藤田嗣治 | 靜物與秋牡丹

款識嗣治 Foujita（左下）

阿姆斯特丹，佳士得，1993年5月26日，拍品編號280
歐洲重要私人收藏

〈藤田嗣治全集 第二冊〉Sylvie及Dominique Buisson編（法國，巴黎，ACR Edition出版，二〇〇一年），圖版18.131，174頁

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藤田嗣治1913年到達巴黎，當時的巴黎匯聚著各地的異國藝術家，不同的文化在繁華的巴黎相互激盪著。巴黎畫派並不屬於任何一個特定畫派，每位藝術家以各自獨特的風格此聚集，藤田嗣治為巴黎畫派帶來無限的東方色彩。剛到巴黎的藤田嗣治，當時多以水彩創作，1917年於巴黎波西街的紀庸畫廊舉行首次個展，展出的17作品皆為水彩畫作。當時已居住在巴黎蒙帕納斯的畢卡索即被藤田嗣治的水彩作品吸引，駐足良久，無疑是對藝術家的創作展示欣賞與肯定。直至1918年藤田嗣治到法國南部拜訪雷諾瓦後，藤田嗣治開始大量嘗試以油畫來再現東方繪畫的優雅質感，將水彩畫的線條美展現在油彩畫上。隔年藤田送出六件油畫作品，即全數入選秋季沙龍，與當紅的馬諦斯與波納爾一同展出，也隨即讓藤田嗣治聲名大噪，而《靜物與秋牡丹》（拍品編號1009）即是在此時完成的作品，可視為藝術家最早完成的瓶花油畫作品。 《靜物與秋牡丹》瓶中的秋牡丹原為日本早年從中國引進的花卉，之後日本大量栽培，於1844年秋牡丹從日本引進至歐洲時，則以日本秋牡丹得名。喜愛以日本題材作畫的印象派的也經常將日本秋牡丹會至於靜物內。藤田嗣治以西方的油畫媒材去描繪來自日本的秋牡丹，此舉不僅是藝術家對故國的眷戀，也是藝術家融會東西方更臻完美的表現。

《靜物與秋牡丹》雖是油畫作品，但藤田嗣治卻以之描繪出水彩的通透感，將水彩輕盈的光影以及線條美，抒展在油彩畫上。此作也令人想起馬諦斯彎曲起伏的線條及富有原始的生命力，兩者對於同種花卉呈現，更凸顯出藤田筆下的東方韻味。《靜物與秋牡丹》輪廓充滿著自然張力，魔幻且自由彎曲的枝葉卻帶有日本人嚴謹的線條，大量東方的「留白」空間融入西方的油畫創作，僅以黑白對比色，呈現出明與暗的空間感，此舉綻放出東方神秘、沉靜且幽雅的氣韻。《靜物與秋牡丹》乃藤田嗣治於市場上較罕見的瓶花靜物主題，喜愛藤田嗣治的藏家，實屬為不能錯過的機會。