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亞洲重要私人收藏

貝爾納·布菲
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拍品詳情

現代藝術晚間拍賣

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香港

貝爾納·布菲
拉博美莊園
油畫畫布
一九八八年作
款識
Bernard Buffet(左上)1988(右上)
La Piscine de la Baume(畫背)
114 x 195 cm; 44 ⅞ x 76 ¾ in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

附:莫里斯.賈尼耶畫廊及白石畫廊開立之作品保證書
註:畫背印有莫里斯.賈尼耶畫廊標籤

來源

巴黎,莫里斯.賈尼耶畫廊
私人藏家於1989年直接購自上述來源
倫敦,佳士得,2008年2月5日,拍品編號344
東京,白石畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

相關資料

法蘭西院士的不散筵席

法蘭西美術學院院士是法國官方賦予藝術家的至高榮譽,貝爾納.布菲於1974年成為史上榮獲此頭銜的最年輕院士,華裔藝術家朱德群和趙無極亦分別於1997和2002年獲得同等殊榮,吳冠中亦在2000年獲選法蘭西通訊院士。本季秋拍,布菲將與旅法三劍客同場亮相,連同日拍登場的法國抒情抽象畫家喬治.馬修,法蘭西院士諸君的作品聯袂登場,緣分巧妙之餘,更突顯上世紀戰後國際畫壇逢勃之時,東西共融、各施其才的盛況。

在百廢待興的戰後巴黎,才華橫溢的布菲備受藝壇及社會的廣泛觸目,年僅十八已被法國權威藝術雜誌《認知藝術》評選為「戰後十大藝術家」之一。成名極早的布菲頂著耀眼的光環引領時尚流行、創造商業奇蹟,一路以來經歷潮起潮落,依然特立獨行、堅持己見,從不屈服於輿論壓力。在抽象藝術大行其道之時,這位孤傲不羈的天才畫家由始至終秉持具象的表現手法,挽救戰後藝術風貌走向單一化的局面,其更曾堅決言道:「抽象繪畫充滿局限而且無趣,而具象繪畫則無拘無束。」從思想層面而言,布菲對於具象藝術的執著,與吳冠中以生活速寫為基礎的繪畫相互呼應,歐亞戰後藝術大師足以分庭抗禮,在具象的領域裡發展出交錯的軌跡。

天才俊彥的人間樂土

《拉博美莊園》(拍品編號1025)的創作靈感源自布菲位於法國南部拉博美的莊園,該地是畫家一生中最後一處居所,遠離煩喧,如同世外桃源,給予布菲無比蔭庇。這棟精緻且靜謐的宅第,滿足了布菲在晚年時對於安穩祥和生活的嚮往,讓他能夠隨心創作,延續對繪畫的熱忱。布菲對於莊園的鍾愛從其創作中顯而易見,在長期與布菲合作的莫里斯.賈尼耶畫廊出版之藝術家全集中,以「拉博美」為題材的畫作獨立成章,從室內的客廳、展示廳,至室外的圓柱、游泳池,莊園的各個角落亦曾呈現於畫布之上。是次上拍之《拉博美莊園》取景自莊園外部,壯麗裝潢一覽無遺,畫布尺幅尤為寬闊,應為同系列作品之母體,別具收藏價值。在此系列誕生以前,布菲的創作經常圍繞悲慘現實主義,畫中描繪的盡是苦澀不堪的世界,彌漫著濃厚的存在主義氛圍,當中以鬱鬱寡歡的丑角最具標誌性;《拉博美莊園》卻擺脫常態的灰暗色調,呈現少見的藍天白雲,投射藝術家創作當時豁然開朗的心情。

布菲以利落的筆法描出簡練粗獷的線條,其超凡的素描技巧卻去底稿的需要,萬無一失地勾勒出物象外形,包括畫作上方陽光雨露的灑落痕跡。他的線條建構出同時屬於個人與時代的風格,如藝術史學家亞歷山大.魯博所言:「布菲是線條的狂熱愛好者。在他筆下的線條中,法國現代主義中的東方書法元素、盧奧和馬內西耶受到埃及聖書文字影響的表現主義,以及當代印刷插畫中的白描線條,全部融為一體。」墨黑的線條散發強烈的書法意象,或許因而引起日本畫商與藏家的青睞,同時啟發不少亞洲現代藝術家,當中包括同樣專注於具象創作的華人藝術家席德進。是次上拍西方新具象畫派大師之作,與同屬戰後時代的一眾亞洲藝術力作互相輝映,將其作品中絕非出於純粹巧合的東方元素明確傳達。本作源自亞洲私人珍藏,現以吸引估價釋於拍場,是將布菲作品收入囊中之絕佳契機。

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