關良 | 浴後

關漢興舊藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

台北，耿畫廊〈關良個展〉二〇一二年六月二日至二十四日

〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台灣，台北，華藝文化出版，二〇一二年），111頁

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「中國繪畫中講究用筆，以線為主，對明暗、體積的追求不很露骨，而中世紀西畫則著力於表現物體的明暗、空間、追求立體面的表現。」 《關良回憶錄 （六）》節錄

與《紈扇仕女》相比，《浴後》（拍品編號1040）更彰顯出關良典型的人物造型，亦是拍賣市場上最大尺幅的關良裸女油畫。抗戰勝利之後，關良隨國立藝專從重慶返回杭州，經歷藝專先後改編成中央美術學院華東分院及浙江美術學院，均一直留校任教，直至1960年正式退休，作為解放之後留在中國大陸的現代藝術先驅，關良的事業與同儕相比可謂甚為順遂，而誕生於1963年的《浴後》無論題材抑或畫風，在當時都屬於大膽前衛，藝術家亦不止一次創作與之構圖接近的油畫，足見他對此格外喜愛與重視；《浴後》沒有遵從五、六〇年代獨尊國內畫壇的蘇聯寫實主義，而採用變形的人物造形與平面化空間，結合柔麗奔放的粉色調創作，畫中裸女雖然一絲不掛，畫面卻不涉情色，人物亦沒有絲毫扭捏，盡顯自然真率，其以後背示人、側身梳頭的身體語言，更明顯呼應印象派大師德加及雷洛瓦經典的浴女系列，體現關良對於西方藝術的深入研究；落地玻璃窗外映透一縷晨光，點明了時間、照亮了空間，亦交代了作品整體粉色調的客觀合理性；與《紈扇仕女》不同的是，《浴後》不再強調以光影營造量感，而改以墨線勾勒人物，再平塗上色，與良公的彩墨作品畫法更為接近，可見其油畫、國畫在方法論上渾然一體。

粉系色調是關良作品的重要特徵，亦是藝術家臻於成熟之標誌，其結合野獸派強烈奔放的色彩哲學，又融入京劇表演戲味濃郁的舞台粉墨。粉系色調柔和而飽滿，在西方野獸派的強烈純色與中國書畫的淡雅水墨之間執中而立，同時反映藝術家敦厚溫潤的個性。同代中國油畫家之中，常玉亦以粉色油彩見長，如果說常玉的粉色帶有花都的醉人浪漫與不羈的公子氣質，那麼《浴後》的粉色，則帶著風波過盡始終如一的天真純摯，以及世事洞明人間如戲的無限情味，盡顯一代宗師的經典語言。



附：藝術家兒子關漢興親簽之作品保證書