關良 | a. 民兵; b. 青年; c. 聽書

款識：a. 民兵（左上）關良 藝術家鈐印（左下）b. 關良 藝術家鈐印（右下）c. 聽書（左上）藝術家鈐印（左下）

關漢興舊藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

a. 〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台灣，台北，華藝文化出版，二〇一二年），190頁
b. 〈關良〉薛建華編（中國，上海，人民美術出版社出版，二〇〇九年），299頁
〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台灣，台北，華藝文化出版，二〇一二年），186頁
c. 〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台灣，台北，華藝文化出版，二〇一二年），191頁

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戲說任平生 關良的京劇作品，是其人物繪畫之昇華，既從精神上反映他揚善鋤惡的個性，更從藝術上代表他結合油畫、水墨之成就。良公原藉廣東番禺，自小因父親經商的關係而客居南京兩廣會館，會館旁邊的小舞台經常演出傳統劇目，加上父親陪伴引導，養成他對戲劇的嗜愛，亦培養出他判斷是非善惡的標準；1935年，良公正式師從北京富連成戲班名角，即使在抗戰期間的國立藝專，關良依然不忘以京劇排解師生轉移後方期間的恐慌和枯寂；及至光復以後回歸杭州，藝術家更結交了京劇名伶蓋叫天，自此經常以京劇大師為模特，誕生一幅幅忠於舞台演出、曲盡京劇精華的作品。

國畫名宿朱屺瞻曾經讚嘆：「在求稚拙的領域上，我與關良有同好，但在實踐上自愧不如關良。」（見莫一點《腕底粉墨－談關良的繪畫藝術》）「稚拙味」乃良公繪畫的重要特徵，此點尤其突顯於他的京劇人物，譬如其彩墨作品《孫悟空》（拍品編號758），精靈可愛的美猴王寫意橫躺在庶幾留白的畫面，一片天真爛漫，在這看似簡約的構圖，卻已見藝術家盡用「焦、濃、重、淡、清」五色墨：其以清墨點綴背景，任憑觀眾釋放想像，構建心目中的花果山；以淡墨濕筆暈染，塑造孫悟空作為猴子的毛茸茸的雙腿，再以重墨勾勒輪廓分明的帽子與金剛棒、以重墨拉出帶穗，而最關鍵的眼神，則是焦墨一點、神氣十足，這「點睛」之絕技，正是良公最爐火純青之處。

除了京劇題材，良公的人物作品其實無不處處透現戲劇張力。關良的水彩素描過去較少在學術及市場上被重點提及，然而從藝術家自述當中，這誠然是其創作之基礎：「最初的嘗試，多偏重於速寫和素材方面，這是創作上的原始依據」，充份顯示關良在創作方法論上，始終以西式訓練為本。《中朝友誼》（拍品編號760）是藝術家極為罕見之作，從其主題可以確定，本作的創作年代處於中國與朝鮮（北韓）關係最為緊密的五〇年代，而藝術家在此運用的水彩濃稠如重彩，有別於其他水彩作品的淡雅，呈現中國人民志願軍與朝鮮少女在黑夜之中打燈尋路，反映中國在抗美援朝當中之歷史片段；與此題材相關的，尚有作朝鮮傳統民族服裝打扮的《韓國婦女》（拍品編號761），展現關良在中國民族題材以外的多方面嘗試；而《老朋友》（拍品編號762）與一組三幅的《民兵；青年；聽書》（拍品編號763）則反映了藝術家自二〇年代以來從未丟失的優秀寫生素描功底。



附：藝術家兒子關漢興親簽之作品保證書