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亞洲重要私人收藏

吳大羽
無題
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拍品詳情

現代藝術晚間拍賣

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香港

吳大羽
無題
綜合媒材紙本裱於木板
64 x 45 cm; 25 ¼ x 17 ¾ in.
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來源

亞洲重要私人收藏

展覽

台北,國立歷史博物館〈吳大羽畫展〉二〇〇一年三月九日至四月八日

出版

〈吳大羽畫展〉林泊佑編(台灣,台北,國立歷史博物館出版,二〇〇一年),98、109至111頁
〈吳大羽〉上海油畫雕塑院編(中國,上海,上海教育出版社出版,二〇〇三年),153、168頁
〈吳大羽〉趙芷姮編(台灣,台北,大未來畫廊出版,二〇〇六年),124頁、封底
〈吳大羽作品集〉吳崇力、壽崇寧編(中國,北京,人民美術出版社出版,二〇一五年),55頁

相關資料

抽象濫觴京韻勢象

吳大羽於四〇年代提出之「勢象」理論精深博大,透過沉澱與思考西方現代主義之真蒂,繼而回溯至中國哲學與文學觀念,再立儒、釋、道各家宇宙觀為依歸,吳氏拓展出呼應著佛學中「納須彌於芥子」之獨到美學理念,其繪畫創作則為「勢象」思維之最佳印證。宏觀二十世紀國際藝術發展的歷程,「勢象」的崛起與戰後興起於歐美的「抒情抽象主義」、「抽象表現主義」時序大致相同,而吳大羽切入抽象的繪畫發展與同年代的波洛克、羅斯科和德庫寧等西方抽象大師可謂並肩起航,其於全球藝術歷史上的劃時代意義自是不言而喻。

2015年,北京油畫院舉行「吳大羽文獻展」,吳大羽的信集《師道》與詩集《羽詩》又先後彙整出版,豐富的文獻整理與分析填補了大眾對吳大羽藝術貢獻的認知,更是徹底改寫過去對於中國抽象藝術濫觴之了解。從吳大羽抗戰時期致國立藝專學生包括趙無極、吳冠中、朱德群等人之多封往來書信中可論證,中國抽象油畫由「勢象」而起動,甚至在趙無極諸君出國以前,吳大羽已開始推行並實踐極具前瞻性的抽象藝術與思想,對畫壇後輩的影響力更是無容置疑;在於時代性而言,以吳氏為首的中國抽象派別足以與美國、法國的抽象藝術體系較量。本季有幸徵得《無題》(拍品編號1015),實為表達「勢象」之巔峰造極一作。

師從吳大羽的吳冠中曾對恩師的繪畫提出過生動的見解:「吳大羽以中國『韻』吞食,消化西方的形與色,蛇吞象,這『韻』之蛇終將吞進形與色之『象』。象,形象,融進了勢的運動;也就是說,人間形相在心魂的翻騰中被吞吐,被變形了。」《無題》正正反應其所言:經過藝術家對於客觀事物的視覺過濾,具體形「象」被主觀感受所「吞噬」,一切物象均以高度抽象化呈現,重組後的元素虛實交錯,編成無形相的韻律,亦即吳冠中所指向之「韻」,畫面因而達致比「意境」更高遠的「勢象」境界。吳大羽的作品往往富於動感,正如《無題》 中緊湊且湛密的平面上所承載的多維切割的空間層次,營造出超然於單點透視的多重視感關係;吳大羽於法國留學時曾受教於立體主義的創始人勃拉克,吳氏畫中旨在顛覆視覺的幾何表現與拼貼手法,與此段經歷不無關係。

吳大羽摒棄西方科學性的色彩處理,轉向從中國傳統技藝中提煉出蘊含文化象徵的用色,特別是京劇臉譜萬紫千紅的光色效果。《無題》的抽象結構帶有臉譜與戲服的神髓,尤其是畫面右上方如同白彩點睛的局部;繽紛明豔的色彩奪形而出,將可能是京劇人物的輪廓從具象描寫抽離,同時寓意戲劇演員起舞時,讓觀眾感到眩目的興奮狀態,畫面尺幅雖然精桿卻產生巨大的舞台張力。若將本作與同於本季上拍的關良戲曲人物畫並觀之,便可見京劇題材於中國現代藝術中活潑多變的嶄新演繹。

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