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芝加哥知名私人收藏

克勞德·莫內
《查令十字橋》
前往
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克勞德·莫內
《查令十字橋》
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拍品詳情

印象派及現代藝術晚拍

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紐約

克勞德·莫內
1840 - 1926年
《查令十字橋》
油彩畫布
25 5/8 x 31 1/2 英寸
65 x 80公分
1899-1901年作
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

詹姆斯·巴特勒,巴黎(畫家之孫;約1921年購自畫家本人)

de L'Élysée畫廊(亞歷克斯·馬吉),巴黎

私人收藏,紐約(1974年購自上述畫廊;售出:紐約佳士得,1999年5月12日,拍品編號37)

私人收藏,歐洲(購自上述拍賣;售出:紐約蘇富比,2009年11月4日,拍品編號60)

購自上述拍賣

出版

丹尼爾·維登斯坦,《克勞德·莫內:傳記與作品專題目錄 》,第IV冊,洛桑,1985年,品號1550,169頁載圖

丹尼爾·維登斯坦,《莫內:專題目錄》,第III冊,科隆,1996年,品號1550,670頁載圖

相關資料

晨霧籠罩的查令十字鐵路橋上光影斑駁,是莫內享負盛名的倫敦系列畫作之一,此為藝術家一生所創數量最為豐富的作品系列。莫內曾於一八九九至一九〇一年間三次到訪倫敦並下榻位於維多利亞堤岸的薩伏伊酒店,那裡可以遠眺泰晤士河。莫內幾乎每天早上都會在酒店房間裡描繪查令十字橋和滑鐵盧大橋的景緻,到了下午,他就帶上畫具來到河對岸,捕捉國會大廈後方的日落景色。由於濃霧在水面上的大氣形態不斷變化,莫內手上的一幅畫還沒完成,往往就要開始畫另一幅。因此,色彩、光線與陰影在他的畫面中渾然一體,簡而言之,這就是登峰造極的印象派作品。一九〇一年莫內最後一次到訪倫敦,旅行結束時他已經完成了接近一百幅畫作,完成度各不相同,畫家稱它們為「倫敦」,當中最完整的就是十二幅描繪滑鐵盧大橋和查令十字橋的風景畫作。

理查德・湯姆森指出,「他描繪查令十字橋的作品中,從其陽台望出去,橋身橫跨河流的角度比滑鐵盧大橋要小,因此構圖更為平穩固定,令其可以細賞玩味冬日下午逐漸消逝的光線……莫內的查令十字橋作品中,只有十幅繪出陽台下方的一小處河堤,而這些畫幅往往較不完整。他偏好沒有船隻停泊的時刻,畫面因此重心不再偏下,更加輕盈……」 (《莫內與建築》(展覽圖錄),倫敦英國國家美術館,2018年,176及183頁)。此作瀰漫輕靈飄逸、變幻無常的氣韻,大橋的橫樑結構以及橋身下的巨型橋墩中,可見畫家筆觸和明亮光線。

回到吉維尼後,莫內繼續在工作室內為倫敦系列作品潤色,到一九〇四年才終於在杜杭·胡埃畫廊裡展出一批精選作品。評論家對莫內的畫作讚不絕口,更聲稱他的創作可以媲美當時的英國風景畫無冕之王約瑟夫・馬洛德・威廉・泰納。喬治.勒孔特更言,莫內從未「達致如此氤氳微妙、洋溢抽象並集大成的境界。」在一眾描寫莫內查令十字橋的作品簡介中,古斯塔夫.卡恩的文字最具詩意:「查令十字橋系列裡的畫作數量最少。作品以空靈縹緲的河流景緻入題,觀者猶如親眼目睹光線穿透黎明時份朦朧的霞彩,光影律動、稍縱即逝。河水如鏡,鏡面陰影互相追逐、彼此超越──它們脆弱、緩慢而和諧,就像舒曼又或者佛瑞的音樂……彷彿交響樂裡一支與眾不同的旋律,煙霧模糊了一部份橋景,消融了它,也吞咬住分隔河水的翠綠倒影。大橋投下漫漫陰影,好似龐大的落葉,在碧波上漂浮、震盪」(G・卡恩,〈克勞德・莫奈展覽〉於《美術公報》,巴黎,1904年7月1日,頁碼不詳)。

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