拍品 25
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巴布羅 · 畢加索 | 《畫家與模特兒》

估價
7,500,000 - 9,500,000 GBP
已售出
6,432,500 GBP
招標截止

描述

  • 巴布羅·畢加索
  • 《畫家與模特兒》
  • 款識:畫家簽名Picasso(左下);紀年9.11.64(背面)
  • 油彩畫布

來源

路易斯·賴瑞斯畫廊,巴黎
私人收藏,意大利
私人收藏,歐洲(購自上述畫廊;售出:紐約佳士得,2010年5月4日,拍品編號43)
現藏家購自上述拍賣

展覽

特拉維夫,特拉維夫藝術博物館;耶路撒冷,以色列博物館,〈畢加索〉,1966年,品號65,圖錄載圖

胡姆勒拜客,路易斯安那現代藝術博物館,〈巴布羅·畢加索〉,1968年,品號123(紀年1963)

米蘭,勃艮第藝術畫廊;布雷西亞,莫雷托畫廊,〈巴布羅·畢加索〉,1970年,品號10,圖錄載彩圖

萊里奇城堡,〈當代藝術史的天才們,從畢加索到今天〉,1989年,品號3,圖錄載彩圖

奇拉思科,薩馬托里斯王宮,〈畢加索,天才的千面〉,1996年,圖錄載彩圖

阿雷索,當代藝術想像畫廊,《人像》,1997年,品號10,圖錄載彩圖

羅馬,統一勝利紀念博物館,《二十世紀裸體人像》,1997-98年,圖錄載彩圖

出版

克里斯蒂安·澤爾沃斯,《畢加索:1964年作品》,巴黎,1971年,第24冊,品號259,圖版97(紀年1964年11月4日)

狄諾·茲馬伽利,〈就這樣,畫家將二十世紀赤裸呈現〉,載於《Gente》,1998年2月17日,73頁載彩圖

拍品資料及來源

《畫家與模特兒》創於1964年,實乃畢加索表現力豐富的後期巨幅典例。縱觀畢加索一生的創作,許多題材與他身為藝術家的人生歷程相輔相成,當中以畫家與模特兒的主題最能代表他的人生與創作。從畫中男子可辨出畢加索自畫像的混合元素,他正描繪一位裸女,與古典藝術大師魯本斯以及安格爾畫中所見的女子相似。本作以藝術史軌跡作為基礎,作為歷史主題的演繹,意義不朽,尤見生動有力。

1964年秋冬期間,畢加索以畫家與模特兒的主題廣泛創作一系列畫作。《畫家與模特兒》於11月9日完成,在當時創作的40多幅同系列畫作中,此為尺幅最大的作品之一。米歇爾·萊里斯評道:「畢加索一生多次以此為題繪畫、素描及雕刻,堪比風景及靜物畫作,幾近自成一種創作類型。他於1963年及1964年期間別無他作,專注描繪畫家的特徵、調色板及畫筆、畫架上的畫布,大多見於畫作一側。裸女在充滿畫室特質的空間安坐或橫躺,當中陳設包括大型窗戶、高腳椅上的雕塑、屏風、燈與沙發床等。然而這些道具與畢加索的真實情況截然不同。他創作時不會運用調色板和畫架,而是直接平放畫布創作。因此作品並非他真正的創作記錄,而是反映其藝術專職的『寫照』。」(瑪麗·洛爾·貝納達克,《後期的畢加索》(展覽圖錄),泰特美術館,倫敦,1988年,74頁)

在此大型畫作系列之中,畫家總是佔據畫幅的左方,而裸女模特兒則置於右半部分。畢加索對以視覺媒介表達情慾張力的探索從不厭倦,他在隨後數年以此主題創下多款迥然不同的畫作,均以隨性自如的筆觸及色彩、超卓非凡的創作力量見稱。從此主題的後期作品可見,畫中男女身穿各式服飾,正進行各種活動,當中人物包括音樂家或火槍手。在1963年至1964年的畫作系列,畫中主角無疑為畢加索本人以及他正在描繪的模特兒。然而,畫中場面並不純粹描繪畫家創作與模特兒工作的過程,當中更牽涉兩位人物之間的誘惑遊戲,畫家的調色板及畫筆巧妙地暗示男子對其創作女主角的欲望,聯想兩人之間的情慾張力。

畢加索於六十年代以大量創作重新演繹古典大師之作,讓他與藝術史上多位偉大畫家的聯繫得以重新確立。自畢加索開始創作《畫家與模特兒》,他於數年後開展火槍手的畫作系列,如其妻子賈桂琳·洛克所說,「當時畢加索開始研究倫勃朗的作品」。然而,畢加索對倫勃朗畫作的興趣為時已久,對發展後期的畫家與模特兒主題帶來重要影響。他於1963年創下名為《倫勃朗與薩斯基亞》的大型畫作(圖3),邁克爾·菲茨傑拉德曾說,該作「參考自倫勃朗與其妻的肖像(約1635年,德勒斯登)。畢加索最少從30歲開始便欣賞倫勃朗的創作(尤其他的版畫)。他晚年時特別欣賞倫勃朗作品中分別兩個截然不同的特質:其一為倫勃朗後期準確逼真的寫實主義風格,尤其以自畫像及裸女肖像為主;其二為其早期描繪的華麗服飾。」(邁克爾·菲茨傑拉德,《畢加索:畫家工作室》(展覽圖錄),沃茲沃思學會藝術博物館,哈特福,克里夫蘭藝術博物館,克里夫蘭,2001-2002年,57頁)

畢加索一生著迷於裸女創作主題,為他帶來源源不絕的靈感,成就無數最優秀的傑作。在他人生中的不同階段,他的藝術創作均與其個人情感關係密切,畫中描繪的女子受畫家當時的女伴影響。在《畫家與模特兒》中,女主角的創作靈感來自畢加索人生中最後的情人賈桂琳,她於1961年與畫家結為夫婦。縱然畫中女子與賈桂琳並非明顯相似,當中的獨特髮型與杏眼為畢加索描繪其最後繆思的關鍵特徵。賈桂琳從未正式擔任畢加索的模特兒,然而她的個性本質經常出現於畫家此時期的肖像創作,本作正是其中一例。
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