拍品 1010
  • 1010

巴布羅 · 畢加索 若安樂松風景

估價
5,000,000 - 8,000,000 HKD
已售出
7,920,000 HKD
招標截止

描述

  • 巴布羅·畢加索
  • 若安樂松風景
  • 一九二四年作

    款識
    Picasso 24(左上)
    Juan les Pins 24(畫背)
  • 油畫畫布
  • 22.2 x 35.7 cm; 8 ¾ x 14 in.

來源

巴黎,海因茨·貝爾古恩
洛杉磯,華特·奥本海姆夫婦(於1961年購自上述來源;由收藏家舊藏出售於:紐約,佳士得,2007年11月7日,拍品編號433)
現歐洲重要私人藏家直接購自上述拍賣

展覽

洛杉磯,加州大學洛杉磯分校美術館〈生日快樂,畢加索先生,來自南加州藏家〉一九六一年十月二十五日至十一月十二日
摩納哥,格里馬爾迪摩納哥論壇〈畢加索:蔚藍海岸〉二〇一三年七月十二日至九月十五日

出版

〈巴布羅·畢加索卷五:一九二三年至一九二五年作品〉Christian Zervos編(法國,巴黎,Éditions Cahiers D'Art出版,一九五二年),圖版329,150頁
〈畢加索先生,生日快樂-來自南加州的收藏家〉(美國,洛杉磯,加州大學洛杉磯分校美術館出版,一九六一年),圖版19
〈畢加索:蔚藍海岸〉Jean-Louis Andral、Marilyn McCully、Michael Raeburn(法國,旺夫,Hazan出版,二〇一三年),圖版15,69頁

拍品資料及來源

海韻松樓.登臨妙境
畢加索傑作首登香港晚拍

巴布羅.畢加索是最偉大的現代藝術家之一,其藝術上的創造力、對於全球藝術的影響,藝術史上無出其右,作品亦早已成為人類共傳之寶,國際市場的中流砥柱。本次晚拍,現代亞洲藝術部隆重呈獻《若安樂松風景》(拍品編號1010),標誌畢加索歷史性首度登陸香港蘇富比晚拍;本作誕生於1924年,正是現代亞洲先驅常玉、藤田嗣治、潘玉良、顏文樑等先後遠赴巴黎的時期,畢氏與一眾亞洲巴黎畫派大師聚首晚拍,象徵現代亞洲藝術市場深化與昇華至嶄新階段,東西方平行對話更臻成熟,創寫亞洲拍賣史上精彩亮麗的一章。

畢加索一生創作力極為旺盛,事業歷程高峰處處,當中二〇年代初年是其值得濃墨重彩描述之章節:1918年,畢加索與美麗的俄羅斯芭蕾舞者奧加結婚,三年後誕下兒子保羅,在整個二〇年代至1933年,藝術家與妻兒生活在法國東南沿岸的蔚藍海岸。蔚藍海岸風光優美,自十八世紀末以來,已吸引許多王公貴族、名流富商滙聚於此;時至今日,國際聞名的戛納電影節每年即在此舉行,是為全球最富庶繁華的地區之一。蔚藍海岸的海岸線長達3000米,分為多個相對獨立的海濱別墅區,為了充份享受當地環境,畢加索當年在此曾經數度搬遷,並以繽紛熱鬧的海灘城鎮若安樂松讓他最為留戀;該區附近的格林摩地博物館,日後甚至易名成為全球首個「畢加索博物館」,足見藝術家與此地淵源之深。生活的順景、美滿的家庭與地中海的醉人風光,造就了藝術家在蔚藍海岸的一個重要創作時期,至今依然在學術領域備受重視,成為研究畢加索生平與藝術的一個獨立主題,而《若安樂松風景》即在此背景之下誕生。

1924年仲夏,畢加索與妻兒遷入若安樂松的維吉耶別墅,並在一街之隔的倉庫建立畫室。這所1912年建成的新中世紀風格別墅,稍後在1928年被當地著名大亨古爾德購下,相繼接待了作家谷克多、喜劇大師卓別靈以及國際化妝品牌創辦人雅詩蘭黛等名人,至今仍為當地標誌性建築。畢加索深深愛上這座擁覽若安樂松海灣全景的別墅,1924年7月29日,也就是遷入該處不久,藝術家給他最重要的收藏家暨評論家斯坦恩夫人寄出一張明信片,上面不僅呈現從若安樂松海灘遙望維吉耶別墅之景觀,他甚至用鉛筆標註自己所住的維吉耶別墅,並在別墅最高的塔樓寫上:「這是我們的別墅」,得意之情洋溢於表。在這事事順心的人生階段,畢加索進入了以古典主義與立體主義時期並行的嶄新階段,創作出現時由古根漢姆藝術博物館珍藏的靜物鉅作《曼陀鈴與結他》;與此同時,他更以若安樂松的美麗景致入畫,成就一系列精妙絕倫的風景,《若安樂松風景》即是箇中經典:本作呈現藝術家從工作室可見的維吉耶別墅與若安樂松海灘,畫面尺幅雖然精桿,藝術家卻極為善於駕馭空間,以當地最具代表性之景物入畫:若安樂松以意大利石松命名,石松筆挺而蜿蜒有致,頂部亭亭如蓋,極富東方庭園氣息,藝術家在此有意從東方情思起興,以石松圍繞、鑲嵌畫面,右邊松傘上方陡然矗立維吉耶別墅之塔樓,形象簡潔有力,富於概括性,構成畫面近景;左方位畫面約三分之一的空間,則又分為上、中、下三段,呈現藍天、青山與碧海,組成遠方景致;神來之筆者,乃畫面正中央的部份,其驟眼看來,應是介乎海灘與別墅之間的城鎮景觀,然而細品之下,不難發現其橘黃相間、略呈圓形的區塊,似有超現實主義的特徵,使得中景更似是海市蜃樓,投映藝術家內心對於花都巴黎的點點回憶。如此從右至左的近、中、遠景,則以一縷縷白雲與煙霞連結起來,讓這看似虛無飄渺的點綴,發揮著統合畫面、連繫虛實的重要作用。

十九、二十世紀之交,是東西方藝術深入交滙之始。作為藝術靈感,東方藝術自十九世紀中葉已經引起印象主義一眾大師之關注,後期印象派大師梵高更曾大量臨摹來自東方的版畫,積奠自己的藝術基礎;畢加索對於歐洲以外的藝術,一直懷抱濃厚的興趣與重視,並且多次透過彼邦藝術精華,創造別開生面的風格。《若安樂松風景》先解構後重組的構圖立意,體現了藝術家綜合立體主義的特徵;而在畫面結構方面,此一內圓外方的格局與多元空間的透視,則不期然讓人聯想到東方庭園的穿透視覺與移步換景,形成妙趣橫生的東西合影。畢加索對於東方藝術精華之攝取,不僅推動了個人創作之成就,與此同時,從遠渡而來的亞洲先驅如林風眠、吳大羽、常玉、藤田嗣治等,都因為以畢加索為代表的西方大師對於東方文化的重視,從而獲得深刻的思想感悟,矢志結合西方靈感與民族傳統,開創屬於亞洲的現代藝術。

《若安樂松風景》流傳有緒,其最早源自畢加索好友貝爾古恩。貝爾古恩乃德國重要藝術經紀人暨收藏家,以收藏及推廣西方現代大師作品聞名,晚年曾經慷慨損贈大量珍藏予紐約大都會博物館,德國聯邦政府更曾購入他的大批收藏,建立起柏林貝爾古恩博物館的核心藏品;貝爾古恩之後,本作又進入時裝企業家暨慈善家華特.奥本海姆夫婦手上。奧本海姆夫婦的收藏同樣以現代大師作品聞名,不僅曾經多次捐款支持加州大學洛杉磯分校,並將部份藏品捐贈予該校之漢默博物館,而本作在奧本海姆夫婦典藏期間,更曾參與加州大學洛杉磯分校美術館於1961年舉行的「畢加索先生,生日快樂-來自南加州的收藏家」展覽;2013年,為紀念畢加索逝世四十周年,摩納哥王權廣場議政殿舉行了一場藝術家大型回顧展,聚獻來自世界頂尖博物館及私人藏家的160件參展作品,並以「畢加索:蔚藍海岸」為策展核心,旁及其畢生行跡,足見此時期在畢加索研究上的座標意義;《若安樂松風景》不僅參與此次摩納哥大展,當時更與同在1924年創作、由紐約古根漢姆藝術博物館典藏的《曼陀鈴與結他》對面而立,共築展覽的核心專區,盡顯非凡地位。除了上述兩次展覽的專冊圖錄,《若安樂松風景》早於1952年已經著錄於權威出版、藝術家早年全集《巴布羅.畢加索》第五集,一切資料明確可徵。從市場價格而言,與本作尺幅相同的二〇年代畢加索油畫,早於2015年已經高達三百五十萬美元(約27,000,000港幣)之紀錄,其次能到達兩百萬美元(約15,500,000港幣)及一百萬美元(約7,800,000港幣)之間的作品亦不在少數;即便是藝術家的紙上油畫甚至是碳筆素描,亦多有衝擊甚至超越上述價格標杆者;此次《若安樂松風景》之拍賣估價,可謂遠低於客觀市場之平均值。在亞洲現代大師之小幅精品亦能屢屢超越5,000,000港幣的市場環境,更能突顯此幅畢加索精絕妙品的極高性價比,對於收藏家補充自身收藏,完整東西方作品對話體系,誠為絕佳選擇。

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