趙無極 | 馬上奪魁

款識無極ZAO 1949（右下）ZAO WOU-KI Course 1949（畫背）

亞洲私人收藏
香港，蘇富比，2014年4月6日，拍品編號556
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「對於我們這些身處1949年的法國人來說，能看到這些年輕的外國藝術家湧向巴黎，像湧向世界首府、像湧向現代藝術的實驗室和殿堂，這不止令人欣慰，更令人振奮，而最美好的是，他們在接受法國影響之餘，仍然保留自己的面目，甚或更積極的成為祖國文化的承繼者……一世紀以來，成千的術藝家都是如此，趙無極也不例外。」 巴黎國立現代美術館館長多里伐

1948年，趙無極登上恩師林風眠三十年前留學法國時乘坐過的安德烈．勒邦號郵輪，展開此後六十多年的旅法歷程。作為杭州國立藝專入學年紀最小的學生，畢業之後又長期留校擔任助教，趙無極早已深受一眾啟蒙老師的旅法經歷所影響，對於以法國為代表的西方藝術至為嚮往，因此在抗戰勝利之後，藝術家旋即西行，足見其攀登藝術頂峰之壯志，而誕生於1949年的《馬上奪魁》（拍品編號1021），正好體現了藝術家的方遒意氣：五匹駿馬在騎師策騎下奮勇爭先、力奪錦標，隱隱呼應藝術家甫到達巴黎之後，迅速結識了哈同、蘇拉吉、德．史岱爾、維耶拉．德．希爾瓦等西方戰後先鋒，讓他生起同代爭雄之意；此外，年輕的趙無極對旅法前輩常玉敬仰多年，在到達巴黎之後亦旋即拜會了此位與恩師林風眠同代的華人宗師，而常玉此時正值專注創作其動物主題油畫，若以《馬上奪魁》與常玉同年代的馬繪對照，即能發現兩者妙相呼應。從繪畫風格上，趙無極此時之用色，仍然保留國立藝專所強調以塞尚、馬蒂斯為代表的後期印象派及野獸派色彩，然而藝術家亦不落前人窠臼，致力從中國繪畫傳統中找尋靈感，開拓自己的融滙創新之路，而《馬上奪魁》即可見趙無極融入了他一直醉心研究的漢代磚畫，營造出畫面古拙斑駁的滄桑感，以及迴環往復、生生不息的平面化空間，讓觀眾視線在作品上可以無始無終的持續遊賞。



附：藝術家親簽之作品保證書
註：此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）