1040
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亞洲重要私人收藏

關良
浴後
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拍品詳情

現代藝術晚間拍賣

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香港

關良
浴後
一九六三年作
油畫畫布
82.2 x 72.2 cm; 32 ⅜ x 28 ½ in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

附:藝術家兒子關漢興親簽之作品保證書

來源

關漢興舊藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

展覽

台北,耿畫廊〈關良個展〉二〇一二年六月二日至二十四日

出版

〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編(台灣,台北,華藝文化出版,二〇一二年),111頁

相關資料

「中國繪畫中講究用筆,以線為主,對明暗、體積的追求不很露骨,而中世紀西畫則著力於表現物體的明暗、空間、追求立體面的表現。」

《關良回憶錄 (六)》節錄

與《紈扇仕女》相比,《浴後》(拍品編號1040)更彰顯出關良典型的人物造型,亦是拍賣市場上最大尺幅的關良裸女油畫。抗戰勝利之後,關良隨國立藝專從重慶返回杭州,經歷藝專先後改編成中央美術學院華東分院及浙江美術學院,均一直留校任教,直至1960年正式退休,作為解放之後留在中國大陸的現代藝術先驅,關良的事業與同儕相比可謂甚為順遂,而誕生於1963年的《浴後》無論題材抑或畫風,在當時都屬於大膽前衛,藝術家亦不止一次創作與之構圖接近的油畫,足見他對此格外喜愛與重視;《浴後》沒有遵從五、六〇年代獨尊國內畫壇的蘇聯寫實主義,而採用變形的人物造形與平面化空間,結合柔麗奔放的粉色調創作,畫中裸女雖然一絲不掛,畫面卻不涉情色,人物亦沒有絲毫扭捏,盡顯自然真率,其以後背示人、側身梳頭的身體語言,更明顯呼應印象派大師德加及雷洛瓦經典的浴女系列,體現關良對於西方藝術的深入研究;落地玻璃窗外映透一縷晨光,點明了時間、照亮了空間,亦交代了作品整體粉色調的客觀合理性;與《紈扇仕女》不同的是,《浴後》不再強調以光影營造量感,而改以墨線勾勒人物,再平塗上色,與良公的彩墨作品畫法更為接近,可見其油畫、國畫在方法論上渾然一體。

粉系色調是關良作品的重要特徵,亦是藝術家臻於成熟之標誌,其結合野獸派強烈奔放的色彩哲學,又融入京劇表演戲味濃郁的舞台粉墨。粉系色調柔和而飽滿,在西方野獸派的強烈純色與中國書畫的淡雅水墨之間執中而立,同時反映藝術家敦厚溫潤的個性。同代中國油畫家之中,常玉亦以粉色油彩見長,如果說常玉的粉色帶有花都的醉人浪漫與不羈的公子氣質,那麼《浴後》的粉色,則帶著風波過盡始終如一的天真純摯,以及世事洞明人間如戲的無限情味,盡顯一代宗師的經典語言。

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