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拍品詳情

現代亞洲藝術

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香港

趙無極
1920 - 2013
構圖27號
款識:
無極 ZAO 56(右下)
一九五六年作
水墨紙本
29.7 x 47.5 cm; 11 ⅝ x 18 ¾ in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

附:〈今日法國與意大利畫家〉展覽圖錄及趙無極基金會開立之作品保證書
註:畫背貼有〈今日法國與意大利畫家〉展覽標籤
此作將收錄於由梵思娃.馬凱及揚.亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉(資料提供/趙無極基金會)


來源

巴黎,法蘭西畫廊
奧奈羅‧文杜里收藏
羅莎比安卡‧史基拉-文杜里收藏
重要私人收藏

展覽

都靈 ,華倫天奴公園藝術宮〈今日法國與意大利畫家〉一九五九年九月

出版

〈今日法國與意大利畫家〉(意大利,都靈,一九五九年),展品編號195

相關資料

趙無極的甲骨奇珍

四、五〇年代開始,趙無極為了擺脫國畫傳統之羈絆,一度停止水墨繪畫,其於自傳亦明言此番暫別直到1971年,他因為擔憂妻子美琴的狀況以致無法創作油畫,才於水墨之中重拾靈感;然而,2017年美國科爾比學院(Colby College)教授韋茲(Ankeney Weitz)在該院舉行的展覽「趙無極No Limit」中指出,五〇年代的趙無極還是創作了為數極少的水墨作品,顯示他告別的只是僵化的傳統,而對真正的東方精粹未嘗稍離,而她在論文《趙無極與空間之辯》(Zao Wou-Ki and the Split-Space of Enunciation)提舉的珍貴標本,即是本場拍品《無題》(拍品編號743):本作最早來自五、六〇年代叱吒紐約的巴黎時裝設計師Pauline Trigère,畫中呈現飛鳥還巢的水墨筆觸,即是中國書法基礎「永字八法」之延伸,並借助高透明度的水彩鋪墊背景,可見藝術家致力擺脫「國畫」、「西畫」之成見,創造一己之話語。

韋茲接著提及現由巴黎龐畢度藝術中心收藏的一幅甲骨文水墨,顯示趙無極在1958年已在嘗試以中國水墨發展自動性書寫(automatic writing);然而隨著《構圖27號》(拍品編號745)之出現,此一年限能夠提前至1956年:本作與龐畢度典藏之作品構圖相似,其隱含山水與甲骨文結構之外,更可見「焦、濃、重、淡、清」的水墨分色,曾代表藝術家參加1959年在意大利都靈舉行的重要展覽「今日法國與意大利畫家」。此一展覽誕生自1952年,其原意是以都靈代表意大利加強與法國藝術家之間的聯繫,並旨在比肩當時已經歷史悠久的威尼斯雙年展及羅馬四年展。從隨本作附贈的展覽圖錄可見,當年的評選委員陣容鼎盛,包括都靈市長貝倫(Amedeo Peyron)、法國文化部長馬爾羅(André Malraux)、意大利公共教育部長美第奇(Giuseppe Medici)等,而本作的早期藏家,即是此次展覽評委之一文杜里(Lionello Venturi)及其千金羅莎比安卡.史基拉-文杜里(Rosabiana Skira-Venturi)。文杜里是意大利著名藝術史學者及藝評家,曾經出版首部塞尚作品全集,亦是塞尚的權威專家,時任都靈大學教授;羅莎比安卡高風世承,不僅著有《與達文西的周末》、《與梵高的周末》等大受歡迎的藝術史作品,七〇年代更曾執掌由其丈夫艾伯特.史基拉(Albert Skira)創立的著名出版社史基拉(Skira)。《構圖27號》在此傳奇家族典藏多年,重要價值不言而喻,相較於同樣誕生於1956年的兩幅晚拍趙無極甲骨文水彩《士氣》(拍品編號1001)與《慶典》(拍品編號1002),以及日拍的《無題》(拍品編號746)與《無題》(拍品編號822),更顯估價極為吸引,堪稱孤品奇珍。

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