朱銘 | 太極系列－單鞭下勢

款識：朱銘 '82（左方）

亞洲私人收藏

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文化鄉愁：朱銘、洪通 七〇年代，傷痕美術和鄉土寫實主義中國大陸的學院派藝術界冒起，在台灣則有擁護本土文化的「鄉土運動」崛起，在當時的政治氣候裡推動文壇、藝壇以至社會對於民族意識的集體想象，美術界中以雕刻家朱銘和素人畫家洪通的成就最備受關注。朱銘和洪通在台灣的成功，奠基於其作品中對於民俗情感和草根精神的共鳴與重視；在久已洋化的現代美術氛圍下，兩者的具象表現強烈地刺激著當時長期被抽象繪畫所獨領的畫壇。憑籍真誠質樸的風格，他們一路抵抗盲目移植自西方的美學觀，並對「現代化」等於「西化」的學院思維作出堅決否定，為鄉土主義刻畫深刻的圖謄。

洪通無師自通的繪畫技巧，具有法國前衛藝術家杜布菲（Jean Dubuffet）所提出的「原生藝術」（Art Brut）概念中非屬學院系統、非主流文化的創作特色。放下現代主義中的形而上哲思，洪通的作品所表達的是赤裸裸的視覺畫面，紋理纖細、構圖繁瑣的作品既充滿鄉俗的童趣，又流露出迷離的宗教精神。是次呈拍之《鳳與獅子》（拍品編號782）、《白月》（拍品編號781）、《迎神廟會》（拍品編號828）和《連理樹》（拍品編號829）雖題材各異，卻同樣洋溢著民間喜慶的熱鬧氣氛。透過揉合神話、民俗和個人想象，洪通建構出具「原始性」的視覺符號，為彷如存在於世外的純樸色彩注滿鄉土情懷。

以鄉土之根為起點，朱銘於八〇年代隨著「太極系列」的育成而迎來重大突破，從台灣起步至國際揚名。太極系列除了是其師楊英風所道之「重精神、重靈性」的映現，省略細節的拳術形象更是飽含了民間藝術中拙樸的意趣。本季日拍徵集三件尺幅和媒材皆相異，但主題相同的《太極系列－單鞭下勢》（拍品編號752、753、783），各尊雕塑同場輝映；在動與靜之間、具象與抽象之間，朱銘的力作讓人重新審視傳統和現代的結合。



附：台北真善美畫廊開立之作品保證書