝ in.
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附:台北吸引力畫廊開立之作品保證書

來源

台北,吸引力畫廊
亞洲私人收藏

展覽

柏林,東亞藝術博物館〈陳其寬:中國繪畫〉一九九六年十二月六日至一九九七年二月九日
北京,中國美術館〈須彌芥子:陳其寬八十回顧展〉二〇〇〇年九月十九至二十四日
上海,上海美術館〈須彌芥子:陳其寬八十回顧展〉二〇〇〇年九月二十七日至十月二日
台北,台北市立美術館〈雲煙過眼-陳其寬的繪畫與建築〉二〇〇三年十一月八日至二〇〇四年二月一日

出版

〈陳其寬:中國繪畫〉Uta Rahman-Steinert(德國,柏林,G-und H-Verl出版,一九九六年),圖版37,104至105頁
〈須彌芥子:陳其寬八十回顧展〉應曉薇編(台灣,台北,財團法人沈春池文教基金會出版,二〇〇〇年),141頁
〈雲煙過眼-陳其寬的繪畫與建築〉廖春鈴編(台灣,台北,台北市立美術館出版,二〇〇三年),圖版372,187、235頁
〈空間.造境:陳其寬〉鄭惠美(台灣,台北,雄獅圖書出版,二〇〇四年),171頁

相關資料

現代水墨之革命與傳統水墨之新生

如果說二戰之前的亞洲現代先驅孕育了水墨現代化的雛形,那麼崛起於五、六〇年代的戰後亞洲藝術家則為整個「現代水墨運動」正名,並有意識地將之推向全球。隨著引進西方藝術的階段漸告完成,劉國松自五〇年代開始致力革新水墨,《秋嶺之東》(拍品編號823)即可見其於六〇年代親炙美國抽象表現主義之後的成熟風格,《碧波水色透》(拍品編號824)則反映他持續改良水墨技法與表現力的成果,呈現四川九寨溝般瀲灧絢麗的境象;另一邊廂,投身於法國抒情抽象的趙無極和朱德群,自七〇年代起不約而同的重投水墨懷抱,展現中國水墨截然不同的可能性,如朱德群《五月的梅斯》(拍品編號813)和趙無極《拉維斯No.14》(拍品編號814)即以抽象水墨呈現法國梅斯及意大利拉維斯美景之感悟;另一幅《無題》(拍品編號812)尺幅雖小,卻是趙無極罕見的晚年靜物作品,氣質靈巧恬靜;朱德群《彩空》(拍品編號821)則墨意、虛白交織,交匯之處噴薄雪點,呈現生機盎然的冬日麗景。

當趙、朱、劉等藉著西方抽象改造東方水墨的同時,傳統水墨亦在呼應著時代而變革。余承堯的山水作品富於傳統之美,其創作卻不始於師摹古人,而是在半生戎馬中累積深刻的觀察體驗,以軍事地理學為基礎,形成獨特的山水語彙;余老一生愛好南管,曾大力支持台灣「漢唐樂府」之成立,蘇富比在本季即徵得漢唐樂府創始人陳美娥女士珍藏的一系列余承堯書畫,難能可貴;陳其寛以建築師之專業進入書畫領域,作品富於理性、幾何之美,《秋收》(拍品編號806)、《母與子》(拍品編號807)、《透》(拍品編號808)與《覓》(拍品編號809)都堪稱箇中精品,與陳家泠結合古代壁畫與西方水彩的彩墨《荷花》(拍品編號805),共同傳遞著寧靜致遠的夢幻之美。

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