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傅抱石 煤都壯觀 | 設色紙本 鏡框 一九六一年作
估價
12,000,000 - 18,000,000 HKD
招標截止
描述
- Fu Baoshi
- 設色紙本 鏡框 一九六一年作
- 28 by 84 cm. 11 by 33 in.
款識：煤都壯觀。一九六一年八月四日，得巡禮撫順西露天煤礦，規模產量均全國之冠。最感人者，現有工人念余萬，而屬目不見多人，真壯觀也。倉卒寫來，殊未足盡萬一，斯堪愧耳。十六日，抱石沈陽記。鈐印：「傅」、「一九六一」。
展覽
展覽：
台北，國父紀念館，〈傅抱石百年大展〉，二○○四年十二月十八日至二○○五年三月二十七日
香港藝術中心，〈河山色染 ─ 繪出新中國〉，梅潔樓主辦，二○一五年四月三至十三日
北京，大都美術館，〈河山色染 ─ 繪出新中國〉，二○一五年十月十至三十日
台北，國父紀念館，〈傅抱石百年大展〉，二○○四年十二月十八日至二○○五年三月二十七日
香港藝術中心，〈河山色染 ─ 繪出新中國〉，梅潔樓主辦，二○一五年四月三至十三日
北京，大都美術館，〈河山色染 ─ 繪出新中國〉，二○一五年十月十至三十日
出版
著錄：
〈傅抱石關山月東北寫生畫選〉（遼寧美術出版社，一九六四年），圖版12
〈傅抱石東北寫生畫集〉（江蘇人民出版社，一九六四年四月），圖版18
〈傅抱石畫選〉（人民美術出版社，一九八三年六月），圖版106
〈傅抱石的世界〉，葉宗鎬編著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○四年十二月），頁404-405
〈傅抱石的藝術世界〉（台北，時報文化出社企業股份有限公司，二○○四年十二月），頁49
〈傅抱石評傳〉，林木著（ 台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○四年十二月），頁156
〈傅抱石年譜〉（增訂本），葉宗鎬著（上海古籍出版社，二○一二年十二月），頁377
〈河山色染 ─ 繪出新中國〉展覽目錄（香港梅潔樓，二○一五年），頁9
〈河山色染 ─ 繪出新中國〉展覽場刊（香港梅潔樓，二○一五年），頁5
〈傅抱石關山月東北寫生畫選〉（遼寧美術出版社，一九六四年），圖版12
〈傅抱石東北寫生畫集〉（江蘇人民出版社，一九六四年四月），圖版18
〈傅抱石畫選〉（人民美術出版社，一九八三年六月），圖版106
〈傅抱石的世界〉，葉宗鎬編著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○四年十二月），頁404-405
〈傅抱石的藝術世界〉（台北，時報文化出社企業股份有限公司，二○○四年十二月），頁49
〈傅抱石評傳〉，林木著（ 台北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○四年十二月），頁156
〈傅抱石年譜〉（增訂本），葉宗鎬著（上海古籍出版社，二○一二年十二月），頁377
〈河山色染 ─ 繪出新中國〉展覽目錄（香港梅潔樓，二○一五年），頁9
〈河山色染 ─ 繪出新中國〉展覽場刊（香港梅潔樓，二○一五年），頁5
Condition
-整體品相良好
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
註：一九六一年六月，傅抱石赴東北地區旅行寫生，「先後訪問、游覽了長春、吉林、延邊朝鮮族自治州、長白山、哈爾濱、鏡泊湖、沈陽，旅大等地。九月底返回北京、為期近四個月。」此行為他在現實生活題材與傳統國畫技法結合上提供了創新的嘗試，也留下了一批優秀的作品。事實上，四九年後，畫家多次遠行寫生，足跡遍及國內外，其創作要旨，都集中在新事物與傳統技法的融合上，五十年代中期往東歐如是，上述東北之行亦如是，故機場、快艇、電線杆……一一引入圖中，提供了活生生的素材，供他在創作上探索嘗試，有別於一般名山大川之遊踪紀錄。
本幅即東北之行重要收穫之一，也是上述探索的矚目成績。畫家自撰〈東北寫生雜憶〉中，已有生動文字描劃了創作從醖釀以至完成的過程。如此題材僅寫兩幅，本幅寫於是年八月十六日，翌日再有〈煤都一瞥〉，構圖技法相若，可見煤都景像觸發其創作靈感，故短短兩日間，反覆嘗試，足見用心！〈煤都一瞥〉由畫家家屬捐贈南京博物院，本幅則輾轉歸「梅潔樓」珍藏。
煤都畫了兩幅，即〈煤都壯觀〉和〈煤都一瞥〉……從醞釀製作的過程回顧一下，煤都和鋼都都是我此行費心血最多，傷腦筋最深的兩個題材。有的同志說：「吃力不討好的事，少踫些」，有的同志說：「不入畫的東西，是畫不好的」。
撫順我只去了一天，自然談不上什麼生活的體會，連感性認識也是極不完整的。我是僅憑那雄偉的西露天煤礦給我的震動，結合現場一些草圖來進行構思，進行創作的。現在我還清楚地記得，黨委書記告訴我：這個礦的發展經過，大躍進以來每年不斷增長的生產數字，一天能出多少煤，有多少工人，範圍多寬……如數家珍地邊走邊講，邊講邊指，忽然指著對面一層層正在開採煤層對我說：「你看，這顏色多美呀！」我禁不住心裡一怔！心想這位書記同志實在不愧為一位高明的畫家。誰也不知道煤炭顏色黑黝黝，幾十萬人露天礦，真是黑烟彌漫，塵土飛揚，而在我們黨委書記眼裡會覺得它是多美的。我能不畫嗎？所以一回到沈陽，就動它的心思了。最初是技法上有困難，墨已是黑的，用墨去畫煤炭，好像很方便，實則大大不然。由於我沒有絲毫經驗，暗地裡糟掉了不少的紙頭。就是〈煤都壯觀〉這一幅，中間也動搖了幾次，實在畫不下去。可是我一想到「你看，這顏色多美呀！」這句話，我又摸起筆來，堅持畫完了它。
─ 節錄自傅抱石〈東北寫生雜記〉
以傳統國畫的形式畫露天煤礦，是前所未聞的創舉。先生談到此畫的創作說是「費心血最多，傷腦筋最深的題材」。因為撫順他只去了一天，是「僅憑那雄偉的西露天煤礦給我的震動，結合現場的一些草圖，來進行構思，進行創作的。」創作的過程幾經反覆，遇到不少困難。首先是技法問題，有人以為用墨畫煤炭，好像很方便，先生說「實則大大不然」。黑色的煤炭，是很難表現的；再者，面對的是現代化的工業生產場面，工地、機器、車輛等等，都是很不入畫的東西。如何表現，完全是尚無人嘗試，應該進行探索的新課題。
從現在完成的畫面看，黑色的煤礦並未以烏黑的濃墨去潑灑，僅以較深的墨線鉤勒，以灰淡的墨色渲染，濃淡乾濕兼用，墨分五色，墨線則似旋風般橫掃畫面，包括遠景，既畫出了露天開採後的煤山之重重疊疊的層面，也造就了熱火朝天的大生產氣氛。這裡「抱石皴」的運用又有了新的發展。
圖中有廠房、煙囪、電桿、煙塵滾滾；大吊車、挖掘機、傳送帶，機器轟鳴。一隊隊汽車，一列列火車呼嘯而過；盤旋而上的運輸山道，直通煤礦山頂……。這一切在畫中，都得到合理又恰當的表現，似乎整個畫面都在活動之中，現代的機械化露天煤礦的宏偉和生產繁忙景象，豈止是「壯觀」，真奇觀也。
— 引自葉宗鎬著〈傅抱石的世界〉
本幅即東北之行重要收穫之一，也是上述探索的矚目成績。畫家自撰〈東北寫生雜憶〉中，已有生動文字描劃了創作從醖釀以至完成的過程。如此題材僅寫兩幅，本幅寫於是年八月十六日，翌日再有〈煤都一瞥〉，構圖技法相若，可見煤都景像觸發其創作靈感，故短短兩日間，反覆嘗試，足見用心！〈煤都一瞥〉由畫家家屬捐贈南京博物院，本幅則輾轉歸「梅潔樓」珍藏。
煤都畫了兩幅，即〈煤都壯觀〉和〈煤都一瞥〉……從醞釀製作的過程回顧一下，煤都和鋼都都是我此行費心血最多，傷腦筋最深的兩個題材。有的同志說：「吃力不討好的事，少踫些」，有的同志說：「不入畫的東西，是畫不好的」。
撫順我只去了一天，自然談不上什麼生活的體會，連感性認識也是極不完整的。我是僅憑那雄偉的西露天煤礦給我的震動，結合現場一些草圖來進行構思，進行創作的。現在我還清楚地記得，黨委書記告訴我：這個礦的發展經過，大躍進以來每年不斷增長的生產數字，一天能出多少煤，有多少工人，範圍多寬……如數家珍地邊走邊講，邊講邊指，忽然指著對面一層層正在開採煤層對我說：「你看，這顏色多美呀！」我禁不住心裡一怔！心想這位書記同志實在不愧為一位高明的畫家。誰也不知道煤炭顏色黑黝黝，幾十萬人露天礦，真是黑烟彌漫，塵土飛揚，而在我們黨委書記眼裡會覺得它是多美的。我能不畫嗎？所以一回到沈陽，就動它的心思了。最初是技法上有困難，墨已是黑的，用墨去畫煤炭，好像很方便，實則大大不然。由於我沒有絲毫經驗，暗地裡糟掉了不少的紙頭。就是〈煤都壯觀〉這一幅，中間也動搖了幾次，實在畫不下去。可是我一想到「你看，這顏色多美呀！」這句話，我又摸起筆來，堅持畫完了它。
─ 節錄自傅抱石〈東北寫生雜記〉
以傳統國畫的形式畫露天煤礦，是前所未聞的創舉。先生談到此畫的創作說是「費心血最多，傷腦筋最深的題材」。因為撫順他只去了一天，是「僅憑那雄偉的西露天煤礦給我的震動，結合現場的一些草圖，來進行構思，進行創作的。」創作的過程幾經反覆，遇到不少困難。首先是技法問題，有人以為用墨畫煤炭，好像很方便，先生說「實則大大不然」。黑色的煤炭，是很難表現的；再者，面對的是現代化的工業生產場面，工地、機器、車輛等等，都是很不入畫的東西。如何表現，完全是尚無人嘗試，應該進行探索的新課題。
從現在完成的畫面看，黑色的煤礦並未以烏黑的濃墨去潑灑，僅以較深的墨線鉤勒，以灰淡的墨色渲染，濃淡乾濕兼用，墨分五色，墨線則似旋風般橫掃畫面，包括遠景，既畫出了露天開採後的煤山之重重疊疊的層面，也造就了熱火朝天的大生產氣氛。這裡「抱石皴」的運用又有了新的發展。
圖中有廠房、煙囪、電桿、煙塵滾滾；大吊車、挖掘機、傳送帶，機器轟鳴。一隊隊汽車，一列列火車呼嘯而過；盤旋而上的運輸山道，直通煤礦山頂……。這一切在畫中，都得到合理又恰當的表現，似乎整個畫面都在活動之中，現代的機械化露天煤礦的宏偉和生產繁忙景象，豈止是「壯觀」，真奇觀也。
— 引自葉宗鎬著〈傅抱石的世界〉