謝景蘭 | 無題

香港，季豐軒畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

清邁，MAIIAM當代美術館〈謝景蘭－畫筆舞天地〉二〇一七年九月至二〇一八年二月

〈謝景蘭－畫筆舞天地〉Eric Bunnag Booth 及 Jean-Michel Beurdeley（泰國，清邁，MAIIAM當代美術館出版，二〇一七年），44頁

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舞躍紙上 現代舞擁有強烈的表現性，它並不像芭蕾舞或中國舞般體現一種特定的舞型或內容，而是很大程度上給予舞者表達自我、直覺與潛意識的自由，將舞蹈回歸身體本能，並延伸至純肢體語彙的探討；在後現代藝術的領域裡，「自動性書寫」和「行動繪畫」皆有著相似的理念，如傑森．波洛克或白髮一雄透過身體律動將顏料潑灑於畫布上，創作過程由潛意識主導，而且充滿偶然性。在中國第二代留洋藝術家之中，唯謝景蘭兼擅視覺和表演藝術，以過人才華回應劃時代的藝術理論；對於她而言，畫面空間的構造與編曲、編舞的原理如一，如其所言：「繪畫的動作是由體內存在的聲音和動作帶動的。」她的創作貫穿音樂、舞蹈與繪畫多個領域，成就蘊含迷人韻律和動態的「綜合藝術」，創於七〇年代的本拍品《無題》（拍品編號1007）即為此前衛風格之佳例，完美體現這位旅法女性藝術家的獨特美學。

謝景蘭喜以舞入畫，並以空間感為重，尺幅大的畫面最能夠承載她以身體姿態為主導的線條與佈局。她的下筆之法呼應舞蹈的律動，線條的轉折就如舞者旋扭的身體，而在抑揚頓挫的筆勢間，更顯現了屬於中國傳統書法的運筆力量。在《無題》中，彩墨一層層的渲染產生煙雲飄渺的效果，纖細綿長的線條從畫面中心發展並恣意擺盪，既柔美優雅又不失張力，流露一股強烈的韻致和詩意；從另一角度觀看，線條的組織又形似一幀電子音樂的聲波圖。蘭蘭並未以具象的方式描寫景物，她的作品卻每每釋出中國山水畫的自然神韻，細膩線條好似勾勒出山川的形體，畫面中方火燄般橘红色的元素，又如依偎著湛藍晴空的高聳山峰，如此鮮明清徹的顏色，剛好平衡畫面下方深黝的鏽褐色，互補之下建構陰陽俱備的畫境。《無題》取景自人煙罕至的仙境一邊，構圖上可謂師承南宋書畫巨匠夏圭與馬遠「邊角之景」的表現，僅以景物的一角而借喻象外之象的寫意精神。謝景蘭的作品深深呼應著東方哲思精粹，並藉此巧妙地進入西方抽象繪畫的領域，因此可見《無題》中東西兼容並蓄的豐富面貌。