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芝加哥藝術學院委託售出

保羅·塞尚
《水邊的樹木與房屋》
前往
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芝加哥藝術學院委託售出

保羅·塞尚
《水邊的樹木與房屋》
前往

拍品詳情

印象派及現代藝術晚拍

|
紐約

保羅·塞尚
1839 - 1906年
《水邊的樹木與房屋》
油彩畫布
20 1/8 x 24 英寸
51.2 x 61 公分
約1892-93年作
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

安博瓦·沃拉爾,巴黎

賓努畫廊,紐約

約瑟夫·溫特伯森,佛蒙特州伯靈頓(1936年購自上述畫廊)

1954年獲遺贈自上述藏家

展覽

芝加哥,芝加哥藝術俱樂部,〈約瑟夫·溫特伯森收藏〉,1936年,品號5(題為《風景》)

阿爾比,圖盧茲-洛特雷克博物館,〈芝加哥博物館印象派精品〉,1980年,品號34,圖錄載圖(題為《河邊的房屋》)

東京,西武美術館;福岡,福岡市美術館;京都,京都市美術館,〈印象派風格:芝加哥藝術學院收藏傑作〉,1985-86年,品號45,圖錄載彩圖

芝加哥,芝加哥藝術俱樂部,〈芝加哥藝術俱樂部:七十五週年展1916-1991〉,1992年,無品號,圖錄載圖(題為《河邊的房屋》)

維也納,美術館;蘇黎世,美術館,〈塞尚:完成-未完成〉,2000年,品號100,圖錄載彩圖

出版

芝加哥藝術學院,《芝加哥藝術學院藏畫:藏畫目錄》,芝加哥,1961年,收錄於72頁

芝加哥藝術學院,《約瑟夫·溫特伯森收藏:傳承》,芝加哥,1986年,42頁載彩圖

瑪格麗塔·安德烈奧蒂,〈約瑟夫·溫特伯森收藏〉,《芝加哥藝術學院研究》,第XX冊,芝加哥,1994年,121頁載彩圖

約翰·勒華,《保羅·塞尚:油畫專題目錄》,紐約,1996年,品號723,收錄於451頁;第II冊,品號723,250頁載圖

沃爾特·菲辰費、珍妮·沃曼及大衛·納什,〈靜物c.1890(圖錄品號280)〉,《保羅·塞尚:油畫電子專題目錄》,網址:http://www.cezannecatalogue.com/catalogue/entry.php?id=701(2018年8月24日登入)

相關資料

塞尚主張「視野與精神是繪畫兩大精要,二者需相輔相成、平衡協調」。藝術家認為,「一個畫家必須讓二者和諧發展:視野從觀察大自然而得,而精神則來自畫家對感官的理性駕馭,從而產生出表達方式」(引自F·伊爾嘉,《塞尚》,倫敦,1969年,85頁)。

《水邊的樹木與房屋》一作體現了塞尚的高超藝術成就,展示出畫家最佳作品所獨有的輝煌光彩。這幅動人的風景畫作繪於一八九零年代初,見證藝術家對媒材運用自如的高超技藝,是二十世紀藝術發展史上有著關鍵影響的作品之一。

《水邊的樹木與房屋》中,觀者可以獨特視角體會塞尚卓爾不群的藝術技藝。自一八九零年代起,塞尚便對河上倒影情有獨鍾,河水的律動不休、以及因應光照角度而變化萬千的物體倒影令畫家為之神往。塞尚偏好在河邊設下畫架來繪畫,以自然的水平與垂直線為畫面預設結構。因此,一如此作所示,畫家在許多作品裡所描繪的河流角度均與河岸平行,而非使用傾斜角度。然而,為了遮蓋畫面的線性,塞尚採用了幾何型態來描繪畫中的自然景象。一九零六年,畫家在寫給兒子的信中解釋道:「在這裡,沿著河流,衍生出多種圖案。從不同的角度觀察同一事物,可以挖掘出引人入勝、變化多端的繪畫主題,我相信我可以身處原位畫上幾個月,只需左右傾斜下身體,便可繪下一幅不同作品」(引自B·史華慈,《塞尚的完成與未完成之作》,維也納,2000年,315頁)。

塞尚對其「未完成美學」的探索在此作中顯而易見。他反對畫布要填滿顏色才算一件「完成」的作品,反之,他相信作品只需要實現創作者心中所想便已足夠。在《水邊的樹木與房屋》中,塞尚利用畫幅上的留白空間融合前景與後景,讓未上彩的天空與河流在視覺上融為一體,使精神徜徉於兩者之間,進而加強水面上大地倒影的扭曲效果。

本作的主要強調畫面上用以分隔河流與河岸倒影、疏密相間的多種色彩,以及樹木與其遮蓋住的人造建築。在畫面中心處的外緣上,畫家的筆觸越見粗獷洋灑,製造出一種活潑的動態「形狀」,即畫家描述的創作主題,儼如在畫布中消散而去。塞尚在此作中只採用了藍、綠、橙三種色調,再以精巧手法將色彩訴諸畫面中。他以寬厚的筆觸刻劃河岸與河流,當畫筆逐漸遠離畫中心後,畫家的筆觸漸變稀疏,以營造出較廣闊的空間感,並描繪灑落在葉隙及遠處房屋間若隱若現的陽光。

約瑟夫·瑞歇爾指出:「在一八八〇年左右,塞尚以不同的方式來觀察環境與繪畫,尤其是風景畫,並花上了餘生來打磨。他的突破關鍵在於其創新的顏料塗抹方法……讓他突破了印象派的限制。這種方法令他能夠以非凡的情感和獨特的方式來描摹風景,與同時期野心勃勃在戶外作畫的其他印象派藝術家不同,塞尚將片刻定格為永恆,把時光轉化成經典、層次分明而祥和寧靜的畫面」(《塞尚》(展覽圖錄),費城藝術博物館,1995年,193及217頁)。

《水邊的樹木與房屋》來源卓爾不凡。畫作原先為塞尚的經銷商安安博瓦·沃拉爾所有,後來由紐約埃蒂安·賓努畫廊的巴黎分部賓努畫廊購入。作品其後在一九三六年售予十九世紀末的商業巨頭約瑟夫·溫特伯森,他於一九五四年將作品遺贈至芝加哥藝術學院,於此保留至今。溫特伯森先生向芝加哥藝術學院捐出私人收藏,並慷慨資助,令學院得以建立當今世上最為頂尖的現代藝術收藏之一。

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