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卡蜜兒·克羅岱爾 《查爾·勒密特頭像》

估價
400,000 - 600,000 GBP
已售出
1,030,000 GBP
招標截止

描述

  • Camille Claudel
  • 《查爾·勒密特頭像》
  • 款識:藝術家銘刻簽名C. Claudel並蓋Gruet. Ainé Fondeur, Paris鑄造廠印章
  • 青銅

來源

里昂·勒密特,法國埃納省(模特兒父親,購自畫家)
此後由家族傳承至現藏家

展覽

巴黎,香榭麗舍宮,〈全國美術學會沙龍〉,1889年,品號4189

巴黎,羅丹博物館,〈卡蜜兒·克羅岱爾〉,1951年,品號14

巴黎,羅丹博物館;普瓦捷,聖十字博物館,〈卡蜜兒·克羅岱爾〉,1984年,品號13,圖錄載圖

伯恩,藝術博物館,〈卡蜜兒·克羅岱爾-奧古斯特·羅丹〉,1985年,品號38,圖錄載圖

東京,東京美術館;札幌,東京美術館;久留米,石橋美術館;橫濱,崇光美術館;大阪,大丸美術館;華盛頓哥倫比亞特區,女性藝術國家博物館,〈卡蜜兒·克羅岱爾〉,1987-88年,品號14,圖錄載彩圖

馬蒂尼,皮耶·吉雅納達基金會,〈卡蜜兒·克羅岱爾〉,1990-91年,品號35,圖錄載圖

巴黎,羅丹博物館,〈卡蜜兒·克羅岱爾〉,1991年,品號35,圖錄載圖

出版

莫里斯·阿梅爾,〈1889沙龍〉,《美術公報》,1889年,第2冊,26頁提及

保羅·勒魯瓦,〈1889沙龍:雕塑〉,《藝術》,第XLVI冊,1889年,262頁提及

〈女性與女權主義者〉,《百科評論》,第169期,1896年11月28日,854頁

安妮·德爾貝,《一位女性》,巴黎,1982年,235頁提及

安妮·潘若,〈卡蜜兒·克羅岱爾的傑作:成熟時期〉,《盧浮宮及法國博物館回顧》,第4期,1982年,294頁提及

安妮·里維埃,《禁忌,卡蜜兒·克羅岱爾》,巴黎,1983年,品號14,列於74頁

恩妮·瑪麗·帕里斯,《卡蜜兒·克羅岱爾》,巴黎,1984年,品號359,255頁載圖

雅克·卡薩爾,《卡蜜兒·克羅岱爾檔案》,巴黎,1987年,78頁提及

恩妮·瑪麗·帕里斯,《卡蜜兒:羅丹的繆思與情人卡蜜兒·克羅岱爾生平》,倫敦,1988年,品號73,116頁載圖

恩妮·瑪麗·帕里斯、阿諾·德·拉·沙佩勒,《卡蜜兒·克羅岱爾作品專題目錄》,巴黎,1990年,品號25,124頁載彩圖

菲利普·達讓,〈卡蜜兒·克羅岱爾的神秘一面〉,《世界報》,1991年12月15-16日,19頁載另一鑄造版本圖

〈安格爾博物館:浪子回頭〉,《Regards》月刊,第15期,1992年1月15日,3頁及封面載另一鑄造版本圖

弗洛朗絲·維吉耶,〈最近在蒙托邦發現的卡蜜兒·克羅岱爾青銅雕塑〉,《安格爾博物館之友特別公報》,盧爾德,1994年,88-93頁載另一鑄造版本圖

熱拉爾·布泰,《卡蜜兒·克羅岱爾:鏡與夜》,巴黎,1995年,27頁載局部彩圖

安妮·里維埃、布魯諾·戈迪雄、丹妮爾·加納西亞,《卡蜜兒·克羅岱爾專題目錄》,巴黎,1996年,品號30.2.a,82頁載圖

恩妮·瑪麗·帕里斯,《再看卡蜜兒·克羅岱爾專題目錄》,巴黎,2000年,品號26,273頁載圖

安妮·里維埃、布魯諾·戈迪雄、丹妮爾·加納西亞,《卡蜜兒·克羅岱爾專題目錄》,巴黎,2001年,品號30.2.a,105頁載圖

恩妮·瑪麗·帕里斯,《再看卡蜜兒·克羅岱爾專題目錄》,巴黎,2004年,品號26,273頁載圖

《1914-1918年,作家與畫家的聲音:保羅·克羅岱爾、保羅·蘭多斯基、查爾·勒密特》(展覽圖錄),蒂耶里堡勒西羅,2014年,59及60頁提及另一鑄造版本及此一鑄造版本,62頁收錄里昂·勒密特致奧古斯特·羅丹的信函中提及此一鑄造版本

恩妮·瑪麗·帕里斯、菲利普·克雷桑,《卡蜜兒·克羅岱爾:作品全集》,巴黎,2014年,品號113,252頁載另一鑄造版本圖

拍品資料及來源

The sitter of the present portrait, Charles Lhermitte, was the youngest son of the French painter Léon Lhermitte. Situated in the region of Aisne in northern France, Léon Lhermitte was a friend and neighbour of Auguste Rodin, and possibly played a role in introducing him to Camille Claudel. Lhermitte admired both drawings and sculpture by the young artist, and in April 1889 wrote a letter to Rodin inviting him to see Claudel’s bust of his son Charles that had just been finished, and asking for Rodin’s advice on how the work should be patinated. By end of the month the work was evidently completed, as Claudel entered it at the Salon exhibition that opened on 1st May the same year.

 

At the occasion of this exhibition, the critic Maurice Hamel wrote about the present work: ‘A head of a little boy, by Camille Claudel, has the most exquisite delicacy, a tender charm, a breath of childish naivety. The nature here is truthfully captured, interpreted with love’ (M. Hamel, quoted in 1914-1918, Voix d’écrivains et d’artistes: Paul Claudel, Paul Landowski, Charles Lhermitte (exhibition catalogue), Le Silo, Château-Thierry, 2014, p. 60, translated from French). Around the same time another French critic and an ardent supporter of the sculptress, Paul Leroi, wrote: ‘Mlle Camille Claudel has reproduced in bronze the features of Charles Lhermitte, son of the painter, adorning it with all the seductiveness of childhood, in a manner so particular of the young artist’ (ibid., p. 60).

 

This work was executed when Charles Lhermitte (1881-1945) was eight years old. He would later become a chemist and a talented amateur photographer. Active as a photographer in the early decades of the twentieth century, he was influenced by the naturalist style of his father and focused on recording rural scenes and the everyday life of villagers, as well as portraits and nudes.

 

In 1891 a second cast of Buste de Charles Lhermitte was executed for Baron Alphonse Rothschild, who two years later gifted it to Musée Ingres at Montauban. The present cast has remained in the sitter’s family to the present day.

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