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清乾隆 紫紅地洋彩軋道錦上添花膽瓶 《大清乾隆年製》款 |
估價
40,000,000 - 60,000,000 HKD
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招標截止
描述
- 《大清乾隆年製》款
- porcelain
- 21.7 公分，8 1/2 英寸
來源
紐約佳士得1993年12月2日，編號345
Ivan B. Hart 伉儷收藏，紐約
石門堂收藏，倫敦
埃斯卡納齊，倫敦
Ivan B. Hart 伉儷收藏，紐約
石門堂收藏，倫敦
埃斯卡納齊，倫敦
展覽
《Qing Porcelain from a Private Collection》，埃斯卡納齊，倫敦，2012年，編號13及封套
出版
朱塞佩．埃斯卡納齊，薛好佩整理，《中國藝術品經眼錄：埃斯卡納齊的回憶》，上海，2015年，加印版，2017年，圖版466
Condition
整體品相良好。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
錦上妙添花
康蕊君 乾隆時期景德鎮御窰廠所製瓷器，紋飾極盡繁縟，洋彩色調穠艷豐富。此瓶色彩鮮麗，針錐剔刻花紋精細連綿，誠為乾隆御瓷風格之典範。此類瓷器稱洋彩瓷，著色技巧學自西洋畫法。康熙年間，歐人來華謹見，畫師藝匠既引入琺瑯麗色，也帶來歐洲當時流行之設計及紋飾圖案。至乾隆一朝，以琺瑯料著色之洋彩瓷作更上層樓，精益求精。
十八世紀初，洛可可風格始興於巴黎，繁麗延綿的鳳尾紋及卷草紋，加上金色，配以柔和色調，風格旋即流行至法、德、意大利等國，影響遍及美術、手工藝品、室內設計及建築。相較歐洲巴洛克藝術及建築之壯麗沉穩，洛可可藝術予人輕巧曼妙之感；康雍兩朝宮廷審美均趨莊嚴肅穆，此西洋風格則為之注入一股清心活潑氣息。
台北故宮博物院收藏之紫紅地洋彩瓷例，部分紋飾渙散西洋風格，乍看似是出自歐洲工匠之手。本瓶花紋明顯受西洋裝飾手法影響，但中式韻味不減：歐式卷草蔓藤舒展對稱，色調亮麗柔美，明暗效果鮮明，配合傳統中式蓮花、回紋、如意及變形蓮瓣，東西風韻，兼融並蓄。
錦上添花之藝，中外皆有，乃以分層劃花之法，強調飾地之間的對比，在中國始見於宋代，尤以耀州及磁州窰為名。有清一朝，用諸瓷器之上，則乃於已施釉燒成之白瓷上，先罩彩，再剔去飾紋部分之彩料，露出白瓷，以續加彩色。此技差不多同時出現於紫禁城造辦處琺瑯作及景德鎮御窰廠，廖寶秀認為，洋彩器乃御窰督陶官唐英在乾隆六年（1741年）後所創，以悅聖心，並提及乾隆帝曾批評此前所燒瓷器「遠遜雍正年間所燒者」，見《華麗彩瓷－乾隆洋彩》，國立故宮博物院，台北，2008年，頁10-41。
紫禁城造辦處所製瓷器，多著錦紋為地，較形拘謹，且多飾於盌、盤外壁。景德鎮工匠則力求精巧，軋道多較細膩，雖為輔飾，卻不受此之限。乾隆一朝，洋彩瓷器，多綴以錐剔卷葉鳳尾紋，連綿細緻，如錦織華綉，瑰麗堂皇，乃乾隆時期最繁縟華麗的瓷器種類之一。
相近紫紅地洋彩瓶，台北故宮博物院收藏數例，包括兩瓶，與此器類，底施松綠釉，底心留白見釉下青花乾隆篆款，另有一壁瓶例，帶四字款，三例均展於《華麗彩瓷》，前述出處，編號18、19及22，廖寶秀均斷為乾隆六年（1741年）之品。另有三例，底施松綠地署藍料款，斷為乾隆八年（1743年）作，編號31、42及43。另錄同代數件琺瑯彩軋道錦上添花例，編號81-87及91-96。北京故宮博物院也收藏一例，與上述其中一例成對，見耿寶昌編，《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》，北京，2005年，卷2，圖版204。北京首都博物館收藏一例，與台北故宮博物院所藏對瓶相近，錄於《首都博物館藏瓷選》，北京，1991年，圖版155。
洋彩紫紅軋道錦上添花瓶，兩岸故宮博物院以外極為罕見。罕例包括英國威爾特郡放山居艾弗瑞．莫里森及 Margadale 勛爵舊藏，該器後轉入香港林秀峰收藏，屢見展錄，曾售於倫敦蘇富比1974年7月8/9日，編號416，並三度易手於香港蘇富比，先後為1980年、1988年及最後一次2004年10月31日，編號131。再參考一例，可與此瓶成對，見於北京故宮博物院，圖載《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁361，圖版42。耶魯大學藝術陳列館收藏一對紫紅軋道錦上添花瓶，傳為清宮舊藏，其一載於 George J. Lee，《Selected Far Eastern Art in the Yale University Art Gallery》，紐黑文及倫敦，1970年，圖版53。
尚可比較一瓶，器形紋飾與本品相同，卻以藍彩為地，口沿環施礬紅，現藏波士頓美術館，原屬 Barbara D. Denielson 收藏（藏品編號1980.497，圖一）。 紫紅亮藍二彩，常共施並用，如見較一纏枝蓮紋軋道錦地雙連瓶，北京故宮博物院收藏，紅藍交錯並用，同上註，頁378，圖版59。
膽瓶之形，也屬乾隆六年以後早期洋彩瓷器典型，台北故宮博物院收藏數例，紋飾各異，圖載《華麗彩瓷》，前述出處，編號45-47。
康蕊君 乾隆時期景德鎮御窰廠所製瓷器，紋飾極盡繁縟，洋彩色調穠艷豐富。此瓶色彩鮮麗，針錐剔刻花紋精細連綿，誠為乾隆御瓷風格之典範。此類瓷器稱洋彩瓷，著色技巧學自西洋畫法。康熙年間，歐人來華謹見，畫師藝匠既引入琺瑯麗色，也帶來歐洲當時流行之設計及紋飾圖案。至乾隆一朝，以琺瑯料著色之洋彩瓷作更上層樓，精益求精。
十八世紀初，洛可可風格始興於巴黎，繁麗延綿的鳳尾紋及卷草紋，加上金色，配以柔和色調，風格旋即流行至法、德、意大利等國，影響遍及美術、手工藝品、室內設計及建築。相較歐洲巴洛克藝術及建築之壯麗沉穩，洛可可藝術予人輕巧曼妙之感；康雍兩朝宮廷審美均趨莊嚴肅穆，此西洋風格則為之注入一股清心活潑氣息。
台北故宮博物院收藏之紫紅地洋彩瓷例，部分紋飾渙散西洋風格，乍看似是出自歐洲工匠之手。本瓶花紋明顯受西洋裝飾手法影響，但中式韻味不減：歐式卷草蔓藤舒展對稱，色調亮麗柔美，明暗效果鮮明，配合傳統中式蓮花、回紋、如意及變形蓮瓣，東西風韻，兼融並蓄。
錦上添花之藝，中外皆有，乃以分層劃花之法，強調飾地之間的對比，在中國始見於宋代，尤以耀州及磁州窰為名。有清一朝，用諸瓷器之上，則乃於已施釉燒成之白瓷上，先罩彩，再剔去飾紋部分之彩料，露出白瓷，以續加彩色。此技差不多同時出現於紫禁城造辦處琺瑯作及景德鎮御窰廠，廖寶秀認為，洋彩器乃御窰督陶官唐英在乾隆六年（1741年）後所創，以悅聖心，並提及乾隆帝曾批評此前所燒瓷器「遠遜雍正年間所燒者」，見《華麗彩瓷－乾隆洋彩》，國立故宮博物院，台北，2008年，頁10-41。
紫禁城造辦處所製瓷器，多著錦紋為地，較形拘謹，且多飾於盌、盤外壁。景德鎮工匠則力求精巧，軋道多較細膩，雖為輔飾，卻不受此之限。乾隆一朝，洋彩瓷器，多綴以錐剔卷葉鳳尾紋，連綿細緻，如錦織華綉，瑰麗堂皇，乃乾隆時期最繁縟華麗的瓷器種類之一。
相近紫紅地洋彩瓶，台北故宮博物院收藏數例，包括兩瓶，與此器類，底施松綠釉，底心留白見釉下青花乾隆篆款，另有一壁瓶例，帶四字款，三例均展於《華麗彩瓷》，前述出處，編號18、19及22，廖寶秀均斷為乾隆六年（1741年）之品。另有三例，底施松綠地署藍料款，斷為乾隆八年（1743年）作，編號31、42及43。另錄同代數件琺瑯彩軋道錦上添花例，編號81-87及91-96。北京故宮博物院也收藏一例，與上述其中一例成對，見耿寶昌編，《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》，北京，2005年，卷2，圖版204。北京首都博物館收藏一例，與台北故宮博物院所藏對瓶相近，錄於《首都博物館藏瓷選》，北京，1991年，圖版155。
洋彩紫紅軋道錦上添花瓶，兩岸故宮博物院以外極為罕見。罕例包括英國威爾特郡放山居艾弗瑞．莫里森及 Margadale 勛爵舊藏，該器後轉入香港林秀峰收藏，屢見展錄，曾售於倫敦蘇富比1974年7月8/9日，編號416，並三度易手於香港蘇富比，先後為1980年、1988年及最後一次2004年10月31日，編號131。再參考一例，可與此瓶成對，見於北京故宮博物院，圖載《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁361，圖版42。耶魯大學藝術陳列館收藏一對紫紅軋道錦上添花瓶，傳為清宮舊藏，其一載於 George J. Lee，《Selected Far Eastern Art in the Yale University Art Gallery》，紐黑文及倫敦，1970年，圖版53。
尚可比較一瓶，器形紋飾與本品相同，卻以藍彩為地，口沿環施礬紅，現藏波士頓美術館，原屬 Barbara D. Denielson 收藏（藏品編號1980.497，圖一）。 紫紅亮藍二彩，常共施並用，如見較一纏枝蓮紋軋道錦地雙連瓶，北京故宮博物院收藏，紅藍交錯並用，同上註，頁378，圖版59。
膽瓶之形，也屬乾隆六年以後早期洋彩瓷器典型，台北故宮博物院收藏數例，紋飾各異，圖載《華麗彩瓷》，前述出處，編號45-47。