清乾隆（約1770年） 銅胎畫琺瑯家樂圖掛屏一對 鏡框 |

傳乾隆皇帝賜予俄羅斯凱薩琳女王二世
俄羅斯王子亨利（1726-1802年）收藏，普魯士國王大使弗雷德里克二世，聖彼得堡宮
普魯士王子亨利之侄女露易絲公主（1770-1836年）收藏，1796年下嫁安東尼．拉齊維爾王子
拉齊維爾家族收藏
瑪格麗特．拉齊維爾公主（1875-1962年）收藏，嫁弗朗西斯．波托奇伯爵為妻
Casimir Mycielski 伯爵夫人露絲 · 波托奇收藏
Mycielski 家族收藏，後於家族傳承
埃斯卡納齊，倫敦

十八世紀畫琺瑯家樂圖掛屏，著錄僅知另十例，其中六屏出自十八世紀 Jean Theodore Royer（1737-1807年）盛名之中國藝術品收藏，現存阿姆斯特丹國家博物館，刊於 Jan van Campen，〈Painted by Fire. Jean Theodore Royer’s Chinese Enamelled Plaques〉，《The Magazine Antiques》，2004年3月，圖版 V-IX、XII，其中圖版IX亦錄於 Christiaan J.A. Jorg，〈Chinese Enamelled Copper for Export: Some Dutch Documentation〉，《China of All Colours. Painted Enamels on Copper》，倫敦，2015年，編號21。用以墊襯其中一件掛屏之中式襯紙，紀年1770年，Jan van Campen 論其應約為掛屏之製造年代（頁72）。比較 R.H.R. Palmer 珍藏一對掛屏，展出於東方陶瓷學會《The Arts of the Ch’ing Dynasty》，倫敦，1964年，編號353；另一對屏，1976年4月5日售於倫敦佳士得，編號212。上述十件掛屏，均見相同風格、技法，各屏之描金漆作邊框亦相似，應出自同一作坊。 掛屏造於廣州，構圖採用數種西洋繪畫技法，描寫建築、人物、光影、空間深度，更顯立體逼真。畫面描寫清時富庶人家之日常生活，掛簾半掩，更顯題材之隱私性，宛若邀請觀者親臨作客，明代已見此類題材，然畫琺瑯版本珍稀少見，裱以描金漆框，應為富商訂製，或用以進獻朝廷。

畫琺瑯工藝乃1684年間由傳教士傳入，廣州工匠身處商埠，大量接觸歐洲傳來器物，學習畫琺瑯技法。康熙五十五年朝廷慶典，兩廣總督派二位廣州能匠赴京，任命於造辦處琺瑯作（楊伯達，《清代廣東貢品》，香港，1987年，頁63）。乾隆帝亦詔廣州匠人入廷造器。

畫琺瑯使用洋彩，初期需仰賴歐洲進口，1728年方能自產，其中以白料最為重要，用以調製柔和色階，繪山水、花草、鳥獸，均能呈現自然光影變化。乾隆一朝，畫琺瑯工藝達到巔峰，成品富麗精緻，彰顯帝王不凡品味。